Velika enciklopedija nafte i gasa. Osobine slušnih i taktilnih osjeta

Zvuk je predmet slušne senzacije. Osoba to procjenjuje subjektivno. Sve subjektivne karakteristike slušnog osjeta povezane su sa objektivnim karakteristikama zvučnog talasa. Opažajući zvukove, osoba ih razlikuje po visini, tembru i jačini zvuka.

Pitch određuje se prvenstveno frekvencijom osnovnog tona (što je frekvencija veća, to se zvuk više percipira). Visina u manjoj mjeri ovisi o intenzitetu vala (zvuk većeg intenziteta se percipira kao niži).

Timbre zvuk je određen njegovim harmonijskim spektrom. Različiti akustički spektri odgovaraju različitim tembrima, čak i kada je njihov osnovni ton isti. Timbar je kvalitativna karakteristika zvuka.

Subjektivno fiziološka karakteristika zvuk je takođe volumen E, koji karakteriše nivo slušnog osjeta. Merenje glasnoće je zasnovano na psihofizičkom zakonu Weber-Fechner. Prema njemu

kako se iritacija eksponencijalno povećava, osjećaj ove iritacije se povećava aritmetička progresija . Iz ovog zakona proizilazi da je jačina zvuka

gdje je intenzitet zvuka, je intenzitet zvuka na pragu čujnosti, je određeni koeficijent proporcionalnosti u zavisnosti od frekvencije i intenziteta zvuka. Glasnoća se izražava u fonima (von). Općenito je prihvaćeno da se na frekvenciji od 1 kHz skale nivoa jačine i intenziteta poklapaju. U ovom slučaju = 1 i 1 pozadina = 1 dB. Glasnoća na drugim frekvencijama mjeri se poređenjem glasnoće zvuka koji se testira sa glasnoćom zvuka frekvencije od 1 kHz.

Da bi se pronašla korespondencija između glasnoće i intenziteta zvuka na različitim frekvencijama, koriste se jednake krivulje glasnoće. Izgrađeni su na osnovu prosječnih podataka dobijenih za osobe sa normalnim sluhom. Donja kriva odgovara intenzitetu najslabijih čujnih zvukova - pragu čujnosti. Za sve frekvencije ove krive E = 0, za frekvenciju od 1 kHz, intenzitet zvuka. Gornja kriva odgovara pragu boli.

Metoda za mjerenje oštrine zvuka se zove audiometrija. Tokom audiometrije, uređaj (audiometar) određuje prag slušnog osjeta na različitim frekvencijama. Rezultirajuća kriva se zove spektralna karakteristika uha na pragu sluha ili audiograma(Sl. 2).

Gubitak sluha zbog gubitka provodljivosti zvuka ili delimičan poraz percepcija zvuka može se kompenzirati uz pomoć pojačala slušnih aparata. Poslednjih godina uočen je veliki napredak u ovoj oblasti zahvaljujući razvoju audiologije i brzom uvođenju napretka u elektroakustičkoj opremi zasnovanoj na mikroelektronici. Stvoreni su minijaturni slušni aparati koji rade u širokom frekventnom opsegu.

Međutim, sa nekima teški oblici Slušni aparati ne pomažu pacijentima sa oštećenjem sluha i gluvoćom. To se događa, na primjer, kada je gluvoća povezana s oštećenjem receptorskog aparata pužnice. U ovom slučaju, pužnica ne stvara električne signale kada je izložena mehaničkim vibracijama.

Takve lezije mogu biti uzrokovane nepravilnim doziranjem lijekovi, koji se koristi za liječenje bolesti koje uopće nisu povezane sa ORL bolestima. Trenutno moguće djelomična rehabilitacija sluha kod takvih pacijenata. Da biste to učinili, potrebno je usaditi elektrode u pužnicu i primijeniti na njih električne signale koji odgovaraju onima koji nastaju kada su izloženi mehaničkom podražaju. Takva protetika glavne funkcije pužnice provodi se pomoću pužnih proteza.

Timpanometrija je metoda za mjerenje usklađenosti zvučno provodnog aparata slušnog sistema pod utjecajem hardverskih promjena tlaka zraka u ušnom kanalu.

Ova metoda omogućava vam da procenite funkcionalno stanje bubna opna, mobilnost lanca slušne koščice, pritisak u srednjem uhu i funkcija slušna cijev. Studija počinje ugradnjom sonde sa olivom za uši na početku spoljašnjeg slušnog kanala, koja zatvara ušni kanal. Preko sonde se stvara višak (+) ili nedovoljan (–) pritisak u ušnom kanalu, a zatim se isporučuje zvučni talas određenog intenziteta. Kada dođe do bubne opne, val se djelomično reflektira i vraća u sondu.

Merenje intenziteta reflektovanog talasa omogućava nam da procenimo sposobnosti srednjeg uha da provode zvuk. Što je veći intenzitet reflektovanog zvučnog talasa, to je manja pokretljivost sistema za provođenje zvuka. Mjera mehaničke usklađenosti srednjeg uha je parametar pokretljivosti, mjeren u proizvoljnim jedinicama.

Tokom studije, pritisak u srednjem uhu se menja sa +200 na –200 dPa. Za svaku vrijednost pritiska određuje se parametar mobilnosti. Rezultat studije je timpanogram, koji odražava ovisnost parametra pokretljivosti o količini viška tlaka u ušnom kanalu.

U nedostatku patologije srednjeg uha, maksimalna pokretljivost se uočava u odsustvu viška pritiska

(R= 0) Sl.3.

Rice. 3. Timpanogrami sa različitim stepenom pokretljivosti

Povećana pokretljivost ukazuje na nedovoljnu elastičnost bubne opne ili dislokaciju slušnih koščica. Smanjena pokretljivost ukazuje na prekomjernu rigidnost srednjeg uha, povezanu, na primjer, s prisutnošću tekućine.

Sa patologijom srednjeg uha, izgled timpanograma se mijenja, Sl. 4.

Rice. 4. Glavne vrste timpanograma za patologije srednjeg uha:

a - odsustvo patologije; b - eksudativni otitis srednjeg uha;

c - kršenje prohodnosti slušne cijevi; G - atrofične promjene bubnjić; d - ruptura slušnih koščica

Slušni osjećaji su odraz zvučnih valova koji djeluju na slušni receptor, tj. uzdužne vibracije čestica zraka koje se šire u svim smjerovima od vibrirajućeg tijela, koje služi kao izvor zvuka.

Svi zvukovi koje ljudsko uho percipira mogu se podijeliti u dvije grupe: muzičke (zvuci pjevanja, zvuci muzičkih instrumenata itd.) i buke (sve vrste škripe, šuštanja, kucanja itd.). Ne postoji stroga granica između ovih grupa zvukova, jer muzički zvuci sadrže buku, a buka može sadržavati elemente muzičkih zvukova. Ljudski govor obično sadrži zvukove iz obje grupe istovremeno.

Glavni kvaliteti slušnih senzacija su: a) jačina, b) visina, c) tembar, d) trajanje, e) prostorna definicija izvora zvuka. Svaki od ovih kvaliteta slušnih senzacija odražava određeni aspekt fizičke prirode zvuka.

Osećaj glasnoće odražava amplitudu vibracija. Amplituda oscilacija je najveće odstupanje sondirajućeg tijela od stanja ravnoteže ili mirovanja. Što je veća amplituda vibracije, to je zvuk jači, i obrnuto, što je amplituda manja, to je zvuk slabiji.

Jačina zvuka i jačina zvuka nisu ekvivalentni koncepti. Jačina zvuka objektivno karakteriše fizički proces, bez obzira da li ga slušalac percipira ili ne; Glasnoća je kvaliteta percipiranog zvuka. Ako glasnoće istog zvuka rasporedimo u niz, povećavajući se u istom smjeru kao i jačina zvuka, i vodimo se koracima povećanja jačine zvuka koje uho opaža (na

kontinuirano povećanje intenziteta zvuka), ispada da jačina raste mnogo sporije od intenziteta zvuka.

