Jezik fikcije. Umjetnički govor i njegove karakteristike. Jezički stilovi

Posebnosti jezika fikcije su:

1) jedinstvo komunikativne i estetske funkcije;

2) višestilski;

3) široka upotreba figurativnih i izražajnih jezičkih sredstava;

4) ispoljavanje autorove stvaralačke individualnosti.

Ovome dodajemo da jezik beletristike ima veliki uticaj na razvoj književnog jezika.

Nisu svi dekreti

Ove karakteristike su specifične za umjetnički stil. Kao što je već rečeno, samo je estetska funkcija u potpunosti vezana za njega. Što se tiče ostalih karakteristika, one se u većoj ili manjoj mjeri nalaze u drugim stilovima. Tako figurativna i izražajna jezička sredstva nalazimo u mnogim žanrovima novinarskog stila i u naučno-popularnoj literaturi. Individualni stil autora nalazi se kako u naučnim raspravama tako iu društveno-političkim radovima. Književni jezik nije samo jezik beletristike, već i jezik nauke, periodike, vladinih agencija, škola itd.; na njegov razvoj snažno utiče govorni jezik.

Budući da je samo dio općeg književnog jezika, jezik fikcije istovremeno nadilazi svoje granice: za stvaranje „lokalnog kolorita“, govornih karakteristika likova, a i kao izražajno sredstvo u fikciji, koriste se dijalekatske riječi, društvenu sredinu karakteriziraju riječi žargonski, profesionalni, narodni itd. Arhaizmi se također koriste u stilske svrhe - riječi koje su ispale iz aktivnog jezika, zamijenjene modernim sinonimima. Njihova glavna svrha u fikciji je stvaranje istorijskog okusa jedne ere. Koriste se i u druge svrhe - dodaju svečanost i patos govoru, služe kao sredstvo za stvaranje ironije, satire, parodije, boje izjave u humoristične tonove. Međutim, u ovim funkcijama arhaizmi se ne koriste samo u fikciji: nalaze se i u novinarskim člancima, novinskim feljtonima, u epistolarnom žanru itd.

Napominjući da se u fikciji jezik pojavljuje u posebnoj, estetskoj funkciji, mislimo na upotrebu figurativnih mogućnosti jezika - zvučnu organizaciju govora, izražajna i figurativna sredstva, ekspresivno i stilsko obojenje riječi. Figurativnost riječi određena je njenom umjetničkom motivacijom, svrhom i mjestom u kompoziciji umjetničkog djela, te usklađenošću sa njenim figurativnim sadržajem. Riječ je u umjetničkom kontekstu dvodimenzionalna: kao nominativno-komunikativna jedinica, ona služi i kao sredstvo stvaranja umjetničke ekspresivnosti i stvaranja slike.

Karakteristika stila umjetničkog djela je „slika autora“ („naratora“) koja se u njemu pojavljuje, ne kao direktan odraz ličnosti pisca, već kao njegova osebujna reinkarnacija. Odabirom riječi, sintaksičkim strukturama i intonacijskim obrascem fraze stvara se govorna „slika autora“ (ili „slika pripovjedača“), koja određuje cjelokupni ton naracije i originalnost stila. umjetničko djelo.

Često je umjetnički stil u suprotnosti sa naučnim. Ova opozicija se zasniva na različitim tipovima mišljenja – naučnom (koristeći koncepte) i umjetničkom (koristeći slike). U upotrebi različitih jezičkih sredstava izražavaju se različiti oblici saznanja i odraza stvarnosti.

Da biste potvrdili ovu poziciju, možete uporediti dva opisa grmljavine - u naučnom članku i u djelu fikcije

Stil razgovora

Konverzacijski stil je u suprotnosti s knjiškim stilovima; samo on ima funkciju komunikacije, čini sistem koji ima karakteristike na svim „slojevima“ jezičke strukture: u fonetici (tačnije, u izgovoru i intonaciji), vokabularu, frazeologiji, tvorbi riječi, morfologiji, sintaksi.

Pojam „stil razgovora“ se razumije na dva načina. S jedne strane, koristi se za označavanje stepena književnog govora i uključen je u niz: visoki (knjižarski) stil - srednji (neutralni) stil - reduciran (kolokvijalni) stil. Ova podjela je pogodna za opisivanje vokabulara i koristi se u obliku odgovarajućih oznaka u rječnicima (riječi neutralnog stila daju se bez oznaka). S druge strane, isti termin označava jednu od funkcionalnih varijanti književnog jezika.

