Marea enciclopedie a petrolului și gazelor. Caracteristici ale senzațiilor auditive și tactile

Sunetul este obiectul senzației auditive. Este evaluat de o persoană în mod subiectiv. Toate caracteristicile subiective ale senzației auditive sunt legate de caracteristicile obiective ale undei sonore. Percepând sunete, o persoană le distinge prin înălțime, timbru și volum.

Pas este determinată în primul rând de frecvența tonului fundamental (cu cât frecvența este mai mare, cu atât sunetul este perceput mai mare). Într-o măsură mai mică, înălțimea depinde de intensitatea undei (sunetul de intensitate mai mare este perceput ca mai scăzut).

Timbru sunetul este determinat de spectrul său armonic. Spectre acustice diferite corespund unor timbre diferite, chiar și atunci când tonul lor fundamental este același. Timbrul este o caracteristică calitativă a sunetului.

Subiectiv caracteristică fiziologică sunetul este de asemenea volum E, care caracterizează nivelul senzației auditive. Măsurarea sonorității se bazează pe o lege psihofizică Weber-Fechner. Conform lui

pe măsură ce iritația crește exponențial, senzația acestei iritații crește în progresie aritmetică . Din această lege rezultă că volumul sunetului

unde este intensitatea sunetului, este intensitatea sunetului la pragul audibilității, este un anumit coeficient de proporționalitate în funcție de frecvența și intensitatea sunetului. Loudness este exprimat în phons (von). Este în general acceptat că la o frecvență de 1 kHz scările nivelului de volum și intensitate coincid. În acest caz = 1 și 1 fundal = 1 dB. Intensitatea la alte frecvențe este măsurată prin compararea intensității sunetului testat cu intensitatea unui sunet cu o frecvență de 1 kHz.

Pentru a găsi o corespondență între volumul și intensitatea sunetului la frecvențe diferite, se folosesc curbe de volum egal. Sunt construite pe baza datelor medii obținute pentru persoanele cu auz normal. Curba inferioară corespunde intensității celor mai slabe sunete audibile - pragul audibilității. Pentru toate frecvențele acestei curbe E = 0, pentru o frecvență de 1 kHz, intensitatea sunetului. Curba superioară corespunde pragului durerii.

Metoda de măsurare a acuității sunetului se numește audiometrie. În timpul audiometriei, un dispozitiv (audiometru) determină pragul de senzație auditivă la frecvențe diferite. Curba rezultată se numește caracteristica spectrală a urechii la pragul de auz sau audiogramă(Fig. 2).

Pierderea auzului din cauza pierderii conducerii sunetului sau înfrângere parțială percepția sunetului poate fi compensată cu ajutorul aparatelor auditive cu amplificator. În ultimii ani, s-au observat mari progrese în acest domeniu datorită dezvoltării audiologiei și introducerii rapide a progreselor în echipamentele electroacustice bazate pe microelectronică. Au fost create aparate auditive în miniatură care funcționează într-o gamă largă de frecvențe.

Totuși, cu unii forme severe Aparatele auditive nu ajută pacienții cu hipoacuzie și surditate. Acest lucru se întâmplă, de exemplu, atunci când surditatea este asociată cu deteriorarea aparatului receptor al cohleei. În acest caz, cohleea nu generează semnale electrice atunci când este expusă la vibrații mecanice.

Astfel de leziuni pot fi cauzate de o dozare incorectă medicamente, folosit pentru a trata boli care nu sunt deloc legate de bolile ORL. Momentan posibil reabilitare parțială auzul la astfel de pacienti. Pentru a face acest lucru, este necesar să implantați electrozi în cohlee și să le aplicați semnale electrice corespunzătoare celor care apar atunci când sunt expuse la un stimul mecanic. O astfel de protezare a funcției principale a cohleei este efectuată folosind proteze cohleare.

Timpanometria este o metodă de măsurare a conformității aparatului de sunet al sistemului auditiv sub influența modificărilor hardware ale presiunii aerului în canalul urechii.

Aceasta metoda vă permite să evaluați stare functionala timpan, mobilitatea în lanț Oscioarele urechii, presiunea urechii medii și funcția tubul auditiv. Studiul începe cu instalarea unei sonde cu o matriță pe ea la începutul canalului auditiv extern, care etanșează canalul urechii. Printr-o sondă se creează o presiune în exces (+) sau insuficientă (–) în canalul urechii, iar apoi este eliberată o undă sonoră de o anumită intensitate. După ce a ajuns la timpan, unda este parțial reflectată și revine la sondă.

Măsurarea intensității undei reflectate ne permite să judecăm capacitățile de conducere a sunetului ale urechii medii. Cu cât este mai mare intensitatea undei sonore reflectate, cu atât este mai mică mobilitatea sistemului de conducere a sunetului. O măsură a complianței mecanice a urechii medii este parametrul de mobilitate, măsurat în unități arbitrare.

În timpul studiului, presiunea în urechea medie este modificată de la +200 la –200 dPa. La fiecare valoare a presiunii se determină parametrul de mobilitate. Rezultatul studiului este o timpanogramă, care reflectă dependența parametrului de mobilitate de cantitatea de presiune în exces în canalul urechii.

În absența patologiei urechii medii, se observă o mobilitate maximă în absența presiunii excesive

(R= 0) Fig.3.

Orez. 3. Timpanograme cu diferite grade de mobilitate

Mobilitatea crescută indică o elasticitate insuficientă a timpanului sau dislocarea osiculelor auditive. Mobilitatea redusă indică o rigiditate excesivă a urechii medii, asociată, de exemplu, cu prezența lichidului.

Cu patologia urechii medii, aspectul timpanogramei se modifică, Fig. 4.

Orez. 4. Principalele tipuri de timpanograme pentru patologiile urechii medii:

a - absența patologiei; b - otita medie exudativă;

c - încălcarea permeabilității tubului auditiv; G - modificări atrofice timpan; d - ruptura osiculelor auditive

Senzațiile auditive sunt o reflectare a undelor sonore care acționează asupra receptorului auditiv, adică. vibrații longitudinale ale particulelor de aer care se răspândesc în toate direcțiile din corpul vibrator, care servește ca sursă de sunet.

Toate sunetele pe care urechea umană le percepe pot fi împărțite în două grupe: muzicale (sunete de cânt, sunete de instrumente muzicale etc.) și zgomot (tot felul de scârțâit, foșnet, bătaie etc.). Nu există o limită strictă între aceste grupuri de sunete, deoarece sunetele muzicale conțin zgomot, iar zgomotul poate conține elemente de sunete muzicale. Vorbirea umană conține de obicei sunete din ambele grupuri simultan.

Principalele calități ale senzațiilor auditive sunt: ​​a) volumul, b) înălțimea, c) timbrul, d) durata, e) definirea spațială a sursei sonore. Fiecare dintre aceste calități ale senzațiilor auditive reflectă un anumit aspect al naturii fizice a sunetului.

Senzația de zgomot reflectă amplitudinea vibrațiilor. Amplitudinea oscilațiilor este cea mai mare abatere a unui corp de sondare de la o stare de echilibru sau de repaus. Cu cât amplitudinea vibrației este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic și, invers, cu cât amplitudinea este mai mică, cu atât sunetul este mai slab.

Puterea sunetului și volumul nu sunt concepte echivalente. Puterea sunetului caracterizează în mod obiectiv un proces fizic, indiferent dacă este sau nu perceput de ascultător; Loudness este calitatea sunetului perceput. Dacă aranjam volumele aceluiași sunet sub formă de serie, crescând în aceeași direcție cu puterea sunetului și ne ghidăm după pașii de creștere a volumului percepuți de ureche (la

creștere continuă a intensității sunetului), se dovedește că volumul crește mult mai lent decât intensitatea sunetului.

Pentru a măsura intensitatea sunetului, există instrumente speciale care fac posibilă măsurarea acestuia în unități de energie. Unitățile de măsură pentru volumul sunetului sunt decibeli.