Za mjerenje intenziteta zvuka postoje posebni instrumenti koji omogućavaju mjerenje u energetskim jedinicama. Jedinice za mjerenje jačine zvuka su decibeli.

Jačina običnog ljudskog govora na udaljenosti od 1 metar je 16-22 decibela, buka na ulici (bez tramvaja) je do 30 decibela, buka u kotlarnici je 87 decibela.

Osećaj visine reflektuje frekvenciju vibracije zvučnog talasa (i, prema tome, njegovu talasnu dužinu). Talasna dužina je obrnuto proporcionalna broju oscilacija i direktno proporcionalna periodu oscilovanja izvora zvuka.

Visina zvuka se mjeri u hercima, tj. u broju vibracija zvučnog talasa u sekundi. Što je frekvencija veća, to nam se percipirani signal čini višim. Osoba je sposobna da percipira zvučne vibracije čija se frekvencija kreće od 20-20.000 herca (slika 15), a kod nekih osoba osjetljivost uha može dati različita individualna odstupanja.

frekvencija u hercima

Rice. 15. Granice zone pravih slušnih senzacija sa područjima govora i muzičkih zvukova (prema R. Shoshol, 1966.)

Gornja granica sluha kod djece je 22.000 herca. U starosti ova granica pada na 15.000 herca i ispod. Stoga stariji ljudi često ne mogu čuti visoke tonove, poput cvrkuta skakavaca. Kod životinja gornja granica sluh je mnogo veći nego kod ljudi (kod psa dostiže 38.000 Hz.) Sa povećanjem intenziteta visokih tonova javlja se osećaj neprijatnog škakljanja u uhu (zvuk dodira), a zatim i osećaj bola.

Osećaj tembra zvuka odražava oblik zvučnog talasa. U najjednostavnijem slučaju, forma zvučna vibracija odgovaraće sinusoidi. Takvi zvukovi se nazivaju "jednostavni". Mogu se dobiti samo pomoću posebnih uređaja. Blizan i jednostavan zvuk je zvuk viljuške za podešavanje, uređaja koji se koristi za podešavanje muzičkih instrumenata. Zvukovi oko nas sastoje se od raznih zvučnih elemenata, pa oblik njihovog zvuka po pravilu ne odgovara sinusnom valu. Ali ipak, muzički zvuci nastaju iz zvučnih vibracija koje imaju oblik strogog periodičnog niza, a u buci je obrnuto.

Dakle, kombinacija jednostavnih zvukova u jedan složeni daje originalnost obliku zvučne vibracije i određuje tembar zvuka. Timbar zvuka zavisi od stepena fuzije zvukova. Što je oblik zvučne vibracije jednostavniji, zvuk je prijatniji. Stoga je uobičajeno razlikovati ugodan zvuk - konsonanciju i neugodan zvuk - disonancu.

Timbar je specifična kvaliteta koja razlikuje zvukove iste visine i intenziteta proizvedene iz različitih izvora (klavir, violina, flauta) jedan od drugog. O tembru se često govori kao o "boji" zvuka.

Tembarska boja dobija posebno bogatstvo zahvaljujući tzv. vibratu (K. Seashore, 1935), koji zvuku ljudskog glasa i violine daje veću emocionalnu izražajnost. Vibrato odražava periodične promjene (pulsacije) u visini, intenzitetu i tembru zvuka. Vibrato je posebno proučavao K. Seashore koristeći fotoelektrične slike. Prema njegovim rečima, vibrato, kao izraz osećanja u glasu, nije diferenciran za različita osećanja. Vibrato igra značajnu ulogu u muzici

i pjevanje; zastupljen je i u govoru, posebno u emotivnom govoru. Dobar vibrato ostavlja utisak prijatne gipkosti, punoće, mekoće i bogatstva.

Trajanje zvuka i vremenski odnosi između pojedinih zvukova odražavaju se u obliku jednog ili drugog trajanja slušnih osjeta.

Slušni osjećaj povezuje zvuk sa njegovim izvorom, zvukom u određenom okruženju, tj. određuje lokaciju zvuka. U Pavlovljevom laboratoriju otkriveno je da nakon rezanja corpus callosum psa nestaje sposobnost određivanja lokacije izvora zvuka. Dakle, prostorna lokalizacija zvuka određena je uparenim radom moždanih hemisfera.

Svaki slušni osjećaj predstavlja odnos između osnovnih kvaliteta sluha, koji odražavaju odnos između akustičkih i vremensko-prostornih svojstava objekata i medija za širenje zvučnih valova koji iz njih izlaze.

Slušni osjećaji su odraz zvučnih valova koji djeluju na slušni receptor, tj. uzdužne vibracije čestica zraka koje se šire u svim smjerovima od vibrirajućeg tijela, koje služi kao izvor zvuka.

Svi zvukovi koje ljudsko uho percipira mogu se podijeliti u dvije grupe: muzičke (zvuci pjevanja, zvuci muzičkih instrumenata itd.) i buke (sve vrste škripe, šuštanja, kucanja itd.). Ne postoji stroga granica između ovih grupa zvukova, jer muzički zvuci sadrže buku, a buka može sadržavati elemente muzičkih zvukova. Ljudski govor obično sadrži zvukove iz obje grupe istovremeno.

Glavni kvaliteti slušnih senzacija su: a) jačina, b) visina, c) tembar, d) trajanje, e) prostorna definicija izvora zvuka. Svaki od ovih kvaliteta slušnih senzacija odražava određeni aspekt fizičke prirode zvuka.

Osećaj glasnoće odražava amplitudu vibracija. Amplituda oscilacija je najveće odstupanje sondirajućeg tijela od stanja ravnoteže ili mirovanja. Što je veća amplituda vibracije, to je zvuk jači, i obrnuto, što je amplituda manja, to je zvuk slabiji.

Intenzitet i jačina zvuka nisu ekvivalentni pojmovi. Jačina zvuka objektivno karakteriše fizički proces, bez obzira da li ga slušalac percipira ili ne; Glasnoća je kvaliteta percipiranog zvuka. Ako glasnoće istog zvuka rasporedimo u obliku niza koji se povećavaju u istom smjeru kao i jačina zvuka, a vođeni smo fazama povećanja jačine zvuka koje percipira uho (uz kontinuirano povećanje jačine zvuka), tada ispostavilo se da jačina zvuka raste mnogo sporije od jačine zvuka.

Za mjerenje intenziteta zvuka postoje posebni instrumenti koji omogućavaju mjerenje u energetskim jedinicama. Jedinice za mjerenje jačine zvuka su decibeli.

Jačina običnog ljudskog govora na udaljenosti od 1 metar je 16-22 decibela, buka na ulici (bez tramvaja) je do 30 decibela, buka u kotlarnici je 87 decibela.

Osećaj visine reflektuje frekvenciju vibracije zvučnog talasa (i, prema tome, njegovu talasnu dužinu). Talasna dužina je obrnuto proporcionalna broju oscilacija i direktno proporcionalna periodu oscilovanja izvora zvuka.

Visina zvuka se mjeri u hercima, tj. u broju vibracija zvučnog talasa u sekundi. Što je frekvencija veća, to nam se percipirani signal čini višim. Osoba je sposobna da percipira zvučne vibracije čija se frekvencija kreće od 20-20.000 herca, a kod nekih osoba osjetljivost uha može dati različita individualna odstupanja.

govor i muzički zvuci (prema R. Shoshol, 1966)

Gornja granica sluha kod djece je 22.000 herca. U starosti ova granica pada na 15.000 herca i ispod. Stoga stariji ljudi često ne mogu čuti visoke tonove, poput cvrkuta skakavaca.

Kod životinja je gornja granica sluha mnogo viša nego kod ljudi (kod psa dostiže 38.000 Hz.) Kako se pojačava intenzitet visokih tonova javlja se osjećaj neugodnog škakljanja u uhu (zvuk dodira), a zatim osećaj bola.