Razgovorni stil je funkcionalan sistem toliko odvojen od stila knjige (ponekad se naziva i književnim jezikom) da je omogućio L.V. Shcherbe je dao sljedeću primjedbu: “Književni jezik može biti toliko različit od govornog jezika da ponekad morate govoriti o dva različita jezika.” Ne treba doslovno suprotstavljati književni jezik govornom jeziku, tj. ovo drugo odvesti izvan granica književnog jezika. Ovo se odnosi na dvije varijante književnog jezika, od kojih svaka ima svoj sistem i svoje norme. Ali u jednom slučaju to je kodifikovan (strogo sistematizovan, uređen) književni jezik, au drugom nekodifikovan (sa slobodnijim sistemom, manjim stepenom regulacije), ali i književni jezik (izvan kojeg postoji šta dijelom je uključen u književni govor, dijelom izvan njegovih okvira (tzv. narodni jezik). I ubuduće ćemo se pridržavati ovog shvatanja. A za razlikovanje dostupnih opcija u književnom jeziku - leksičke, morfološke, sintaksičke - koristit će se termini "knjiga" i "kolokvijalni".

Razgovorni stil dolazi do izražaja kako u pisanoj formi (replike likova u predstavama, u određenim žanrovima beletristike i publicističke literature, zapisi u dnevnicima, tekstovi pisama na svakodnevne teme), tako i u usmenoj formi. Ne podrazumijeva se usmeni javni govor (izvještaj, predavanje, govor na radiju ili televiziji, na sudu, na sastanku i sl.), koji se odnosi na kodificirani književni jezik, već nepripremljen dijaloški govor u uslovima slobodne komunikacije njegovih učesnika. U potonjem slučaju koristi se izraz „kolokvijalni govor“.

Konverzacijski govor karakteriziraju posebni uvjeti rada, koji uključuju:

1) nedostatak preliminarnog razmatranja iskaza i s tim povezan nedostatak preliminarne selekcije jezičke građe;

2) neposrednost verbalne komunikacije između njenih učesnika;

3) lakoća govornog čina, povezana sa nedostatkom formalnosti u odnosu među govornicima i u samoj prirodi iskaza.

Veliku ulogu igra kontekst situacije (postavka verbalne komunikacije) i upotreba vanjezičkih sredstava (mimika, gestovi, reakcija sagovornika).

Čisto lingvističke karakteristike kolokvijalnog govora uključuju:

1) upotreba vanleksičkih sredstava: intonacija - frazni i emfatički (emocionalno ekspresivni) naglasak, pauze, brzina govora, ritam itd.;

2) rasprostranjena upotreba svakodnevnog vokabulara i frazeologije, emocionalnog i ekspresivnog vokabulara (uključujući čestice, međumeti), raznih kategorija uvodnih riječi;

Umjetnički govor je specifičan oblik verbalne umjetnosti, različit od običnog književnog (normativnog) govora. Konkretno, može uključivati ​​neknjiževni govor ako to zahtijeva određeni umjetnički zadatak.

Umjetnički stil govora kao funkcionalni stil koristi se u fikciji, koji obavlja figurativno-spoznajnu i ideološko-estetsku funkciju. V.V. Vinogradov je primetio: „...Koncept „stila“ kada se primeni na jezik beletristike ispunjen je drugačijim sadržajem od, na primer, u odnosu na poslovne ili činovničke stilove, pa čak i novinarske i naučne stilove... fikcija nije u potpunosti povezana s drugim stilovima, on ih koristi, uključuje, ali u jedinstvenim kombinacijama i u transformiranom obliku..."

1. Beletristiku, kao i druge vrste umjetnosti, karakterizira konkretan figurativni prikaz života, za razliku, na primjer, od apstraktnog, logičko-konceptualnog, objektivnog odraza stvarnosti u naučnom govoru. Umjetničko djelo karakterizira čulno opažanje i ponovno stvaranje stvarnosti; autor nastoji, prije svega, prenijeti svoje lično iskustvo, svoje razumijevanje i poimanje određene pojave.

2. Umjetnički stil govora karakteriše pažnja na posebno i slučajno, iza čega se može pratiti tipično i opšte. Sjetite se dobro poznatih “Mrtvih duša” N.V. Gogolj, gdje je svaki od prikazanih zemljoposjednika personificirao određene specifične ljudske kvalitete, izražavao je određeni tip, a svi zajedno su bili „lice“ savremene Rusije.