Volumul vorbirii umane obișnuite la o distanță de 1 metru este de 16-22 decibeli, zgomotul de pe stradă (fără tramvai) este de până la 30 de decibeli, zgomotul într-un cazan este de 87 de decibeli.

Senzația de înălțime reflectă frecvența de vibrație a undei sonore (și, în consecință, lungimea de undă a acesteia). Lungimea de undă este invers proporțională cu numărul de oscilații și direct proporțională cu perioada de oscilație a sursei de sunet.

Înălțimea sunetului se măsoară în herți, adică în numărul de vibraţii ale unei unde sonore pe secundă. Cu cât frecvența este mai mare, cu atât semnalul perceput ni se pare mai mare. O persoană este capabilă să perceapă vibrațiile sonore, a căror frecvență variază între 20-20.000 de herți (Fig. 15), iar la unii oameni sensibilitatea urechii poate da diverse abateri individuale.

frecventa in hertzi

Orez. 15. Limitele zonei de senzații auditive autentice cu zonele vorbirii și ale sunetelor muzicale (după R. Shoshol, 1966)

Limita superioară a auzului la copii este de 22.000 de herți. La bătrânețe, această limită scade la 15.000 de herți și mai jos. Prin urmare, persoanele în vârstă nu pot auzi adesea sunete înalte, cum ar fi ciripitul lăcustelor. La animale Limita superioară auzul este mult mai mare decât la om (la un câine ajunge la 38.000 Hz.) Odată cu creșterea intensității sunetelor înalte, apare o senzație de gâdilat neplăcut în ureche (sunet la atingere), apoi o senzație de durere.

Senzația de timbru sonor reflectă forma undei sonore. În cel mai simplu caz, forma vibratie sonora va corespunde unei sinusoide. Astfel de sunete sunt numite „simple”. Ele pot fi obținute numai folosind dispozitive speciale. Un sunet apropiat și simplu este sunetul unui diapazon, un dispozitiv folosit pentru a acorda instrumente muzicale. Sunetele din jurul nostru constau din diverse elemente sonore, astfel încât forma sunetului lor, de regulă, nu corespunde unei unde sinusoidale. Dar, cu toate acestea, sunetele muzicale apar din vibrațiile sonore care au forma unei secvențe periodice stricte, iar în zgomot este invers.

Astfel, combinarea sunetelor simple într-unul complex conferă originalitate formei vibrației sonore și determină timbrul sunetului. Timbrul sunetului depinde de gradul de fuziune a sunetelor. Cu cât este mai simplă forma de vibrație a sunetului, cu atât sunetul este mai plăcut. Prin urmare, se obișnuiește să se facă distincția între un sunet plăcut - consonanță și un sunet neplăcut - disonanță.

Timbre este calitatea specifică care distinge sunetele de aceeași înălțime și intensitate produse de surse diferite (pian, vioară, flaut) unele de altele. Timbrul este adesea vorbit despre „culoarea” sunetului.

Colorarea timbrală capătă o bogăție aparte datorită așa-numitului vibrato (K. Seashore, 1935), care conferă sunetului vocii umane și viorii o expresivitate emoțională mai mare. Vibrato reflectă modificări periodice (pulsații) ale înălțimii, intensității și timbrului unui sunet. Vibrato a fost studiat special de K. Seashore folosind imagini fotoelectrice. Potrivit acestuia, vibrato, fiind o expresie a sentimentului în voce, nu este diferențiat pentru diferite sentimente. Vibrato joacă un rol important în muzică

și cântatul; este reprezentată și în vorbire, în special vorbirea emoțională. Un vibrato bun dă impresia de flexibilitate plăcută, plenitudine, moliciune și bogăție.

Durata sunetului și relațiile temporale dintre sunetele individuale se reflectă sub forma uneia sau alteia durate a senzațiilor auditive.

Senzația auditivă leagă sunetul de sursa sa, sunând într-un anumit mediu, adică. determină locația sunetului. În laboratorul lui Pavlov s-a descoperit că după tăierea corpului calos al câinelui, abilitatea de a determina locația sursei de sunet dispare. Astfel, localizarea spațială a sunetului este determinată de munca pereche a emisferelor cerebrale.

Fiecare senzație auditivă reprezintă o relație între calitățile de bază ale auzului, care reflectă relația dintre proprietățile acustice și temporal-spațiale ale obiectelor și mediul de propagare a undelor sonore emanate din acestea.

Senzațiile auditive sunt o reflectare a undelor sonore care acționează asupra receptorului auditiv, adică. vibrații longitudinale ale particulelor de aer care se răspândesc în toate direcțiile din corpul vibrator, care servește ca sursă de sunet.

Toate sunetele pe care urechea umană le percepe pot fi împărțite în două grupe: muzicale (sunete de cânt, sunete de instrumente muzicale etc.) și zgomot (tot felul de scârțâit, foșnet, bătaie etc.). Nu există o limită strictă între aceste grupuri de sunete, deoarece sunetele muzicale conțin zgomot, iar zgomotul poate conține elemente de sunete muzicale. Vorbirea umană conține de obicei sunete din ambele grupuri simultan.

Principalele calități ale senzațiilor auditive sunt: ​​a) volumul, b) înălțimea, c) timbrul, d) durata, e) definirea spațială a sursei sonore. Fiecare dintre aceste calități ale senzațiilor auditive reflectă un anumit aspect al naturii fizice a sunetului.

Senzația de zgomot reflectă amplitudinea vibrațiilor. Amplitudinea oscilațiilor este cea mai mare abatere a unui corp de sondare de la o stare de echilibru sau de repaus. Cu cât amplitudinea vibrației este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic și, invers, cu cât amplitudinea este mai mică, cu atât sunetul este mai slab.

Intensitatea sunetului și volumul nu sunt concepte echivalente. Puterea sunetului caracterizează în mod obiectiv un proces fizic, indiferent dacă este sau nu perceput de ascultător; Loudness este calitatea sunetului perceput. Dacă aranjam volumele aceluiași sunet sub forma unei serii crescând în aceeași direcție cu puterea sunetului și suntem ghidați de etapele de creștere a volumului percepute de ureche (cu o creștere continuă a forței sunetului), atunci se dovedește că volumul crește mult mai încet decât puterea sunetului.

Pentru a măsura intensitatea sunetului, există instrumente speciale care fac posibilă măsurarea acestuia în unități de energie. Unitățile de măsură pentru volumul sunetului sunt decibeli.

Volumul vorbirii umane obișnuite la o distanță de 1 metru este de 16-22 decibeli, zgomotul de pe stradă (fără tramvai) este de până la 30 de decibeli, zgomotul într-un cazan este de 87 de decibeli.

Senzația de înălțime reflectă frecvența de vibrație a undei sonore (și, în consecință, lungimea de undă a acesteia). Lungimea de undă este invers proporțională cu numărul de oscilații și direct proporțională cu perioada de oscilație a sursei de sunet.

Înălțimea sunetului se măsoară în herți, adică în numărul de vibraţii ale unei unde sonore pe secundă. Cu cât frecvența este mai mare, cu atât semnalul perceput ni se pare mai mare. O persoană este capabilă să perceapă vibrațiile sonore, a căror frecvență variază între 20-20.000 de herți, iar la unii oameni sensibilitatea urechii poate da diverse abateri individuale.

vorbire și sunete muzicale (după R. Shoshol, 1966)

Limita superioară a auzului la copii este de 22.000 de herți. La bătrânețe, această limită scade la 15.000 de herți și mai jos. Prin urmare, persoanele în vârstă nu pot auzi adesea sunete înalte, cum ar fi ciripitul lăcustelor.

La animale, limita superioară a auzului este mult mai mare decât la om (la un câine ajunge la 38.000 Hz.) Pe măsură ce intensitatea sunetelor înalte crește, apare o senzație de gâdilat neplăcut în ureche (sunet la atingere), apoi un sentiment de durere.