Osećaj tembra zvuka odražava oblik zvučnog talasa. U najjednostavnijem slučaju, oblik zvučne vibracije će odgovarati sinusnom valu. Takvi zvukovi se nazivaju "jednostavni". Mogu se dobiti samo pomoću posebnih uređaja. Blizan i jednostavan zvuk je zvuk viljuške za podešavanje - uređaja koji se koristi za podešavanje muzičkih instrumenata. Zvukovi oko nas sastoje se od raznih zvučnih elemenata, pa oblik njihovog zvuka po pravilu ne odgovara sinusnom valu. Ali ipak, muzički zvuci nastaju iz zvučnih vibracija koje imaju oblik strogog periodičnog niza, a za buku je suprotno.

Dakle, kombinacija jednostavnih zvukova u jedan složeni daje originalnost obliku zvučne vibracije i određuje tembar zvuka. Timbar zvuka zavisi od stepena fuzije zvukova. Što je oblik zvučne vibracije jednostavniji, zvuk je prijatniji. Stoga je uobičajeno razlikovati ugodan zvuk - konsonanciju i neugodan zvuk - disonancu.

Timbar je specifična kvaliteta koja razlikuje zvukove iste visine i intenziteta proizvedene iz različitih izvora (klavir, violina, flauta) jedan od drugog. O tembru se često govori kao o "boji" zvuka.

Posebno bogatstvo boje boja dobija zahvaljujući tzv. vibratu (K. Seashore, 1935), koji zvuku ljudskog glasa i violine daje veću emocionalnu izražajnost. Vibrato odražava periodične promjene (pulsacije) u visini, intenzitetu i tembru zvuka. Vibrato je posebno proučavao K. Seashore koristeći fotoelektrične slike. Prema njegovim rečima, vibrato, kao izraz osećanja u glasu, nije diferenciran za različita osećanja. Vibrato igra značajnu ulogu u muzici i pevanju; zastupljen je i u govoru, posebno u emotivnom govoru. Dobar vibrato ostavlja utisak prijatne gipkosti, punoće, mekoće i bogatstva.

Trajanje zvuka i vremenski odnosi između pojedinih zvukova odražavaju se u obliku jednog ili drugog trajanja slušnih osjeta.

Slušni osjećaj povezuje zvuk sa njegovim izvorom, zvukom u određenom okruženju, tj. određuje lokaciju zvuka. U Pavlovljevom laboratoriju otkriveno je da nakon rezanja corpus callosum psa nestaje sposobnost određivanja lokacije izvora zvuka. Dakle, prostorna lokalizacija zvuka određena je uparenim radom moždanih hemisfera.

Svaki slušni osjećaj predstavlja odnos između osnovnih kvaliteta sluha, koji odražavaju odnos između akustičkih i vremensko-prostornih svojstava objekata i medija za širenje zvučnih valova koji iz njih izlaze.