3. Svijet fikcije je „rekreirani“ svijet, a prikazana stvarnost je u određenoj mjeri i fikcija autora, što znači da u umjetničkom stilu govora subjektivni element ima najvažniju ulogu. Čitava okolna stvarnost predstavljena je kroz autorovu viziju. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbacivanje itd. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforikom i suštinskom raznolikošću umjetničkog stila govora. Analizirajmo kratki odlomak iz N. Tolstoja "Stranac bez hrane": na izložbu

Lera je otišla samo zbog studenta, iz osjećaja dužnosti. "Alina Kruger. Lična izložba. Život kao gubitak. Ulaz slobodan." Bradati muškarac i dama lutali su praznim hodnikom. Gledao je neke radove kroz rupu u šaci; osjećao se kao profesionalac. Lera je također pogledala kroz šaku, ali nije primijetila razliku: svi isti goli muškarci na pilećim nogama, a u pozadini su bile zapaljene pagode. U knjižici o Alini piše: „Umjetnik projektuje svijet parabole na prostor beskonačnog.“ Pitam se gdje i kako uče pisati likovne kritike? Verovatno su rođeni sa tim. Prilikom posjete, Lera je voljela listati umjetničke albume i, nakon što je pogledala reprodukciju, pročitala šta je stručnjak napisao o tome. Vidite: dječak je pokrio insekta mrežom, sa strane su anđeli koji pušu u pionirske rogove, na nebu je avion sa znakovima Zodijaka. Čitate: „Umjetnik gleda na platno kao na kult trenutka, gdje tvrdoglavost detalja prepliće s pokušajem da se shvati svakodnevni život.” Mislite: autor teksta malo vremena provodi na otvorenom, oslanja se na kafu i cigarete, njegov intimni život je nekako komplikovan.

(Star. 1998. br. 1).

Pred nama nije objektivan prikaz izložbe, već subjektivni opis junakinje priče iza koje se jasno vidi autor. Tekst je izgrađen na kombinaciji tri likovna plana. Prvi plan je ono što Lera vidi na slikama, drugi je tekst iz istorije umetnosti koji tumači sadržaj slika. Ovi planovi su stilski izraženi na različite načine, namjerno je naglašena knjiškost i nejasnoća opisa. I treći plan je autorova ironija, koja se manifestuje kroz pokazivanje nesklada između sadržaja slike i verbalnog izraza ovog sadržaja, u oceni bradonja, autora teksta knjige, i sposobnosti pisanja. ovakvi tekstovi likovne kritike.

4. Umjetnički govor kao sredstvo komunikacije ima svoj jezik – sistem figurativnih oblika izraženih jezičkim i ekstralingvističkim sredstvima. Umjetnički govor, uz nefikciju, čine dva nivoa nacionalnog jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Navedimo početak romana V. Larina „Neuronski šok”: Maratov otac Stepan Porfirijevič Fatejev, siroče od detinjstva, bio je iz porodice astrahanskih veziva. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Mihelson u Moskvi, mitraljeske kurseve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i blaženstva.

(Star. 1998. br. 1).

U ove dvije rečenice autor je prikazao ne samo segment individualnog ljudskog života, već i atmosferu epohe ogromnih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje spoznaje o društvenom okruženju, materijalnim prilikama, ljudskim odnosima u godine djetinjstva života oca junaka romana i vlastitih korijena. Jednostavni, grubi ljudi koji su okružili dječaka (bindyuzhnik je kolokvijalni naziv za lučkog utovarivača), naporan rad koji je vidio od djetinjstva, nemir siročeta - to je ono što stoji iza ovog prijedloga. A sljedeća rečenica uključuje privatni život u ciklus povijesti. Metaforičke fraze (Revolucionarni vihor je oduvao..., vukao..., bacio...) ljudski život uspoređuje sa određenim zrnom peska koje ne može da izdrži istorijske kataklizme, a istovremeno prenose element opšteg kretanja oni "koji su bili niko". U naučnom ili službenom poslovnom tekstu, takva slika, takav sloj dubinskih informacija je nemoguć.

5. Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Broj riječi koje čine osnovu i stvaraju sliku ovog stila, prije svega, uključuje figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje ostvaruju svoje značenje u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi se koriste u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost kada se opisuju određeni aspekti života. Na primjer, L.N. Tolstoj je u Ratu i miru koristio poseban vojni vokabular kada je opisivao scene bitaka; Značajan broj riječi iz lovačkog vokabulara naći ćemo u “Bilješkama lovca” I.S. Turgenjeva iu pričama M.M. Prishvina, V.A. Astafieva; i u "Pikovoj dami" A.S. Puškin ima mnogo riječi iz vokabulara kartaških igara itd.