Senzația de timbru sonor reflectă forma undei sonore. În cel mai simplu caz, forma vibrației sonore va corespunde unei unde sinusoidale. Astfel de sunete sunt numite „simple”. Ele pot fi obținute numai folosind dispozitive speciale. Un sunet apropiat și simplu este sunetul unui diapazon - un dispozitiv folosit pentru a acorda instrumente muzicale. Sunetele din jurul nostru constau din diverse elemente sonore, astfel încât forma sunetului lor, de regulă, nu corespunde unei unde sinusoidale. Dar, cu toate acestea, sunetele muzicale apar din vibrațiile sonore care au forma unei secvențe periodice stricte, iar opusul este valabil pentru zgomot.

Astfel, combinarea sunetelor simple într-unul complex conferă originalitate formei vibrației sonore și determină timbrul sunetului. Timbrul sunetului depinde de gradul de fuziune a sunetelor. Cu cât este mai simplă forma de vibrație a sunetului, cu atât sunetul este mai plăcut. Prin urmare, se obișnuiește să se facă distincția între un sunet plăcut - consonanță și un sunet neplăcut - disonanță.

Timbre este calitatea specifică care distinge sunetele de aceeași înălțime și intensitate produse de surse diferite (pian, vioară, flaut) unele de altele. Timbrul este adesea vorbit despre „culoarea” sunetului.

Colorarea timbrală capătă o bogăție aparte datorită așa-numitului vibrato (K. Seashore, 1935), care conferă sunetului vocii umane și viorii o expresivitate emoțională mai mare. Vibrato reflectă modificări periodice (pulsații) ale înălțimii, intensității și timbrului unui sunet. Vibrato a fost studiat special de K. Seashore folosind imagini fotoelectrice. Potrivit acestuia, vibrato, fiind o expresie a sentimentului în voce, nu este diferențiat pentru diferite sentimente. Vibrato joacă un rol semnificativ în muzică și cânt; este reprezentată și în vorbire, în special vorbirea emoțională. Un vibrato bun dă impresia de flexibilitate plăcută, plenitudine, moliciune și bogăție.

Durata sunetului și relațiile temporale dintre sunetele individuale se reflectă sub forma uneia sau alteia durate a senzațiilor auditive.

Senzația auditivă leagă sunetul de sursa sa, sunând într-un anumit mediu, adică. determină locația sunetului. În laboratorul lui Pavlov s-a descoperit că după tăierea corpului calos al câinelui, abilitatea de a determina locația sursei de sunet dispare. Astfel, localizarea spațială a sunetului este determinată de munca pereche a emisferelor cerebrale.

Fiecare senzație auditivă reprezintă o relație între calitățile de bază ale auzului, care reflectă relația dintre proprietățile acustice și temporal-spațiale ale obiectelor și mediul de propagare a undelor sonore emanate din acestea.