Poseban značaj sluha kod ljudi povezan je sa percepcijom govora i muzike.
Slušni osjećaji su odraz zvučnih valova koji djeluju na slušni receptor, a koje generira sondirajuće tijelo i predstavljaju naizmjeničnu kondenzaciju i razrjeđivanje zraka.
Zvučni talasi imaju, prvo, različite amplitude vibracija. Amplituda vibracije je najveće odstupanje sondirajućeg tijela od stanja ravnoteže ili mirovanja. Što je veća amplituda vibracije, to je zvuk jači, i obrnuto, što je amplituda manja, to je zvuk slabiji. Intenzitet zvuka na udaljenosti od uha direktno je proporcionalan kvadratu amplitude. Ova sila također ovisi o izvoru zvuka i mediju u kojem zvuk putuje. Za mjerenje intenziteta zvuka postoje posebni instrumenti koji omogućavaju mjerenje u energetskim jedinicama.
Zvučni valovi se razlikuju, drugo, po učestalosti ili trajanju vibracije. Talasna dužina je obrnuto proporcionalna broju oscilacija i direktno proporcionalna periodu oscilovanja izvora zvuka. Talasi različitog broja oscilacija u 1 s ili tokom perioda oscilovanja proizvode zvukove različite visine: valovi s oscilacijama visoke frekvencije (i kratkim periodom oscilacija) reflektiraju se u obliku visokih zvukova, valovi s oscilacijama niske frekvencije ( i dug period oscilovanja) odražavaju se u obliku tihih zvukova.zvukova.
Zvučni talasi izazvani sondirajućim tijelom, izvorom zvuka, razlikuju se, treće, po obliku vibracija, tj. oblik te periodične krive u kojoj su apscise proporcionalne vremenu, a ordinate proporcionalne udaljenosti oscilirajuće tačke od njenog ravnotežnog položaja. Vibracioni oblik zvučnog talasa odražava se u tembru zvuka - onoj specifičnoj kvaliteti po kojoj se zvuci iste visine i jačine na različitim instrumentima (klavir, violina, flauta itd.) međusobno razlikuju.
Odnos između talasnog oblika zvučnog talasa i tembra nije jasan. Ako dva tona imaju različite tembre, onda sa sigurnošću možemo reći da su uzrokovani vibracijama raznih oblika, ali ne i obrnuto. Tonovi mogu imati potpuno isti tembar, ali, međutim, oblik njihovih vibracija može biti različit. Drugim riječima, načini vibracije su raznovrsniji i brojniji od tonova koje uho razlikuje.
Slušne senzacije mogu biti uzrokovane i periodičnim oscilatornim procesima i neperiodičnima s nepravilno promjenjivom nestabilnom frekvencijom i amplitudom oscilacija. Prvi se ogledaju u muzičkim zvucima, a drugi u buci.
Krivulja muzičkog zvuka može se razložiti čisto matematički
Fourierovom metodom u odvojene, superponirane sinusoide. Bilo koja zvučna kriva, kao složena oscilacija, može se predstaviti kao rezultat većeg ili manjeg broja sinusoidnih oscilacija, pri čemu se broj oscilacija u sekundi povećava kao niz cijelih brojeva 1,2,3, 4. Najniži ton, koji odgovara 1, naziva se osnovnim. Ima isti period kao i složeni zvuk. Preostali jednostavni tonovi, koji imaju dvostruko, trostruko, četiri puta, itd., češće vibracije, nazivaju se gornji harmonički, odnosno parcijalni (parcijalni) ili prizvuci.
Svi zvučni zvukovi se dijele na buku i muzičke zvukove. Prvi odražavaju neperiodične oscilacije nestabilne frekvencije i amplitude, a drugi - periodične oscilacije. Međutim, ne postoji oštra granica između muzičkih zvukova i buke. Akustična komponenta buke često ima izražen muzički karakter i sadrži različite tonove koje iskusno uho lako percipira. Zviždanje vjetra, škripa pile, razni šištavi zvukovi s visokim tonovima koji su uključeni oštro se razlikuju od zvukova zujanja i grgotanja, koje karakteriziraju niski tonovi. Odsustvo oštre granice između tonova i šumova objašnjava činjenicu da su mnogi kompozitori izvrsni u prikazivanju raznih šumova uz muzičke zvukove (žumor potoka, zujanje okretnog točka u romansama F. Schuberta, šum mora, zveket oružja u N. A. Rimski-Korsakov, itd.).
Zvukovi ljudskog govora takođe sadrže i buku i muzičke zvukove.
Glavna svojstva svakog zvuka su: 1) njegova jačina, 2) visina i 3) tembar.
1. Volumen. Jačina zvuka zavisi od jačine ili amplitude vibracija zvučnog talasa. Jačina zvuka i jačina zvuka nisu ekvivalentni koncepti. Jačina zvuka objektivno karakteriše fizički proces, bez obzira da li ga slušalac percipira ili ne; Glasnoća je kvaliteta percipiranog zvuka. Ako glasnoće istog zvuka rasporedimo u obliku niza koji se povećavaju u istom smjeru kao i jačina zvuka, a vođeni smo fazama povećanja jačine zvuka koje percipira uho (uz kontinuirano povećanje jačine zvuka), tada ispostavilo se da jačina zvuka raste mnogo sporije od jačine zvuka.
Prema Weber-Fechnerovom zakonu, jačina određenog zvuka će biti proporcionalna logaritmu odnosa njegove jačine J i jačine istog zvuka na pragu čujnosti Jo:
J
L = K log Jo
U ovoj jednakosti, K je koeficijent proporcionalnosti, a L izražava vrijednost koja karakteriše jačinu zvuka, čija je jačina jednaka J; obično se naziva nivo zvuka.
Ako se koeficijent proporcionalnosti, koji je proizvoljna vrijednost, uzme jednak jedinici, tada će se nivo zvuka izraziti u jedinicama koje se nazivaju bels:
J
L = log J o B
U praksi se pokazalo da je zgodnije koristiti jedinice koje su 10 puta manje; Ove jedinice se nazivaju decibeli. Koeficijent K u ovom slučaju je očigledno jednak 10. Dakle:
J
L = log J o d B
Minimalno povećanje glasnoće, percipirano ljudsko uho, je približno 1 dB.<...>
Poznato je da Veber-Fehnerov zakon gubi na važnosti kada blage iritacije; tako da je jačina zvuka veoma visoka slabi zvuci ne daje kvantitativan prikaz njihove subjektivne glasnoće.
Prema najnoviji radovi, prilikom određivanja praga razlike treba uzeti u obzir promjenu visine zvukova. Za niske tonove jačina se povećava mnogo brže nego za visoke tonove.
Kvantitativno mjerenje glasnoće koju direktno percipiraju naše uši nije tako precizno kao slušna procjena visine tona. Međutim, u muzici, dinamičke notacije se dugo koriste za praktično određivanje nivoa jačine zvuka. To su oznake: ppr (pianissimo), pp (pianissimo), p (klavir), tr (mezzo-klavir), mf (mezzo-forte), ff (fortissimo), fff (forte-fortissimo). Uzastopni brojevi na ovoj skali znače otprilike udvostručenje volumena.
Osoba može, bez ikakve prethodne obuke, procijeniti promjene volumena za određeni (mali) broj puta (2, 3, 4 puta). U ovom slučaju, udvostručenje glasnoće se postiže otprilike samo uz povećanje od oko 20 dB. Dalja procjena povećanja obima (više od 4 puta) više nije moguća. Studije o ovom pitanju dale su rezultate koji su u oštroj suprotnosti sa Weber-Fechnerovim zakonom. Takođe su pokazali prisustvo značajnih individualnih razlika u proceni udvostručenja glasnoće.
Kada je izložen zvuku, u slušnom aparatu dolazi do procesa adaptacije, mijenjajući njegovu osjetljivost. Međutim, u području slušnih osjeta adaptacija je vrlo mala i otkriva značajna individualna odstupanja. Učinak adaptacije je posebno jak kada dođe do nagle promjene intenziteta zvuka. Ovo je takozvani kontrastni efekat.
Glasnoća se obično mjeri u decibelima. S. N. Rzhevkin ističe, međutim, da skala decibela nije zadovoljavajuća za kvantifikacija prirodni volumen. Na primjer, buka u vozu podzemne željeznice pri punoj brzini procjenjuje se na 95 dB, a otkucavanje sata na udaljenosti od 0,5 m procjenjuje se na 30 dB. Tako je na skali decibela taj odnos samo 3, dok je za direktan osjet prvi šum gotovo nemjerljivo veći od drugog.<...>
2. Visina. Visina zvuka odražava frekvenciju vibracije zvučnog vala. Naše uši ne percipiraju sve zvukove. I ultrazvuk (zvukovi visokih frekvencija) i infrazvuk (zvukovi sa vrlo sporim vibracijama) ostaju izvan našeg sluha. Donja granica sluha kod ljudi je otprilike 15-19 vibracija; gornji je otprilike 20.000, a kod nekih osoba osjetljivost uha može dati različita individualna odstupanja. Obje granice su promjenjive, a gornja posebno ovisi o dobi; Kod starijih osoba, osjetljivost na visoke tonove postepeno se smanjuje. Kod životinja je gornja granica sluha mnogo viša nego kod ljudi; kod psa dostiže 38.000 Hz (oscilacije u sekundi).
Kada je izloženo frekvencijama iznad 15.000 Hz, uho postaje mnogo manje osjetljivo; Izgubljena je sposobnost razlikovanja visine tona. Na 19.000 Hz izuzetno se čuju samo zvukovi koji su milion puta intenzivniji nego na 14.000 Hz. Kako se pojačava intenzitet visokih tonova, javlja se neugodan osjećaj škakljanja u uhu (zvuk dodira), praćen osjećajem bola. Područje slušne percepcije pokriva preko 10 oktava i ograničeno je iznad pragom dodira, a dolje pragom sluha. Unutar ovog područja leže svi zvuci koje uho percipira različite jačine i visine. Za percepciju zvukova od 1000 do 3000 Hz potrebna je najmanja sila. Ovo je područje gdje je uho najosjetljivije. On povećana osjetljivost uho u području od 2000-3000 Hz također je naznačio G. L. F. Helmholtz; objasnio je ovu okolnost sopstvenim tonom bubne opne.
Vrijednost praga diskriminacije, odnosno praga razlike, visine (prema T. Peeru, V. Straubu, B. M. Teplovu) u srednjim oktavama za većinu ljudi kreće se od 6 do 40 centi (cent je stoti dio temperiranog polutona ). Kod muzički visoko nadarene djece koju je ispitala L.V. Blagonadezhina, ispostavilo se da su pragovi 6-21 cent.
Zapravo postoje dva praga za visinsku diskriminaciju: 1) jednostavan prag diskriminacije i 2) prag smjera (V. Preyer et al.). Ponekad, uz male razlike u visini, subjekt primjećuje razliku u visini, ali ne može reći koji je od dva zvuka viši.
Visina zvuka, kako se obično percipira u zvukovima buke i govora, uključuje dvije različite komponente - stvarnu visinu i karakteristiku tembra.
U složenim zvukovima, promjena visine tona je povezana s promjenom nekih svojstava tembra. Ovo se objašnjava činjenicom da kako se frekvencija oscilacija povećava, broj frekventnih tonova koji su nam dostupni slušni aparat. U sluhu buke i govora ove dvije komponente visine se ne razlikuju. Izolacija visine tona u pravom smislu te riječi od njegovih tembarskih komponenti je karakteristična karakteristika muzički sluh (B. M. Teplov). To se dešava u procesu istorijski razvoj muzika kao određena vrsta ljudske aktivnosti.
Jednu verziju dvokomponentne teorije visine tona razvio je F. Brentano, a nakon njega, na osnovu principa oktavne sličnosti zvukova, G. Reves pravi razliku između kvaliteta i lakoće zvuka. Pod kvalitetom zvuka razumije ovu osobinu visine zvuka, zahvaljujući kojoj razlikujemo zvukove unutar oktave. Po svjetlini - takvoj osobini njegove visine koja razlikuje zvukove jedne oktave od zvukova druge. Dakle, sve "prije" su kvalitativno identične, ali različite po lakoći. Čak je i K. Stumpf oštro kritizirao ovaj koncept. Naravno, oktavna sličnost postoji (kao i kvinta sličnost), ali ona ne određuje nijednu komponentu visine tona.
M. McMayer, K. Stumpf i posebno W. Köhler dali su drugačiju interpretaciju dvokomponentne teorije visine tona, izdvajajući u njoj samu visinu tona i tembarsku karakteristiku visine tona (svjetlosti). Međutim, ovi istraživači (kao i E. A. Maltseva) razlikovali su dvije komponente visine u čisto fenomenalnom smislu: sa istom objektivnom karakteristikom zvučnog vala, doveli su u korelaciju dva različita, a dijelom čak i heterogena svojstva osjeta. B. M. Teplov je ukazao na objektivnu osnovu ovog fenomena, a to je da se sa povećanjem visine menja broj parcijalnih tonova dostupnih uhu. Dakle, razlika u bojanju boja zvukova različitih visina zapravo postoji samo u složenim zvukovima; u jednostavnim tonovima predstavlja rezultat transfera.
Zbog ovog odnosa između same visine tona i boje boje, ne samo da se različiti instrumenti međusobno razlikuju po svom tembru, već se i zvuci različitih visina na istom instrumentu razlikuju jedni od drugih ne samo po visini, već i po boji boje. To se ogleda u međusobnom odnosu različitih aspekata zvuka – njegove visine i svojstva zvuka.
3. Timbre. Pod timbrom se podrazumijeva poseban karakter ili boja zvuka, ovisno o odnosu njegovih parcijalnih tonova. Timbar odražava akustičku kompoziciju složenog zvuka, odnosno broj, red i relativnu snagu njegovih sastavnih parcijalnih tonova (harmoničnih i neharmonskih).
Prema Helmholtzu, tembar ovisi o tome koji se gornji harmonijski tonovi miješaju u glavni, te o relativnoj jačini svakog od njih.
Timbar složenog zvuka igra veoma značajnu ulogu u našim slušnim senzacijama. Parcijalni tonovi (prizvuci), ili, po terminologiji N. A. Garbuzova, gornji prirodni tonovi, imaju veliki značaj takođe u percepciji harmonije.
Timbar, poput harmonije, odražava zvuk, koji je u svojoj akustičkoj kompoziciji konsonancija. Budući da se ova konsonancija percipira kao jedan zvuk bez da uho akustički razlikuje njegove sastavne parcijalne tonove, zvučna kompozicija se odražava u obliku tembra zvuka. Budući da uho razlikuje parcijalne tonove složenog zvuka, javlja se percepcija harmonije. U stvarnosti, u percepciji muzike obično se javljaju i jedno i drugo. Borba i jedinstvo ove dvije međusobno kontradiktorne tendencije – da se zvuk analizira kao konsonancija i da se konsonancija percipira kao jedan zvuk određene tembarske boje – čini suštinski aspekt svake stvarne percepcije muzike.
Tembarska boja dobija posebno bogatstvo zahvaljujući tzv. vibratu (K. Seashore), koji zvuku ljudskog glasa, violine itd. daje veću emocionalnu izražajnost. Vibrato odražava periodične promjene (pulsacije) u visini i intenzitetu zvuka.
Vibrato igra značajnu ulogu u muzici i pevanju; predstavljen je i govorom, posebno emocionalnim. Budući da je vibrato prisutan kod svih naroda i kod djece, posebno muzičke, javlja se kod njih bez obzira na trening i vježbanje, očito je to fiziološki određena manifestacija emocionalnog stresa, način izražavanja osjećaja.
Vibrato u ljudskom glasu kao izraz emocija postoji vjerovatno dugo zvučni govor a ljudi koriste zvukove da izraze svoja osjećanja. Vokalni vibrato nastaje kao rezultat periodičnosti kontrakcije uparenih mišića, uočenih tokom nervnog pražnjenja u aktivnosti različitih mišića, ne samo vokalnih. Napetost i otpuštanje, izraženo u obliku pulsiranja, su homogeni sa drhtanjem uzrokovanim emocionalnim stresom.
Postoji dobar i loš vibrato. Loš vibrato je onaj u kojem postoji višak napetosti ili kršenje periodičnosti. Dobar vibrato je periodično pulsiranje koje uključuje određenu visinu, intenzitet i ton i daje utisak prijatne gipkosti, punoće, mekoće i bogatstva tona.
Činjenica da se vibrato, uzrokovan promjenama visine i intenziteta zvuka, percipira kao boja boja, opet otkriva unutrašnju povezanost različitih aspekata zvuka. Prilikom analize visine zvuka, već je otkrivena ta visina u tradicionalnom smislu, odnosno ona strana zvučnog osjeta koja je određena frekvencijom vibracija, uključujući ne samo visinu, u pravom smislu riječi, i tembarska komponenta lakoće. Sada je otkriveno da, zauzvrat, boja boje - in vibrato - odražava visinu, kao i intenzitet zvuka. Razno muzički instrumenti razlikuju jedni od drugih po karakteristikama boje.<...>