6. U umjetničkom stilu govora vrlo je rasprostranjena verbalna polisemija riječi, koja otvara dodatna značenja i nijanse značenja, kao i sinonimiju na svim jezičkim nivoima, zahvaljujući kojoj postaje moguće naglasiti najsuptilnije nijanse značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi sva bogatstva jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, da stvori svetao, izražajan, figurativan tekst. Autor koristi ne samo vokabular kodificiranog književnog jezika, već i niz figurativnih sredstava iz kolokvijalnog i narodnog govora. Navedimo mali primjer: u kafani Evdokimova hteli su da ugase lampe kada je skandal počeo. Skandal je počeo ovako. Isprva je sve u sali izgledalo u redu, a čak je i konobar u kafani Potap rekao vlasniku da je Bog do sada prošao - nijedna razbijena flaša, kad odjednom u dubini, u polumraku, u samoj jezgri, tamo bio je zvuk zujanja poput roja pčela.

Očevi sveta“, lenjo se čudio vlasnik, „evo, Potapka, tvoje zlo oko, đavole!“ Pa, trebalo je da krekneš, dođavola!

7. U književnom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje se u naučnom govoru pojavljuju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru pojavljuju se kao konkretne čulne predstave. Tako se stilovi funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev olovni u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), au umjetničkom govoru formira ekspresivnu metaforu (olovni oblaci, olovna noć, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određenu figurativnu predstavu.

8. Umjetnički govor, posebno poetski, karakteriše inverzija, tj. mijenja uobičajeni redoslijed riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili dalo cijeloj frazi posebnu stilsku boju. Primjer inverzije je poznati stih iz pjesme A. Ahmatove „Još uvijek vidim Pavlovsk kao brdovit...“ Autorove opcije reda riječi su raznolike i podređene općem konceptu.

9. Sintaktička struktura književnog govora odražava tok figurativnih i emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaksičkih struktura. Svaki autor jezička sredstva podređuje ispunjavanju svojih idejnih i estetskih zadataka. Tako L. Petrushevskaya, da bi prikazala nemir i „nevolje“ porodičnog života junakinje priče „Poezija u životu“, u jednu rečenicu uključuje nekoliko jednostavnih i složenih rečenica: U Milinoj priči sve je krenulo od loše na gore, Milin muž je u novom dvosobnom stanu nije više štitio Milu od majke, njena majka je živela odvojeno, a telefona nije bilo ni ovde ni ovde - Milin muž je postao svoj Jago i Otelo i gledao je sa podsmehom iza ugla dok Mila ljudi njegovog tipa gnjave na ulici, neimari, kopaci, pesnici, koji ne znaju koliko je ovo breme, kako je zivot nepodnosljiv ako se sam boris posto lepota nije pomoc u zivotu, ovako otprilike bi se mogli prevesti oni bezobrazni, očajnički monolozi, koje je bivši agronom, a sada istraživač, Milin muž, izvikivao i na noćnim ulicama, i u svom stanu, i kada se napio, tako da se Mila negde sakrila sa svojom ćerkom. , sebi je našla sklonište, a nesretni suprug je tukao nameštaj i gađao gvozdene tiganje.

Ova rečenica doživljava se kao beskrajna žalba nebrojenog broja nesrećnih žena, kao nastavak teme tužnog ženskog lota.

10. U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi, zbog umjetničke aktualizacije, tj. autor ističe neku misao, ideju, osobinu koja je bitna za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Ova tehnika se posebno često koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetničke slike: "Da, draga", odmahnuo je glavom Šipov, "zašto to?" Nema potrebe. Vidim kroz tebe, mon cher... Hej, Potapka, zašto si zaboravio čoveka na ulici? Dovedite ga ovamo, probudite ga. Pa, gospodine studente, kako iznajmite ovu kafanu? Prljava je. Mislite li da će mi se svidjeti?.. Bio sam u pravim restoranima, znam... Čisti stil carstva, gospodine... Ali tamo ne možete razgovarati s ljudima, ali ovdje mogu nešto naučiti

(Okudžava B. Šipovove avanture).

Govor glavnog lika ga karakteriše vrlo jasno: ne previše obrazovan, ali ambiciozan, želeći da ostavi utisak džentlmena, gospodina, Šipov koristi elementarne francuske reči (mon cher) uz kolokvijalne reči buđenje, ndrav, ovde , koji ne odgovaraju ne samo književnoj, već i razgovornoj normi. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Po raznovrsnosti, bogatstvu i izražajnim mogućnostima jezičkih sredstava, umetnički stil stoji iznad ostalih stilova i najpotpuniji je izraz književnog jezika.