Importanța deosebită a auzului la oameni este asociată cu percepția vorbirii și a muzicii.
Senzațiile auditive sunt o reflectare a undelor sonore care acționează asupra receptorului auditiv, care sunt generate de corpul care sună și reprezintă condensarea alternativă și rarefierea aerului.
Undele sonore au, în primul rând, amplitudini de vibrație diferite. Amplitudinea vibrației este cea mai mare abatere a unui corp care sună de la o stare de echilibru sau de repaus. Cu cât amplitudinea vibrației este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic și, invers, cu cât amplitudinea este mai mică, cu atât sunetul este mai slab. Intensitatea sunetului la distanța urechii este direct proporțională cu pătratul amplitudinii. Această forță depinde și de sursa sunetului și de mediul în care se deplasează sunetul. Pentru a măsura intensitatea sunetului, există instrumente speciale care fac posibilă măsurarea acestuia în unități de energie.
Undele sonore diferă, în al doilea rând, prin frecvența sau durata vibrației. Lungimea de undă este invers proporțională cu numărul de oscilații și direct proporțională cu perioada de oscilație a sursei de sunet. Undele cu un număr diferit de oscilații în 1 s sau în timpul perioadei de oscilație produc sunete de diferite înălțimi: undele cu oscilații de înaltă frecvență (și o perioadă scurtă de oscilație) sunt reflectate sub formă de sunete înalte, unde cu oscilații de joasă frecvență ( si o perioada lunga de oscilatie) se reflecta sub forma unor sunete joase.sunete.
Undele sonore cauzate de un corp care sună, o sursă de sunet, diferă, în al treilea rând, sub forma vibrațiilor, adică. forma acelei curbe periodice în care abscisele sunt proporționale cu timpul, iar ordonatele sunt proporționale cu distanța punctului oscilant de la poziția sa de echilibru. Forma vibrațională a undei sonore se reflectă în timbrul sunetului - acea calitate specifică prin care sunetele de aceeași înălțime și putere pe instrumente diferite (pian, vioară, flaut etc.) diferă unele de altele.
Relația dintre forma de undă a unei unde sonore și timbru nu este clară. Dacă două tonuri au timbre diferite, atunci putem spune cu siguranță că sunt cauzate de vibrații diverse forme, dar nu invers. Tonurile pot avea exact același timbru și, totuși, forma vibrațiilor lor poate fi diferită. Cu alte cuvinte, modurile de vibrație sunt mai variate și mai numeroase decât tonurile distinse de ureche.
Senzațiile auditive pot fi cauzate atât de procese oscilatorii periodice, cât și de cele neperiodice, cu frecvență instabilă și amplitudine a oscilațiilor care se modifică neregulat. Primele se reflectă în sunete muzicale, cele din urmă în zgomot.
Curba unui sunet muzical poate fi descompusă pur matematic
prin metoda Fourier în sinusoide separate, suprapuse. Orice curbă sonoră, fiind o oscilație complexă, poate fi reprezentată ca rezultat al unui număr mai mare sau mai mic de oscilații sinusoidale, având numărul de oscilații pe secundă crescând ca o serie de numere întregi 1,2,3, 4. Tonul cel mai scăzut, corespunzător lui 1, se numește fundamentală. Are aceeași perioadă ca un sunet complex. Tonurile simple rămase, care au de două ori, de trei ori, de patru ori etc., vibrații mai frecvente, se numesc armonice superioară, sau parțială (parțială) sau harmonică.
Toate sunetele audibile sunt împărțite în zgomot și sunete muzicale. Primele reflectă oscilații neperiodice de frecvență și amplitudine instabile, cele din urmă - oscilații periodice. Cu toate acestea, nu există o linie clară între sunetele muzicale și zgomot. Componenta acustică a zgomotului are adesea un caracter muzical pronunțat și conține o varietate de tonuri care sunt ușor de perceput de urechea experimentată. Suieratul vântului, țipăitul unui ferăstrău, diverse zgomote de șuierat cu tonuri înalte incluse în ele sunt puternic diferite de zgomotele de bâzâit și gâlgâit, caracterizate prin tonuri joase. Absența unei granițe clare între tonuri și zgomote explică faptul că mulți compozitori sunt excelenți în a descrie diverse zgomote cu sunete muzicale (murmurul unui pârâu, bâzâitul unei roate care se învârte în romanțele lui F. Schubert, sunetul mării, zgomotul armelor în N. A. Rimski-Korsakov etc.).
Sunetele vorbirii umane conțin, de asemenea, atât zgomot, cât și sunete muzicale.
Principalele proprietăți ale oricărui sunet sunt: ​​1) volumul acestuia, 2) înălțimea și 3) timbrul.
1. Volumul. Loudness depinde de puterea sau amplitudinea vibrațiilor undei sonore. Puterea sunetului și volumul nu sunt concepte echivalente. Puterea sunetului caracterizează în mod obiectiv un proces fizic, indiferent dacă este sau nu perceput de ascultător; Loudness este calitatea sunetului perceput. Dacă aranjam volumele aceluiași sunet sub forma unei serii crescând în aceeași direcție cu puterea sunetului și suntem ghidați de etapele de creștere a volumului percepute de ureche (cu o creștere continuă a forței sunetului), atunci se dovedește că volumul crește mult mai încet decât puterea sunetului.
Conform legii Weber-Fechner, volumul unui anumit sunet va fi proporțional cu logaritmul raportului dintre puterea lui J și puterea aceluiași sunet la pragul audibilității J®:
J
L = K log Jo
În această egalitate, K este un coeficient de proporționalitate, iar L exprimă o valoare care caracterizează volumul sunetului, a cărui putere este egală cu J; este de obicei numit nivel sonor.
Dacă coeficientul de proporționalitate, care este o valoare arbitrară, este luat egal cu unitatea, atunci nivelul sunetului va fi exprimat în unități numite bels:
J
L = log J o B
În practică, s-a dovedit a fi mai convenabil să folosești unități de 10 ori mai mici; Aceste unități se numesc decibeli. Coeficientul K în acest caz este evident egal cu 10. Astfel:
J
L = log J o d B
Creștere minimă a zgomotului, percepută urechea umană, este de aproximativ 1 dB.<...>
Se ştie că legea Weber-Fechner îşi pierde valabilitatea când iritatii usoare; deci nivelul volumului este foarte sunete slabe nu oferă o reprezentare cantitativă a volumului lor subiectiv.
Conform ultimele lucrări, la determinarea pragului de diferență, trebuie luată în considerare modificarea înălțimii sunetelor. Pentru tonuri joase volumul crește mult mai repede decât pentru tonuri înalte.
Măsurarea cantitativă a sonorității percepute direct de urechile noastre nu este la fel de precisă ca estimarea auditivă a înălțimii. Cu toate acestea, în muzică, notațiile dinamice au fost folosite de mult timp pentru a determina practic nivelul volumului. Acestea sunt denumirile: ppr (pian-pianissimo), pp (pianissimo), p (pian), tr (mezzo-pian), mf (mezzo-forte), ff (fortissimo), fff (forte-fortissimo). Numerele succesive pe această scară înseamnă aproximativ dublarea volumului.
O persoană poate, fără nicio pregătire preliminară, să estimeze modificările de volum de un anumit număr (mic) de ori (2, 3, 4 ori). În acest caz, o dublare a volumului se obține aproximativ doar cu o creștere de aproximativ 20 dB. Evaluarea ulterioară a creșterii volumului (de peste 4 ori) nu mai este posibilă. Studiile pe această temă au dat rezultate care sunt puternic în contradicție cu legea Weber-Fechner. Ei au arătat, de asemenea, prezența unor diferențe individuale semnificative în evaluarea dublării zgomotului.
Când este expus la sunet, în aparatul auditiv apar procese de adaptare, modificându-i sensibilitatea. Cu toate acestea, în domeniul senzațiilor auditive, adaptarea este foarte mică și dezvăluie abateri individuale semnificative. Efectul adaptării este deosebit de puternic atunci când are loc o schimbare bruscă a intensității sunetului. Acesta este așa-numitul efect de contrast.
Intensitatea este de obicei măsurată în decibeli. S. N. Rzhevkin subliniază, totuși, că scara decibelilor nu este satisfăcătoare pentru cuantificare volum natural. De exemplu, zgomotul dintr-un tren de metrou la viteză maximă este estimat la 95 dB, iar ticăitul unui ceas la o distanță de 0,5 m este estimat la 30 dB. Astfel, pe scara decibelilor raportul este de doar 3, în timp ce pentru senzația directă primul zgomot este aproape nemăsurat mai mare decât al doilea.<...>
2. Înălțimea. Înălțimea unui sunet reflectă frecvența de vibrație a undei sonore. Nu toate sunetele sunt percepute de urechile noastre. Atât ultrasunetele (sunete cu frecvențe înalte), cât și infrasunetele (sunete cu vibrații foarte lente) rămân dincolo de auzul nostru. Limita inferioară a auzului la om este de aproximativ 15-19 vibrații; cea de sus este de aproximativ 20.000, iar la unii oameni sensibilitatea urechii poate da diverse abateri individuale. Ambele limite sunt modificabile, cea superioară mai ales în funcție de vârstă; La persoanele în vârstă, sensibilitatea la tonuri înalte scade treptat. La animale, limita superioară a auzului este mult mai mare decât la om; la un câine ajunge la 38.000 Hz (oscilații pe secundă).
Când este expusă la frecvențe de peste 15.000 Hz, urechea devine mult mai puțin sensibilă; Abilitatea de a distinge tonul este pierdută. La 19.000 Hz, doar sunetele care sunt de un milion de ori mai intense decât la 14.000 Hz sunt extrem de audibile. Pe măsură ce intensitatea sunetelor înalte crește, în ureche apare o senzație de gâdilat neplăcut (sunet la atingere), urmată de o senzație de durere. Zona de percepție auditivă acoperă peste 10 octave și este limitată deasupra de pragul de atingere și dedesubt de pragul de auz. În interiorul acestei zone se află toate sunetele percepute de ureche de diferite forțe și înălțimi. Cea mai mică forță este necesară pentru a percepe sunete de la 1000 la 3000 Hz. Aceasta este zona în care urechea este cea mai sensibilă. Pe sensibilitate crescută ureche în regiunea 2000-3000 Hz a fost indicată și de G. L. F. Helmholtz; a explicat această împrejurare prin propriul său ton de timpan.
Valoarea pragului de discriminare, sau a pragului de diferență, de înălțime (conform lui T. Peer, V. Straub, B. M. Teplov) în octavele mijlocii pentru majoritatea oamenilor variază între 6 și 40 de cenți (un cent este o sutime dintr-un semiton temperat). ). La copiii foarte dotați din punct de vedere muzical examinați de L.V. Blagonadezhina, pragurile s-au dovedit a fi de 6-21 de cenți.
Există de fapt două praguri pentru discriminarea înălțimii: 1) un prag de discriminare simplu și 2) un prag de direcție (V. Preyer și colab.). Uneori, cu mici diferențe de înălțime, subiectul observă o diferență de înălțime, fără însă a putea spune care dintre cele două sunete este mai mare.
Înălțimea sunetului, așa cum este percepută de obicei în sunetele de zgomot și vorbire, include două componente diferite - înălțimea reală și caracteristica de timbru.
În sunetele complexe, o modificare a înălțimii este asociată cu o modificare a unor proprietăți de timbru. Acest lucru se explică prin faptul că, pe măsură ce frecvența de oscilație crește, numărul de tonuri de frecvență disponibile pentru noi aparat auditiv. În zgomot și auzul vorbirii, aceste două componente ale înălțimii nu sunt diferențiate. Izolarea înălțimii în sensul propriu al cuvântului de componentele sale timbrale este trăsătură caracteristică auzul muzical (B. M. Teplov). Se întâmplă în proces dezvoltare istorica muzica ca un anumit tip de activitate umană.
O versiune a teoriei cu două componente a înălțimii a fost dezvoltată de F. Brentano, iar după el, pe baza principiului asemănării octavelor sunetelor, G. Reves distinge între calitatea și ușurința sunetului. Prin calitatea sunetului, el înțelege această caracteristică a înălțimii sunetului, datorită căreia distingem sunetele în cadrul unei octave. Prin luminozitate - o astfel de caracteristică a înălțimii sale care distinge sunetele unei octave de sunetele alteia. Astfel, toate „înainte” sunt calitativ identice, dar diferite ca lejeritate. Chiar și K. Stumpf a criticat aspru acest concept. Desigur, există asemănarea octavă (precum și asemănarea a cincea), dar nu determină nicio componentă a înălțimii.
M. McMyer, K. Stumpf și mai ales W. Köhler au dat o interpretare diferită a teoriei bicomponente a înălțimii, distingând în ea înălțimea în sine și timbrul caracteristic înălțimii (luminozitatea). Cu toate acestea, acești cercetători (precum și E. A. Maltseva) au distins două componente ale înălțimii într-un sens pur fenomenal: cu aceeași caracteristică obiectivă a undei sonore, au corelat două proprietăți diferite și parțial chiar eterogene ale senzației. B. M. Teplov a subliniat baza obiectivă a acestui fenomen, și anume că, odată cu creșterea înălțimii, numărul de tonuri parțiale accesibile urechii se modifică. Prin urmare, diferența de colorare a timbrului a sunetelor cu înălțimi diferite există de fapt numai în sunetele complexe; în tonuri simple reprezintă rezultatul transferului.
Datorită acestei relații dintre înălțimea în sine și colorarea timbrului, nu numai instrumentele diferite diferă între ele în timbru, dar și sunetele cu înălțimi diferite de pe același instrument diferă unele de altele nu numai în înălțime, ci și în colorarea timbrului. Acest lucru se reflectă în interrelația dintre diferitele aspecte ale sunetului - proprietățile sale de înălțime și timbru.
3. Timbre. Timbre este înțeles ca un caracter special sau o colorare a unui sunet, în funcție de relația dintre tonurile sale parțiale. Timbre reflectă compoziția acustică a unui sunet complex, adică numărul, ordinea și puterea relativă a tonurilor sale parțiale constitutive (armonice și nearmonice).
Potrivit lui Helmholtz, timbrul depinde de ce tonuri armonice superioare sunt amestecate în cel principal și de puterea relativă a fiecăruia dintre ele.
Timbrul unui sunet complex joacă un rol foarte important în senzațiile noastre auditive. Tonurile parțiale (harmonice) sau, în terminologia lui N. A. Garbuzov, tonurile naturale superioare, au mare importanțăşi în percepţia armoniei.
Timbre, ca și armonia, reflectă sunetul, care în compoziția sa acustică este consonanță. Deoarece această consonanță este percepută ca un singur sunet fără ca urechea să distingă acustic tonurile sale parțiale constitutive, compoziția sunetului este reflectată sub forma timbrului sunetului. Deoarece urechea distinge tonurile parțiale ale unui sunet complex, apare percepția armoniei. În realitate, în percepția muzicii, de obicei apar atât una, cât și cealaltă. Lupta și unitatea acestor două tendințe reciproc contradictorii - de a analiza sunetul ca consonanță și de a percepe consonanța ca un singur sunet al unei colorări timbrale specifice - constituie un aspect esențial al oricărei percepții reale a muzicii.
Colorarea timbrală capătă o bogăție deosebită datorită așa-numitului vibrato (K. Seashore), care conferă sunetului vocii umane, viorii etc. o mai mare expresivitate emoțională. Vibrato reflectă schimbările periodice (pulsațiile) ale înălțimii și intensității unui sunet.
Vibrato joacă un rol semnificativ în muzică și cânt; este prezentată și în vorbire, mai ales emoțională. Întrucât vibrato este prezent în toate națiunile și la copii, în special în cele muzicale, survin la acestea indiferent de antrenament și exercițiu, este evident o manifestare determinată fiziologic a stresului emoțional, un mod de exprimare a sentimentelor.
Vibrato în vocea umană ca expresie a emoției a existat probabil de atâta timp cât vorbire sonoră iar oamenii folosesc sunete pentru a-și exprima sentimentele. Vibrato vocal apare ca urmare a periodicității contracției mușchilor perechi, observată în timpul descărcării nervoase în activitatea diverșilor mușchi, nu numai a celor vocali. Tensiunea și eliberarea, exprimate sub formă de pulsație, sunt omogene cu tremurul cauzat de stresul emoțional.
Există vibrato bun și rău. Vibrato prost este unul în care există o tensiune excesivă sau o încălcare a periodicității. Un vibrato bun este o pulsație periodică care include o anumită înălțime, intensitate și timbru și dă impresia de flexibilitate plăcută, plenitudine, moliciune și bogăție a tonului.
Faptul că vibrato, fiind cauzat de modificări ale înălțimii și intensității sunetului, este perceput ca o colorare a timbrului, dezvăluie din nou interconectarea internă a diferitelor aspecte ale sunetului. La analiza înălțimii sunetului, s-a descoperit deja acea înălțime în sensul său tradițional, adică acea parte a senzației de sunet care este determinată de frecvența vibrațiilor, incluzând nu numai înălțimea, în sensul propriu al cuvântului, și componenta timbrală a luminii. Acum se descoperă că, la rândul său, colorarea timbrală - în vibrato - reflectă înălțimea, precum și intensitatea sunetului. Variat instrumente muzicale diferă unele de altele prin caracteristicile timbrale.<...>