Čulo sluha

Čovek koji razume da je sluh povezan sa najdubljim delovima naše svesti ima veliku sreću. Dajući pozitivnom slušanju najveću važnost, on je nesumnjivo u stanju da poveća snagu svog uma.

Zahvaljujući čulu sluha, osoba je u stanju da percipira zvuk kroz suptilni element etra. Komplikovano je, zar ne9. Niko zaista ne može reći šta je etar, a kamoli suptilni element etra. Recimo da znamo da postoji vazduh, to se manifestuje. Ali ako kažem da postoji suptilni element vazduha, to postaje neshvatljivo. Međutim, to je isto prana. WITH prana već smo shvatili: ovo je suptilni element vazduha. Isto važi i za eter. Postoji prostor bez vazduha, ponekad se naziva i eter, ali suptilni element etra ima još suptilniju prirodu. Prostor bez vazduha postoji zahvaljujući suptilnom elementu etra. Šta je voda je bistra. Vatra, zemlja, vazduh, čvrsta, plazma stanje, tečnost, gasovita - sve ovo već znamo. Ali ne znamo šta su suptilni elementi zemlje, vode, vatre, vazduha i etra. Ovo je najsuptilnije stanje materije. Možete objasniti kako se ponašaju koristeći poređenje. Svi znaju da vodu ne možete sakupljati bez čaše - morate je sipati u čašu, inače će se širiti. Koristeći istu analogiju, nije teško shvatiti da je za pronalaženje vode na bilo kojem mjestu potrebna određena sila ili suptilni element vode. Bez toga, voda se ne može koncentrirati. Suptilni element vode je sam kvalitet vode - da održava tečno stanje svoje supstance. Dajemo primjer da to ilustriramo. Ako je osoba, prošavši pustinjom, suha od žeđi, tada pijenjem vode obnavlja svoja tkiva. Međutim, ako teoretski pretpostavimo da neće imati rezervu suptilnog elementa vode, koliko god da popije, vode više neće biti u tijelu, jer je neće imati gdje smjestiti. U potonjem slučaju, tijelo nema snagu da apsorbira vodu koja ulazi u njega - teško je razumjeti. Ali, bez obzira na svu složenost u razumijevanju ovog fenomena, on ipak postoji.

U našem univerzumu, prema vedskoj kosmologiji, postoji četrnaest nivoa planetarnih sistema. Izgrađeni su jedan na drugom, svaki nivo je u obliku diska i opisan je kao galaksija. Na svakom nivou planete tela živih bića sastoje se od materije sa prevlašću jednog od pet suptilnih elemenata.U zavisnosti od toga, gruba materija, takođe kopirajući suptilnu, je sa prevlašću etra, vazduha, vode, vatra i zemlja u njegovoj strukturi. Evo liste imena ovih planetarnih sistema:

Satyaloka - prevladava suptilni element etra. Tela svih živih bića imaju eteričnu gustinu.

Tapaloka - suptilni element vazduha preovlađuje. Tijela svih živih bića uglavnom se sastoje od zraka.

Jnanaloka - suptilni element vazduha preovlađuje. Tela svih živih bića uglavnom se sastoje od vazduha,

Maharloka - prevladava suptilni element vatre. Tijela svih živih bića su pretežno sastavljena od vatre.

Svarloka - suptilni element vatre prevladava. Tijela svih živih bića su pretežno sastavljena od vatre.

Bhuvarloka - prevladava - rasni element vode. Tijela svih živih bića prvenstveno se sastoje od vode.

bhurloka - suptilnih elemenata vode i zemlje, naša Zemlja je na ovom nivou. Tijela svih živih bića sastoje se pretežno od vode ili zemlje.