Simtul auzului

O persoană care înțelege că auzul este conectat la cele mai profunde zone ale conștiinței noastre este foarte norocoasă. Dând cea mai mare importanță ascultării pozitive, el este, fără îndoială, capabil să-și sporească puterea minții.

Datorită simțului auzului, o persoană este capabilă să perceapă sunetul prin elementul subtil al eterului. Este complicat, nu-i așa9 Nimeni nu poate spune cu adevărat ce este eterul, cu atât mai puțin elementul subtil al eterului. Să spunem că știm că există aer, se manifestă. Dar dacă spun că există un element subtil al aerului, acesta devine de neînțeles. Totuși este la fel prana. CU prana ne-am dat seama deja: acesta este elementul subtil al aerului. Același lucru este valabil și pentru eter. Există spațiu fără aer, uneori este numit și eter, dar elementul subtil al eterului are o natură și mai subtilă. Spațiul fără aer există datorită elementului subtil al eterului. Ceea ce este apa este limpede. Foc, pământ, aer, solid, stare de plasmă, lichid, gazos - știm deja toate acestea. Dar nu știm care sunt elementele subtile ale pământului, apei, focului, aerului și eterului. Aceasta este cea mai subtilă stare a materiei. Puteți explica cum acționează ei folosind comparație. Toată lumea știe că nu puteți colecta apă fără un pahar - trebuie să o turnați într-un pahar, altfel se va răspândi. Folosind aceeași analogie, nu este greu de înțeles că pentru a găsi apă însăși în orice loc, este necesară o anumită forță sau un element subtil al apei. Fără el, apa nu se poate concentra. Elementul subtil al apei este însăși calitatea apei - pentru a menține starea lichidă a substanței sale. Să dăm un exemplu pentru a ilustra acest lucru. Dacă o persoană, după ce a umblat prin deșert, este uscată de sete, atunci, bând apă, își restabilește țesuturile. Totuși, dacă presupunem teoretic că nu va avea o rezervă din elementul subtil al apei, indiferent de cât de mult ar bea, nu va mai fi apă în corp, deoarece nu va mai fi unde să o plaseze. În acest din urmă caz, corpul nu are puterea de a absorbi apa care intră în el - Este greu de înțeles. Dar, în ciuda întregii complexități în înțelegerea acestui fenomen, el există totuși.

În universul nostru, conform cosmologiei vedice, există paisprezece niveluri de sisteme planetare. Sunt construite unul peste altul, fiecare nivel are forma unui disc și este descris ca fiind ca o galaxie. La fiecare nivel al planetei, corpurile ființelor vii sunt formate din materie cu predominanța unuia dintre cele cinci elemente subtile.În funcție de aceasta, materia grosieră, copiendu-l și pe cea subtilă, este cu predominanță de eter, aer, apă, foc și pământ în structura sa. Iată o listă cu numele acestor sisteme planetare:

Satyaloka - predomină elementul subtil al eterului. Corpurile tuturor ființelor vii au densitate eterică.

Tapaloka - predomină elementul subtil al aerului. Corpurile tuturor ființelor vii sunt compuse în principal din aer.

Jnanaloka - predomină elementul subtil al aerului. Corpurile tuturor ființelor vii sunt compuse în principal din aer,

Maharloka - predomină elementul subtil al focului. Corpurile tuturor ființelor vii sunt compuse predominant din foc.

Svarloka - predomină elementul subtil al focului. Corpurile tuturor ființelor vii sunt compuse predominant din foc.

Bhuvarloka - predomină – elementul de rasă al apei. Corpurile tuturor ființelor vii sunt compuse în principal din apă.

Bhurloka - elementele subtile ale apei și pământului, Pământul nostru este la acest nivel. Corpurile tuturor ființelor vii constau în principal din apă sau pământ.

Atala - predomină elementul subtil al pământului. Corpurile tuturor ființelor vii au densitatea pământului

Vitala -

Sutala -

Talatala - Predomină elementul subtil pământ. Corpurile tuturor ființelor vii au densitatea pământului -

Rasatala - Predomină elementul subtil pământ. Corpurile tuturor ființelor vii au densitatea pământului.

Mahatala - Predomină elementul subtil pământ. Corpurile tuturor ființelor vii au densitatea pământului.

Ratala - predomină elementul subtil al pământului. Corpurile ființelor vii au densitatea pământului.

Este interesant de observat în acest sens că, începând de la nivelul 8 și mai jos, ființele vii trăiesc doar în corpul subtil, totuși, elementul subtil al pământului are densitate maximă acolo.Astfel, se nasc ființe vii care comit fapte rele. pe planetele inferioare. Acolo își elaborează karma proasta. La nivelul planetelor medii, cantitatea de plăcere și suferință este aproximativ egală. Pe planetele superioare, ființele cu karma bună se nasc și experimentează fericirea. Elementul subtil de pământ de pe planetele inferioare ale universului are o densitate foarte mare. Ființele vii de acolo experimentează practic tot felul de suferințe. La nivelul nostru (sisteme planetare medii) predomină pământul cu apă; avem o structură apoasă-pământoasă. Pe acele planete unde predomină elementul subtil al apei, ființele vii au o structură apoasă, cantitatea de pământ din țesuturile lor este mult mai mică. Nu ne este greu să înțelegem cum un corp poate consta aproape în întregime din apă - ca, de exemplu, într-o meduză. Dar poate consta și într-o predominanță a focului sau a aerului. Există și planete superioare unde corpurile constau în principal din eter. Adică există cinci elemente brute și, în funcție de nivelul galaxiei, densitatea organismelor ființelor vii se modifică. Pe planetele inferioare libertatea ființelor vii este limitată. Dacă ne ridicăm peste nivelul nostru, treptat, cu predominanța elementului subtil al apei, activitatea pranei în organism crește. Pe aceste planete, ființele vii sunt capabile să se miște cu o viteză extraordinară etc. Chiar mai sus, cu predominanța elementului subtil al focului (nivelul sistemelor planetare superioare), ființele vii cresc foarte mult. capacitate mentala; Acest lucru se datorează faptului că funcționarea activă a minții este foarte dependentă de elementul subtil al focului. Acolo unde densitatea aerului vital crește foarte mult, crește inteligența ființelor vii. Și numai cei care posedă sfințenia absolută trăiesc la nivelul densității eterice crescânde.

De obicei, nu întâlnim niciodată astfel de termeni și concepte și, prin urmare, se pare că toate acestea sunt ficțiune. in orice caz Veda Ei descriu că există viață chiar și pe Soare. Ființele vii de acolo au corpuri de foc,

Să continuăm conversația despre sentimente. Deci, sunetul este transmis prin elementul subtil al eterului. Credem, conform cercetărilor științifice, că aerul conduce unde sonore; dar de fapt ele există și în spațiul fără aer. Natura sunetului este foarte misterioasă. De exemplu, există o voce din cer. Acest lucru este descris în mod repetat în Vede,Și fapte istorice confirmă că unii oameni s-au confruntat cu un astfel de fenomen. De exemplu, așa a perceput profetul Moise Tora. O persoană aude o voce difuzată din cer și prezice un eveniment, dar toți ceilalți nu aude. În teorie, toată lumea ar trebui să perceapă - sunetul se propagă în mod egal pentru toată lumea, dar nu este așa;

Pentru a studia activitatea simțurilor, este necesar să ținem cont de faptul că corpul subtil al minții lucrează în ambele direcții, influențează și percepe. Energia minții se răspândește în spațiu cu o viteză extraordinară și ne conectează cu lumea din jurul nostru, cu cei dragi. Dacă cineva vorbește, atunci prin auz percepem nu numai vibrațiile sonore din vocea lui, ci și puterea minții, puterea rațiunii și starea de spirit emoțională. Toate acestea sunt transmise prin energia subtilă a sunetului. Veda Ei consideră sunetul o forță puternică, deoarece ne poate influența mintea. Sunetul intră în contact cu cele mai profunde structuri ale corpului; poate acționa mai adânc decât mintea. De exemplu, pur și simplu cântând Sfintele Nume ale lui Dumnezeu de către oricine o persoană obișnuită Veda considerată spirituală sau, ca să spună în limbaj Ved, un sunet transcendental care poate intra chiar în contact cu sufletul. Ce putem spune despre când Nume Sfânt Dumnezeu este pronunțat de un înțelept sfânt care știe cum să o facă corect. Natura pură a sunetului poartă dragoste. Când cineva vorbește cu dragoste, iar sentimentele lui sunt altruiste, nu sunt poluate de ego-ul fals, atunci sunetul pătrunde în profunzimea conștiinței și oferă persoanei puritate și un sentiment de fericire. Dacă în cuvinte există motive egoiste, sunetul este poluat de egoism și atunci, ascultând un astfel de discurs, se simte nemulțumire.

Cu ajutorul sunetului puteți face să plouă sau să o opriți. De exemplu, în antichitate existau înțelepți care aveau cunoștințe vedice despre puterea sunetului și puteau controla cu ajutorul anumitor vibrații sonore. diverse proceseîn natură. Mantra - aceasta este combinația de sunete recomandată Vedele pentru a influența un anumit obiect, astfel de cunoștințe nu puteau fi folosite decât brahmanii(sfinții) și kshatriyas(regi drepți), pentru că pentru stăpânire mantra este necesar un anumit grad de puritate a minții. Aceștia erau oameni cu conștiință foarte dezvoltată, care posedau un grad suficient de moralitate și forță spirituală. Dacă mintea este pură, atunci poate percepe cu ușurință vibrația corect mantre, amintiți-l fără erori și apoi reproduceți-l - Numai în acest caz mantraîncepe să facă lucruri cu adevărat magice. Ce puteau face preoții cu sunetul, folosind diverse mantre?

Stabiliți vremea care a fost necesară (faceți să plouă sau opriți-o, provocați vântul și direcționați-l într-un anumit fel, aprindeți focul etc.).

Reînvie o persoană recent decedată.

Aeronava de control.

Vindecă orice boală.

Primiți un articol care se află la sute de kilometri distanță.

Deveniți invizibil pentru ceilalți.

Influențează conștiința animalelor, păsărilor, insectelor,

Și mult mai mult. Nu este scopul acestei cărți să descrie toate acestea, așa că recomand celor interesați să studieze cu seriozitate scripturile vedice.

Astăzi asistăm la o poluare severă a corpului subtil al Pământului, care a avut loc ca urmare a activităților noastre păcătoase. Prin urmare, profitați de acestea mantre aproape imposibil. Chiar și acum 5 mii de ani, mediul ecologic general al energiei minții era foarte pur. Acum devine clar de ce acum nu ar trebui să ne pese mai puțin de ecologia minții; decât despre natura planetei noastre. Dificultăți în pronunțare mantra apar din următoarele motive:

Oamenii nu au suficientă puritate a corpului subtil al minții pentru a percepe, aminti și reproduce corect vibrațiile sonore necesare.

În zilele noastre practic nu există nimeni care să învețe asta mantram.

Multe manuale pentru această practică s-au pierdut.

Deși unele lucruri s-au păstrat. De exemplu, puteți învăța și să ajungeți la obiecte de la distanță, să porniți un foc sau să faceți sau să opriți ploaia.

Este interesant de observat că există încă mantre, care limpezesc mintea și ard negativul karma persoană - Din fericire, cu toții putem profita de acestea mantre, pentru că nu acţionează subtil nivel material, ci pe cele spirituale. Sufletul nu se poluează atunci când corpul subtil al minții este poluat, dar în același timp începe să privească lumea prin prisma minții poluate. Sunt sunete care pot ajunge, indiferent de corpul subtil al minții, direct în natura noastră spirituală. ÎN „Vedanta Sutra” este descris un tip de sunet care are o natură spirituală;

„Shabda (sunetul spiritual al Vedelor) nu are nimic de-a face cu natura materială...”

(Vedanta-sutra 1.3.3.)