Atala - prevladava suptilni element zemlje. Tela svih živih bića imaju gustinu zemlje

Vitala -

Šutala -

Talatala - Prevladava suptilni element zemlje. Tela svih živih bića imaju gustinu zemlje -

Rasatala - Prevladava suptilni element zemlje. Tela svih živih bića imaju gustinu zemlje.

mahatala - Prevladava suptilni element zemlje. Tela svih živih bića imaju gustinu zemlje.

Ratala - prevladava suptilni element zemlje. Tela živih bića imaju gustinu zemlje.

Zanimljivo je s tim u vezi napomenuti da, počevši od 8. nivoa i niže, živa bića žive samo u suptilnom tijelu, međutim, suptilni element zemlje tamo ima najveću gustinu.Tako se rađaju živa bića koja čine loša djela. na nižim planetama. Tamo rade svoje loša karma. Na nivou prosječnih planeta, količina zadovoljstva i patnje je približno jednaka. Na višim planetama, bića sa dobrom karmom se rađaju i doživljavaju sreću. Suptilni element zemlje na nižim planetama univerzuma ima veoma visoku gustinu. Živa bića tamo doživljavaju u osnovi sve vrste patnje. Na našem nivou (srednji planetarni sistemi) preovlađuje zemlja sa vodom; mi imamo vodeno-zemljanu strukturu. Na onim planetama na kojima prevladava suptilni element vode, živa bića imaju vodenu strukturu, količina zemlje u njihovim tkivima je mnogo manja. Nije nam teško shvatiti kako se tijelo može gotovo u potpunosti sastojati od vode - kao, na primjer, kod meduze. Ali može se sastojati i od prevlasti vatre ili zraka. Postoje čak i više planete na kojima se tijela uglavnom sastoje samo od etra. Odnosno, postoji pet grubih elemenata i u zavisnosti od nivoa galaksije menja se gustina organizama živih bića. Na nižim planetama sloboda živih bića je ograničena. Ako se podignemo iznad svog nivoa, postepeno, uz prevlast suptilnog elementa vode, aktivnost prane u tijelu se povećava. Na ovim planetama, živa bića su sposobna da se kreću ogromnom brzinom, itd. Čak i više, uz prevlast suptilnog elementa vatre (nivo viših planetarnih sistema), živa bića se uveliko povećavaju. mentalni kapacitet; To je zbog činjenice da aktivno funkcioniranje uma u velikoj mjeri ovisi o suptilnom elementu vatre. Tamo gdje se gustina vitalnog zraka jako povećava, povećava se inteligencija živih bića. I samo oni koji posjeduju apsolutnu svetost žive na nivou povećanja eteričke gustine.

Obično se nikada ne susrećemo sa takvim terminima i pojmovima, pa se čini da je sve ovo fikcija. kako god Veda Oni opisuju da postoji život čak i na Suncu. Tamo živa bića imaju vatrena tela,

Nastavimo razgovor o osjećajima. Dakle, zvuk se prenosi kroz suptilni element etra. Mislimo, prema naučnim istraživanjima, da vazduh provodi zvučni talasi; ali u stvari postoje i u svemiru bez vazduha. Priroda zvuka je veoma tajanstvena. Na primjer, postoji nešto poput glasa s neba. Ovo je više puta opisano u Vede, I istorijske činjenice potvrđuju da su se neki ljudi susreli sa takvim fenomenom. Na primjer, ovako je prorok Mojsije doživljavao Toru. Jedna osoba čuje glas sa neba i predviđa neki događaj, ali svi ostali ne. U teoriji, svi bi trebali percipirati - zvuk se širi jednako za sve, ali to nije tako;

Za proučavanje aktivnosti osjetila potrebno je uzeti u obzir da suptilno tijelo uma radi u oba smjera, i utiče i opaža. Energija uma širi se svemirom ogromnom brzinom i povezuje nas sa svijetom oko nas, sa voljenima. Ako neko govori, onda kroz sluh opažamo ne samo zvučne vibracije iz njegovog glasa, već i snagu uma, moć razuma i emocionalno raspoloženje. Sve se to prenosi suptilnom energijom zvuka. Veda Oni smatraju da je zvuk moćna sila jer može uticati na naš um. Zvuk dolazi u kontakt s najdubljim strukturama tijela; može djelovati dublje od uma. Na primjer, jednostavno pjevanje Svetih Božijih imena od bilo koga obicna osoba Veda smatra se duhovnim ili, jezikom rečeno Ved, transcendentalni zvuk koji čak može kontaktirati i dušu. Šta reći kada Sveto ime Boga izgovara sveti mudrac koji ima znanje kako da to uradi ispravno. Čista priroda zvuka nosi ljubav. Kada neko priča sa ljubavlju, a njegova osećanja su nesebična, ne zagađena lažnim egom, tada zvuk prodire u dubinu svesti i daje osobi čistoću i osećaj sreće. Ako u riječima ima sebičnih motiva, zvuk je zagađen egoizmom, a onda se, slušajući takav govor, osjeća nezadovoljstvo.

Uz pomoć zvuka možete izazvati kišu ili je zaustaviti. Na primjer, u davna vremena postojali su mudraci koji su imali vedsko znanje o moći zvuka i mogli su kontrolirati uz pomoć određenih zvučnih vibracija. razne procese u prirodi. mantra - ovo je kombinacija zvukova preporučena Vede da bi se uticalo na određeni objekat, takvo znanje se može koristiti samo bramani(sveci) i kshatriyas(pravedni kraljevi), jer za posjed mantra potreban je određeni stepen čistoće uma. To su bili ljudi visoko razvijene svijesti, koji su posjedovali dovoljan stepen morala i duhovne snage. Ako je um čist, onda lako može ispravno uočiti vibraciju mantre, zapamtite ga bez grešaka i potom ga reprodukujte - Samo u ovom slučaju mantra počinje da radi zaista magične stvari. Šta su sveštenici mogli da urade sa zvukom, koristeći razne mantre?

Podesite vreme koje je bilo potrebno (napravite kišu ili zaustavite, izazovite vetar i usmerite ga na određeni način, zapalite vatru itd.).

Oživite nedavno preminulu osobu.

Kontrolni avion.

Izliječite bilo koju bolest.

Primite predmet koji je udaljen stotinama kilometara.

Postanite nevidljivi drugima.

Utječu na svijest životinja, ptica, insekata,

I mnogo više. Nije svrha ove knjige da sve ovo opiše, pa preporučujem da zainteresovani ozbiljno prouče vedske spise.

Danas smo svjedoci teškog zagađenja suptilnog tijela Zemlje, koje je nastalo kao rezultat naših grešnih aktivnosti. Stoga, iskoristite ove prednosti mantre skoro nemoguće. Čak i pre 5 hiljada godina, opšte ekološko okruženje energije uma bilo je veoma čisto. Sada postaje jasno zašto sada ne bismo trebali manje brinuti o ekologiji uma; nego o prirodi naše planete. Poteškoće u izgovoru mantra nastaju iz sljedećih razloga:

Ljudi nemaju dovoljnu čistoću suptilnog tijela uma da pravilno percipiraju, upamte i reprodukuju potrebne zvučne vibracije.

Ovih dana praktički nema ko da podučava ovo mantram.

Mnogi priručnici za ovu praksu su izgubljeni.

Iako su neke stvari sačuvane. Na primjer, također možete naučiti da dosegnete predmete iz daljine, zapalite vatru ili napravite ili zaustavite kišu.

Zanimljivo je napomenuti da ih još uvijek ima mantre, koji bistre um i sagorevaju negativno karma osoba - Srećom, svi mi to možemo iskoristiti mantre, jer se ne ponašaju suptilno nivo materijala, već na duhovnom. Duša se ne zagađuje kada je suptilno tijelo uma zagađeno, ali u isto vrijeme počinje da gleda na svijet kroz prizmu zagađenog uma. Postoje zvukovi koji mogu doprijeti, bez obzira na suptilno tijelo uma, direktno do naše duhovne prirode. IN "Vedanta Sutra" opisan je tip zvuka koji ima duhovnu prirodu;

"Shabda (duhovni zvuk Veda) nema nikakve veze sa materijalnom prirodom..."