Vibrațiile sonore spirituale sunt descrise în detaliu în Vedele. Cântând Sfintele Nume ale lui Dumnezeu, creăm un sunet spiritual, care nu are nimic de-a face cu natura materială. Cel mai interesant lucru este că sunetul spiritual poate fi produs cu în diferite grade puritatea, în funcție de credința în Dumnezeu și de puritatea conștiinței, orice persoană. Fiecare Nume Sfânt al lui Dumnezeu aduce beneficii de nedescris unei persoane, cu toate acestea, există deosebit de puternice mantre, pe care marii înțelepți o foloseau pentru a purifica conștiința. De exemplu, folosind unul simplu la prima vedere mantre milioane de oameni au atins perfecțiunea și și-au curățat conștiința de toate păcatele. Mai devreme. Acum câteva sute de ani, era ținut secret, dar acum putem începe cu toții să o repetăm:

Hare Krishna Hare Krishna

Krishna Krishna Hare Hare

Hare Rama Hare Rama

Rama Rama Hare Hare

Ca urmare a influenței sale puternice, această mantra a primit numele maha-mantra, care tradus din sanscrită înseamnă „marele cântec al purificării conștiinței”.

Ceea ce este surprinzător este că, spre deosebire de din mantre, afectând corpul subtil, care sunt extrem de greu de stăpânit, pentru a obține efectul rostirii unui spiritual mantre Fiecare om o poate face fără prea multe dificultăți. Mai mult, dacă muncești din greu, rezultatul poate depăși toate așteptările. Am avut norocul să studiez această problemă destul de serios, sistematic. Deoarece ideea în sine este foarte atractivă, în viitor ne vom opri pe acest „subiect mai detaliat. Oricine poate încerca; chiar și fără un mentor, începeți să repetați această mantrași, fără îndoială, îți va curăța rapid conștiința. Cu toate acestea, pentru a îmbunătăți pronunția, este nevoie de îndrumare. ÎN Vedele descris foarte fapt interesant. Se pare că pentru a-ți întoarce complet viața și a fi curățat de păcate, este nevoie de doar câteva secunde pentru a asculta cu credință zicala maha mantre de la o persoană care are puritatea conștiinței. Astfel, tratamentul spiritual este mult mai puternic decât tratamentul corpului subtil, ca să nu mai vorbim îmbunătățirea simplă a sănătății corp. Cu toate acestea, rezultatele tratamentului spiritual nu vor fi imediat vizibile deoarece maha-mantra influenţează cele mai profunde sfere ale psihicului. Primul lucru pe care îl vei observa se va întâmpla eliberare rapidă din obiceiuri proaste, va exista dorința de a acționa dezinteresat în toate și capacitatea de a se schimba fără efort excesiv partea mai buna. Toate acestea indică clar o curățare a minții,

Deci, să revenim la ce mantre, care afectează corpul subtil, erau deținute doar de preoți adevărați. În zilele noastre sunt foarte puțini astfel de oameni. Deși unii sunt considerați mari fachiri, ei pot fi verificați cu ușurință. O astfel de persoană va putea aprinde un foc cu ajutorul sunetului? Acei vedici antici brahmanii(preoții) puteau aprinde un foc cu cuvinte. Au spus anumite lucruri mantre din "Rig-Veda" iar ca urmare focul a fost aprins. Pentru omul modern Este greu de crezut acest lucru, deși experimente de acest fel sunt efectuate și astăzi. În Africa, unii băștinași au sărit, au strigat și a luat foc. Nimeni nu știe cum se întâmplă acest lucru, dar, totuși, adevărul rămâne.

Astfel, trebuie să înțelegem că sunetul este unul dintre cele mai multe forțe mari influenţe existente în univers. Simțul auzului ne conectează cu sunetul rostit. Sunetul este o forță puternică, iar simțul auzului este cel mai profund și mai puternic simț dintre toate.

Să vorbim mai mult despre ascultare. Se pare că face diferența urechea pe care o asculți. Urechea dreaptă este conectată cu centrii volitivi. Partea dreaptă a corpului este partea cu voință puternică, însorită; dă putere creativă și însorită minții. De asemenea Partea dreapta reprezintă principiul masculin. Când o persoană ascultă cu urechea dreaptă, capătă hotărâre sau capacitatea de a acționa. Pentru a studia și a lua în considerare informațiile în detaliu, trebuie să ascultați cu urechea dreaptă. Ce ar trebui să ascultăm cu urechea dreaptă? În primul rând, acestea sunt instrucțiuni legate de schimbarea vieții în bine. Ascultarea voluntară prin urechea dreaptă va da rezultatul dorit. Credința vine prin urechea dreaptă. Credința este o legătură subconștientă cu sursa cunoașterii. Dacă este necesar, completați efort volitivși schimbă-ți viața, este mai bine să asculți cu urechea dreaptă. Atunci când comunicați cu angajații la locul de muncă, este bine să ascultați și cu urechea dreaptă. Dacă doriți să vă amintiți unele informații științifice, să păstrați mai multe fapte diverse în memorie sau să vă orientați într-o situație, atunci ascultați cu urechea dreaptă.

Partea stângă este partea sensibilă. Ea este asociată cu Luna și reprezintă principiul feminin. Când o persoană ascultă cu urechea stângă, capătă capacitatea de a iubi. Dragostea pentru Dumnezeu și maestru spiritual se transmite și prin urechea stanga. La începutul vieţii spirituale, iniţierea în Brahma - Mantra Gayatri dat de maestrul spiritual prin urechea dreaptă. Pentru sfinții foarte înălțați, inițiere în Mantra Kama-Gayatri executa în felul următor: șoptește mentorul G ayatri mantra la urechea stângă a elevului său. Acesta este modul în care o persoană primește inițierea spirituală, care oferă un dar rar - dragostea pentru Dumnezeu, Gayatri asta este special mantra, care, spre deosebire de maha mantre Numai oamenii maturi în practica spirituală pot pronunța. Cu toate acestea, maha mantra in vârsta noastră este chiar mai puternică decât Mantra Gayatriși face posibil ca toată lumea să-L iubească pe Dumnezeu. chiar și cei mai păcătoși oameni.

Când comunici cu soția sau soțul și copiii, încearcă să-i asculți cu urechea stângă și astfel atitudinea ta sensibilă față de cei dragi va crește. Astfel, se ascultă cu urechea stângă pentru a înțelege mai subtil sensul profund al subiectului studiat. Au un simț al detaliilor mai bun și pot fi mai sensibili la ceea ce se discută.

Totuși, până când o persoană și-a curățat mintea de păcate, trebuie să asculte mantre prin urechea dreaptă și de aceea prima inițiere se dă tot prin urechea dreaptă. Cei care tocmai au început să practice viața spirituală ar trebui să asculte pe profesorul spiritual prin urechea dreaptă.

O persoană trebuie să aleagă ce ureche să asculte ce. Este imposibil să asculți în mod egal cu ambele urechi. De asemenea, atunci când studiați această problemă, acordați atenție faptului că fiecare ureche este înăuntru timp diferit aude diferit. Aceasta depinde de mișcarea Soarelui, care crește activitatea uneia dintre emisfere la fiecare 6 ore.

În timp ce ascultați o persoană sfântă, apare treptat un sentiment de iluminare a conștiinței. În funcție de capacitatea ta de a asculta și de darul tău de a povesti, există trei aspecte pentru purificarea conștiinței tale:

Primul aspect este atunci când o persoană poate experimenta o fericire intensă în timpul și chiar după ascultare. Aceasta înseamnă că, evident, pentru narator, aspectul fericirii era dominant.

Al doilea aspect al purificării conștiinței este atunci când apare o înțelegere a eternității. Cum putem determina că simțim eternitatea? În procesul unei astfel de iluminari, frica de moarte și suferință dispare treptat. Așa începe să crească treptat determinarea de a atinge obiectivul. Însuși motivul fricii se află în profunzimea psihicului nostru. Sufletul, având o natură eternă, nu știe ce este moartea. Ea nu știe să înțeleagă ceea ce nu avem. Nu avem temporalitate, nici fragilitate. Noi, considerându-ne un organism, fără să ne dăm seama că trupul este doar un instrument pentru suflet, începem să credem că vom muri. Natura spirituală este eternă. Ascultăm ceva, de exemplu, ei ne spun: "Războiul! Vine război!" - apar anxietatea si frica. Dar nu există război pentru suflet. Veda ei spun că sufletul nu este niciodată distrus de nimic, nu arde, nu poate fi distrus de o explozie nucleară sau de orice altă armă, nu poate fi despicat, rupt, nu îmbătrânește niciodată.