(Vedanta-sutra 1.3.3.)

Duhovne zvučne vibracije su detaljno opisane u Vede. Pojanjem svetih Božijih imena stvaramo duhovni zvuk, koji nema nikakve veze sa materijalnom prirodom. Najzanimljivije je to što se može proizvesti duhovni zvuk u različitom stepenučistoće, zavisno od vjere u Boga i čistoće svijesti, bilo koje osobe. Svako Sveto Božje Ime donosi neopisivu korist osobi, međutim, ima ih posebno moćnih mantre, koje su veliki mudraci koristili za pročišćavanje svijesti. Na primjer, korištenje jednog na prvi pogled jednostavnog mantre milioni ljudi su postigli savršenstvo i očistili svoju svijest od svih grijeha. Ranije. prije nekoliko stotina godina, to se držalo u tajnosti, ali sada svi možemo početi to ponavljati:

Hare Krishna Hare Krishna

Krišna Krišna Hare Hare

Hare Rama Hare Rama

Rama Rama Hare Hare

Kao rezultat svog snažnog uticaja, ova mantra je dobila ime maha-mantra,što u prijevodu sa sanskrita znači “velika pjesma pročišćenja svijesti”.

Ono što je iznenađujuće je to, za razliku od od mantri, utičući na suptilno telo, koje je izuzetno teško savladati, da bi se postigao efekat izgovaranja spiritualnog mantre Svaka osoba to može učiniti bez većih poteškoća. Štaviše, ako naporno radite, rezultat može premašiti sva očekivanja. Imao sam sreću da ovu problematiku proučavam sasvim ozbiljno, sistematski. Pošto je sama ideja veoma atraktivna, u budućnosti ćemo se detaljnije zadržati na ovoj „temi. Svako može pokušati, čak i bez mentora, počnite ponavljati ovu mantru i, nesumnjivo, brzo će vam razbistriti svest. Međutim, da bi se poboljšao njegov izgovor, potrebno je vodstvo. IN Vede opisano veoma zanimljiva činjenica. Ispada da je potrebno samo nekoliko sekundi da s vjerom slušate izreku da biste potpuno preokrenuli svoj život i očistili se od grijeha maha mantras od osobe koja ima čistoću svesti. Dakle, duhovni tretman je mnogo moćniji od tretmana suptilnog tijela, da ne spominjemo jednostavno poboljšanje zdravlja tijelo. Međutim, rezultati duhovnog tretmana neće biti odmah uočljivi jer maha-mantra utiče na najdublje sfere psihe. Prva stvar koju ćete primijetiti će se dogoditi brzo otpuštanje od loše navike, postojaće želja za nesebičnim djelovanjem u svemu i sposobnost da se promijenite bez pretjeranog napora bolja strana. Sve ovo jasno ukazuje na čišćenje uma,

Pa da se vratimo na šta mantre, koji utiču na suptilno telo, bili su u vlasništvu samo pravih sveštenika. Danas je vrlo malo takvih ljudi. Iako se neki smatraju velikim fakirima, lako se mogu provjeriti. Hoće li takva osoba moći zapaliti vatru uz pomoć zvuka? Ti drevni vedski bramani(sveštenici) su mogli da zapale vatru rečima. Rekli su određene stvari mantre od "Rig-Veda" i kao rezultat toga vatra je zapaljena. Modernom čoveku U to je teško povjerovati, iako se eksperimenti ove vrste izvode i danas. U Africi su neki domoroci skakali, vikali i zapalilo se. Niko ne zna kako se to dešava, ali, ipak, ostaje činjenica.

Dakle, moramo shvatiti da je zvuk jedan od najvažnijih velike sile uticaje koji postoje u univerzumu. Čulo sluha nas povezuje sa izgovorenim zvukom. Zvuk je moćna sila, a čulo sluha je najdublje i najmoćnije čulo od svih.

Hajde da pričamo više o slušanju. Ispostavilo se da je bitno koje uvo slušate. Desno uho je povezano sa centrima volje. Desna strana tijela je jaka, sunčana strana; ona daje sunčanu, kreativnu snagu umu. Također Desna strana predstavlja muški princip. Kada osoba sluša desnim uhom, dobija odlučnost ili sposobnost da djeluje. Da biste detaljno proučili i razmotrili informacije, morate slušati desnim uhom. Šta treba da slušamo desnim uhom? Prije svega, ovo su upute vezane za promjenu života na bolje. Voljno slušanje kroz desno uho će dati željeni rezultat. Vjera dolazi kroz desno uho. Vjera je podsvjesna veza sa izvorom znanja. Ako je potrebno, dovršite voljni napor i promijenite svoj život, bolje je slušati desnim uhom. Kada komunicirate sa zaposlenima na poslu, dobro je slušati i desnim uhom. Ako želite da zapamtite neku naučnu informaciju, zadržite u pamćenju više različitih činjenica ili se orijentišete u nekoj situaciji, onda slušajte desnim uhom.

Lijeva strana je osjetljiva strana. Ona je povezana sa Mjesecom i predstavlja ženski princip. Kada osoba sluša levim uhom, dobija sposobnost da voli. Ljubav prema Bogu i duhovnom učitelju se takođe prenosi putem lijevo uho. Na početku duhovnog života, inicijacija u Brahma - Gayatri Mantra koje daje duhovni učitelj kroz desno uho. Za veoma uzvišene svece, inicijacija u Kama-gayatri mantra izvršiti na sledeći način: mentor šapuće G ayatri mantra na lijevo uho svog učenika. Tako čovjek dobija duhovnu inicijaciju koja daje rijedak dar - ljubav prema Bogu, Gayatri ovo je posebno mantra, koji, za razliku od maha mantras Samo ljudi zreli u duhovnoj praksi mogu izgovoriti. ipak, maha mantra in naše doba je još moćnije od Gayatri mantra i omogućava svima da vole Boga. čak i najgrešnijih ljudi.

Kada komunicirate sa suprugom ili mužem i decom, pokušajte da ih slušate levim uhom i na taj način će se povećati vaš osetljiv odnos prema voljenim osobama. Dakle, sluša se lijevim uhom kako bi se suptilnije razumjelo duboko značenje predmeta koji se proučava. Imaju bolji osjećaj za detalje i mogu biti osjetljiviji na ono o čemu se razgovara.

Međutim, sve dok osoba ne očisti svoj um od grijeha, mora slušati mantre kroz desno uho, pa se stoga prva inicijacija takođe daje kroz desno uho. Oni koji su tek počeli da praktikuju duhovni život treba da slušaju duhovnog učitelja kroz desno uho.

Osoba mora izabrati koje uvo će šta slušati. Nemoguće je podjednako slušati na oba uha. Takođe, kada proučavate ovo pitanje, obratite pažnju na činjenicu da je svako uvo unutra drugačije vrijemečuje drugačije. To zavisi od kretanja Sunca, koje povećava aktivnost jedne od hemisfera svakih 6 sati.

Dok slušate svetog čoveka, postepeno se javlja osećaj prosvetljenja svesti. Ovisno o vašoj sposobnosti slušanja i vašem daru pripovijedanja, postoje tri aspekta pročišćavanja vaše svijesti:

Prvi aspekt je kada osoba može doživjeti intenzivnu sreću tokom i čak i nakon slušanja. To znači da je, očigledno, za naratora aspekt sreće bio dominantan.

Drugi aspekt pročišćavanja svijesti je kada se pojavi razumijevanje vječnosti. Kako možemo utvrditi da osjećamo vječnost? U procesu takvog prosvjetljenja, strah od smrti i patnje postepeno nestaje. Tako odlučnost da se postigne cilj postepeno počinje da raste. Sam razlog za strah leži u dubinama naše psihe. Duša, koja ima večnu prirodu, ne zna šta je smrt. Ona ne zna kako da shvati šta mi nemamo. Nemamo temporalnost, nemamo slabost. Mi, smatrajući sebe organizmom, ne shvaćajući da je tijelo samo instrument za dušu, počinjemo vjerovati da ćemo umrijeti. Duhovna priroda je vječna. Slušamo nešto, na primjer, kažu nam: "Rat! Rat dolazi!" - pojavljuju se anksioznost i strah. Ali nema rata za dušu. Veda kažu da se duša nikada ničim ne uništava, ne gori, ne može se uništiti nuklearnom eksplozijom ili bilo kojim drugim oružjem, ne može se rascijepiti, slomiti, nikad ne stari.

U trećem slučaju pojavljuje se čisto znanje. Čisto znanje uvijek stvara vjeru, entuzijazam, odlučnost i duboko razumijevanje smisla ljudskog života.

Priroda duše ima tri glavna svojstva: ona je vječna, uvijek teži znanju i sreći. Pozitivne informacije povećavaju ova tri aspekta, negativne se smanjuju. Hajde da biramo koga ćemo slušati, a koga nećemo. Svako od nas ima individualne karakteristike u svojoj sposobnosti slušanja. Recimo da neko izađe sa predavanja i kaže: „Ne znam da li sam razumeo ili ne, ali osećam se dobro!“ To znači da se u njegovoj svijesti aktivirao aspekt sreće. Drugi uzvikuje: "Stalno sam se plašio da živim, ali sada se ne bojim!" Počinje da opaža večnost u većoj meri. Treći se raduje: „Život mi se odmah promenio na bolje, i sada znam šta da radim“ - duša je povećala kontakt sa aspektom znanja. Međutim, ima i onih koji nakon slušanja ništa nisu čuli. Napuštajući predavanje, takvi skeptici obično uzrujano kažu da nije rečeno ništa zanimljivo i da je općenito sve bila fikcija. Dakle, bilo kakav efekat slušanja može se postići samo u skromnom stanju uma.

Sva čula pripadaju suptilnom tijelu uma, odnosno suptilno tijelo uma ima pet pipaka uz pomoć kojih dolazi u kontakt sa vanjskim svijetom. Štaviše, svako čulo, uključujući i sluh, radi ne samo prema unutra, već i prema objektu. Na primjer, zečevi imaju uši koje su podešene na zvuk. Okrenite i podesite. Na prvi pogled se čini da do ovog prilagođavanja dolazi zbog zvuka koji dolazi iz objekta, odnosno od zvuka koji dolazi. Ali, u stvari, zec se često, jednostavno gledajući neki predmet, ušima prilagodi i osluškuje. Čak i ako je negdje u blizini jači zvuk, zec, percipirajući tihe signale, ignorira nepotrebne zvukove. Sposobni smo za još više, budući da je naš um razvijeniji od uma životinja. Na primjer, postoje ljudi koji se mogu uključiti i čuti nekoga kako govori u izoliranoj prostoriji udaljenoj nekoliko kilometara.

Za razvoj takve mistične sposobnosti potrebne su godine posebne obuke po sistemu od 8 koraka. joga

Dakle, zvuk može biti duhovne prirode i djelovati dublje od uma, posebno ako se pjevaju Sveta Božja Imena - ovo je zaključak Ved.

Iz knjige Tajne kineske meditacije. od Yu Liu Guana

Iz knjige Čudesno iscjeljenje šapatom autor Majka Stefanija

Čarolije za bolesti sluha Za bolove u ušima ja, sluga Božji (ime), izaći ću, prekrstivši se, od vrata do vrata, od kapije do kapije, i izaći ću na otvoreno polje. Na otvorenom polju je hrast. Crni gavran leti kroz ovaj hrast. Rob (ime) pati od štipanja i bolova. U ime

Iz knjige Tajno znanje. Teorija i praksa Agni joge autor Roerich Elena Ivanovna

Osjećaj ljepote 06.12.34 Mnogi pišu o najvećim pojmovima, ali, lišeni osjećaja za ljepotu, ne ustručavaju se da najviše stvari podnese pod skalpel ili apotekarske formule.Kako su veličanstveni i lijepi mitovi antike! Pošast našeg vremena je što smo otupili osjećaj u sebi.Iz knjige Joga za prste. Mudre zdravlja, dugovječnosti i ljepote autor Vinogradova Ekaterina A.

Iz knjige, 5 minuta joge bez ustajanja iz kreveta. Za svaku ženu u bilo kojoj dobi autor Brahmachari Swami

Iz knjige Kryon. 45 praksi kako biste naučili kako dobiti pomoć od Univerzuma od Lymana Arthura

Samopoštovanje je osjećaj da ste vrijedni ljubavi.Kryon kaže da većina ljudi rođenih prije 1989. godine nije imala urođen osjećaj vlastite vrijednosti. Ali to nije naša krivica. Dva su razloga za to koja su van naše kontrole. Prvi

Iz knjige Ayurveda i joga za žene od Varma Juliet

Vježba za razvoj sluha (2.2) Stanite sa spojenim petama i nožnim prstima, spustite ruke uz tijelo i opustite se, leđa držite uspravno, ali bez napetosti. Mirno udahnite kroz nos i mirno izdahnite kroz nos. Čvrsto zatvorite uši thumbs rukama pritiskom

Iz knjige Besmrtnost. Mladi ljudi mogu da žive hiljadama godina. Knjiga 2 autor Sytin Georgij Nikolajevič

Iz knjige Iscjeljujuće misli od svih bolesti, starosti i smrti autor Sytin Georgij Nikolajevič

Oživljavanje mladog neuro-cerebralnog anatomskog i fiziološkog slušnog aparata I, Duh Božji, Duh moćni gigantski, svemoćni Duh, sve mogu. Sada sipam gigantski Božanski novorođenački naboj u vas vitalnost. Sada ulijevam ogromnu količinu u tebe

Iz knjige Kako se riješiti štete i uroka. Znakovi, amajlije, zavjere, rituali, molitve autor Yuzhin Vladimir Ivanovič

Pojačanje sluha Ja, Duh Božji, moćni gigantski Duh, sada sam u mozak-kičmena moždina, sipam gigantski Božanski novorođenački naboj vitalnosti u sve živce, u cijeli nervni sistem. Ja, Duh Božiji, moćni gigantski Duh, sada sam u mozgu-kičmenoj moždini, u svemu

Iz knjige Radionica o stvarnom vještičarstvu. ABC vještica autor Nord Nikolaj Ivanovič

Bolesti vida i sluha Oštećenja mogu ozbiljno oštetiti vid i sluh. Bolesnu osobu treba liječiti u praznoj prostoriji, u kojoj nema ničeg oštrog na vidiku. Pitajte pacijenta koliko je vremena prošlo otkako je oslijepio, čega se zadnjeg sjeća od onoga što je vidio.

Iz knjige Udžbenik o ekstrasenzornoj osjetljivosti. Savjet vještice koja vježba autor Boltenko Elina Petrovna

Osjećaj o osjećaju... Vještičarenje i želja pomešano sa osećanjima je uvek, naravno, jaka magija. To je mi pričamo o tome o jakom emocionalnom raspoloženju.Uvijek treba imati na umu da put do vještičarenja leži kroz srce. Ne možeš biti jak

Iz knjige Udžbenik praktične magije. Dio 1 autor Boltenko Elina Petrovna

3. Razvoj sluha Razvijen sluh je takođe prilično važna komponenta opšteg fizičkog i mentalnog formiranja magičara. Svijet se sastoji od zvukova. Nastao je prvim zvukom, zapamtite, kao što Biblija kaže: „...U početku beše Reč, i Reč beše Bog.“ Dakle, riječi i zvukovi u

Iz knjige autora

Lekcija 6. Razvoj sluha (svijet zvukova – prijenos pažnje na zvuk) Razvijen sluh je također prilično važna komponenta univerzalnog fizičkog i mentalni razvoj Maga. Svijet se sastoji od zvukova. Nastaje prvim glasom – zapamtite, kao u Bibliji: „U početku beše Reč, i reč