În al treilea caz, apare cunoașterea pură. Cunoașterea pură dă întotdeauna naștere credinței, entuziasmului, hotărârii și înțelegerii profunde a sensului vieții umane.

Natura sufletului are trei calități principale: este etern, luptă mereu spre cunoaștere și fericire. Informația pozitivă crește aceste trei aspecte, informația negativă scade. Să alegem pe cine vom asculta și pe cine nu. Fiecare dintre noi are caracteristici individuale în capacitatea noastră de a asculta. Să presupunem că cineva iese dintr-o prelegere și spune: „Nu știu dacă am înțeles sau nu, dar mă simt bine!” Aceasta înseamnă că aspectul fericirii s-a activat în conștiința lui. Un altul exclamă: „Mi-a fost frică să trăiesc tot timpul, dar acum nu mi-e frică!” El începe să perceapă eternitatea într-o măsură mai mare. Al treilea se bucură: „Viața mea s-a schimbat imediat în bine și acum știu ce să fac” - sufletul a crescut contactul cu aspectul cunoașterii. Cu toate acestea, sunt cei care, după ce au ascultat, nu au auzit nimic. Părăsind o prelegere, astfel de sceptici spun de obicei cu enervare că nu s-a spus nimic interesant și că, în general, a fost doar ficțiune. Astfel, orice efect al ascultării poate fi realizat doar într-o stare de spirit umilă.

Toate simțurile aparțin corpului subtil al minții, adică corpul subtil al minții are cinci tentacule cu ajutorul cărora contactează lumea exterioară. Mai mult, fiecare simț, inclusiv auzul, lucrează nu numai spre interior, ci și spre obiect. De exemplu, iepurii au urechi care sunt reglate la sunet. Întoarceți și reglați. La prima vedere, se pare că această ajustare are loc datorită sunetului care vine de la obiect, adică de la sunetul care vine. Dar, de fapt, un iepure de câmp adesea, doar văzând un obiect, se acordă cu urechile și ascultă. Chiar dacă undeva în apropiere se aude un sunet mai puternic, iepurele, percepând semnale liniștite, ignoră sunetele inutile. Suntem capabili de și mai mult, deoarece mintea noastră este mai dezvoltată decât cea a animalelor. De exemplu, există oameni care pot să se acorde și să audă pe cineva vorbind într-o cameră izolată la câțiva kilometri distanță.

Pentru a dezvolta o astfel de abilitate mistică, sunt necesari ani de pregătire specială conform sistemului în 8 pași. yoga

Astfel, sunetul poate fi de natură spirituală și poate acționa mai profund decât mintea, mai ales dacă se scandează Sfintele Nume ale lui Dumnezeu - aceasta este concluzia Ved.

Din cartea Secretele meditației chineze. de Yu Liu Guan

Din cartea Vindecarea miraculoasă în șoaptă autor Maica Stefania

Vrăji pentru boli de auz Pentru durerea de urechi Eu, slujitorul lui Dumnezeu (nume), voi ieși, făcând cruce, din ușă în ușă, din poartă în poartă și voi ieși în câmp deschis. Există un stejar într-un câmp deschis. Un corb negru zboară prin acest stejar. Sclavul (numele) suferă de ciupituri și dureri. În numele lui

Din cartea Cunoașterea secretă. Teoria și practica Agni Yoga autor Roerich Elena Ivanovna

Simțul frumosului 06.12.34 Mulți scriu despre cele mai mari concepte, dar, lipsiți de simțul frumosului, nu ezită să aducă lucrurile cele mai înalte sub bisturiu sau formule de farmacie.Cât de maiestuoase și frumoase sunt miturile antichității! Flagelul timpului nostru este că am stins sentimentul din noi înșine.Din cartea Yoga pentru degete. Mudra de sănătate, longevitate și frumusețe autor Vinogradova Ekaterina A.

Din carte, 5 minute de yoga fără să te ridici din pat. Pentru fiecare femeie la orice vârstă autor Brahmachari Swami

Din cartea Kryon. 45 de practici pentru a învăța cum să primești ajutor din partea Universului de Lyman Arthur

Stima de sine este sentimentul că ești demn de iubire.Kryon spune că majoritatea oamenilor născuți înainte de 1989 nu aveau un sentiment înnăscut al valorii de sine. Dar aceasta nu este vina noastră. Există două motive pentru aceasta, care sunt în afara controlului nostru.Primul

Din cartea Ayurveda și yoga pentru femei de Varma Julieta

Exercițiu pentru dezvoltarea auzului (2.2) Stați cu călcâiele și degetele de la picioare împreună, coborâți brațele de-a lungul corpului și relaxați-vă, țineți spatele drept, dar fără tensiune. Inspirați calm pe nas și expirați calm pe nas. Închideți urechile strâns degetele mari mâinile prin apăsare

Din cartea Nemurirea. Tinerii pot trăi mii de ani. Cartea 2 autor Sytin Georgy Nikolaevici

Din cartea Gânduri vindecătoare din toate bolile, bătrânețea și moartea autor Sytin Georgy Nikolaevici

Reînvierea tânărului aparat auditiv neuro-cerebral anatomic și fiziologic Eu, Spiritul lui Dumnezeu, puternicul Spirit gigantic, Spiritul atotputernic, pot face orice. Acum vărs o încărcătură divină gigantică de nou-născut în voi vitalitate. Acum vărs o cantitate gigantică în tine

Din cartea Cum să scapi de daune și de ochiul rău. Semne, amulete, conspirații, ritualuri, rugăciuni autor Yujin Vladimir Ivanovici

Îmbunătățirea auzului Eu, Duhul lui Dumnezeu, puternicul Spirit gigantic, mă aflu acum creier-măduva spinării, turnez o încărcătură divină gigantică de vitalitate nou-născută în toți nervii, în întregul sistem nervos. Eu, Duhul lui Dumnezeu, puternicul Spirit gigantic, sunt acum în creier-măduva spinării, în toate

Din cartea Workshop on Real Witchcraft. ABC-ul vrăjitoarelor autor Nord Nikolai Ivanovici

Boli ale vederii și auzului Leziunile pot afecta grav vederea și auzul. O persoană bolnavă trebuie tratată într-o cameră goală, unde nu se vede nimic ascuțit. Întrebați pacientul cât timp a trecut de când a orb, care este ultimul lucru pe care și-l amintește din ceea ce a văzut.

Din cartea Textbook on Extrasenzory Sensitivity. Sfaturi de la o vrăjitoare practicantă autor Boltenko Elina Petrovna

Sentiment Despre sentiment... Vrăjitorie și dorință amestecat cu sentimente este întotdeauna, desigur, magie puternică. Acesta este despre care vorbim despre o dispoziție emoțională puternică.Ar trebui să vă amintiți întotdeauna că calea către vrăjitorie trece prin inimă. Nu poți fi puternic

Din cartea Un manual de magie practică. Partea 1 autor Boltenko Elina Petrovna

3. Dezvoltarea auzului Auzul dezvoltat este, de asemenea, o componentă destul de importantă a formării fizice și mentale generale a unui magician. Lumea este formată din sunete. A fost creat de primul sunet, amintiți-vă, așa cum spune Biblia: „...La început era Cuvântul și Cuvântul era Dumnezeu”. Prin urmare, cuvintele și sunetele în

Din cartea autorului

Lecția 6. Dezvoltarea auzului (lumea sunetelor - transferul atenției către Sun) Auzul dezvoltat este, de asemenea, o componentă destul de importantă a fizicului și dezvoltare mentală Maga. Lumea este formată din sunete. Este generat de primul sunet - amintiți-vă, ca în Biblie: „La început era Cuvântul și cuvântul