№ 17 Vizuelna i izražajna sredstva jezika

Staze- riječi i fraze koje se koriste u figurativnom značenju.

1.Epitet - definicija koja naglašava karakteristično svojstvo objekta:

čupavo oblaci; nemarno oriole se smije; Sjećam se divno momenat.

2.Metafora (skriveno poređenje) - figurativno značenje riječi zasnovano na sličnosti predmeta ili pojava: vatre zalazak sunca; razgovarati talasi

3.Personifikacija (vrsta metafore) - prenošenje ljudskih osobina na nežive predmete: vetar urla; zvijezde zadremao.

4.Metonimija -zamjena jedne riječi drugom na osnovu povezanosti njihovih značenja po susjedstvu: « pozorište je bilo aplaudirano" umjesto "publika je aplaudirala"; " čajnik ključa" umjesto "voda u kotliću ključa."

5.Sinekdoha (vrsta metonimije) - naziv dijela umjesto cjeline:

„Moj jedan nedostaje mala glava" umjesto "Nedostajem."

6.Poređenje- poređenje dva objekta ili fenomena koristeći:

a) uporedne unije kao da, kao da, kao da: kao orač, bitka miruje;

b) imenica u instrumentalnom padežu: put vijuga traka.

7.Perifraza (perifraza) - izraz koji prenosi značenje drugog izraza ili riječi u opisnom obliku: “ kralj zveri" umjesto "lav"; " Petrova kreacija" umjesto "Peterburga".

8.Hiperbola - pretjerano preuveličavanje svojstava prikazanog objekta:

cijeli more moljci; rijeke krv.

9.Litotes - pretjerano potcjenjivanje svojstava prikazanog objekta:

mali čovek od noktiju.

Stilske figure- posebne govorne figure koje se koriste za pojačavanje izražajnosti izraza.

1.Antiteza -kontrast: Ja tužan, jer smiješno ti.

2.Oksimoron (oksimoron) - kombinacija riječi suprotnih značenja:

« živi mrtvaci»; « hladne kipuće vode Narzan."

3.Gradacija -uzastopno jačanje ili slabljenje umjetničkih sredstava:

potoci, rijeke, jezera, okeani suza.

4.Paralelizam - identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susednim delovima teksta:

Talasi pljuskuju u plavom moru,

Zvijezde sijaju na plavom nebu.

5.Anafora – isti početak redaka ili rečenice:

Sačekajte da padne snijeg

Sačekajte da bude vruće

Čekaj kada drugi ne čekaju,

Zaboravljam juče.

6.Epifora - isti kraj redaka ili rečenice:

Nismo stari umrijet ćemo,-

Od starih rana umrijet ćemo.

7.Pokupiti -ponavljanje završne riječi ili fraze na početku sljedećeg reda:

Oh proljeće bez kraja i bez ivice-

Bez kraja i bez ivice san!

8.Refren (refren) - ponavljanje retka ili niza redova na kraju strofe.

9.elipsa ( elipsa) - izostavljanje elementa iskaza koji se lako vraća u ovom kontekstu:

Puder. Ustajemo i odmah [jašemo] na konja,

I mi kasamo [galopom] preko polja na prvom svjetlu dana. (Puškin)

10.Inverzija –promjena uobičajenog reda riječi: “Usamljeno jedro je bijelo” umjesto

"Usamljeno jedro je bijelo."

11.Default - prekid govora koji je započet u iščekivanju čitaočevog nagađanja, koji ga mora mentalno završiti:

Odakle bi on, lenjivac, nevaljalac, mogao da dobije [novac]?

Ukrao ga je, naravno; ili možda,

Tamo na glavnom putu, noću, u šumarku…

12.Retoričke figure -okreti namijenjeni poboljšanju izražajnosti govora:

A) retorička žalba : Polja! Dušom sam ti odan.

b) retorički uzvik : Kakvo ljeto! Kakvo ljeto! // Da, ovo je samo vještičarenje.

V) retoričko pitanje : Kud, kud si nestao, zlatni dani mog proljeća?

13.Asyndeton - nabrajanje pojava ili objekata bez upotrebe veznika:

Šveđanin, Rus-ubode, kotlete, posekotine,

Bubnjanje, škljocanje, mljevenje.

14.Multi-Union - konstrukcija fraze u kojoj su homogeni članovi povezani istim veznikom: “ i sling, i strelica, I lukav bodež godine poštede pobednika.”

15. Parcelacija – dijeljenje fraze na dijelove ili pojedinačne riječi:

...Ali planine su blizu.

I snijeg na njima. Provešćemo vreme

Kod peći. U Imeretiju. zimi. (V. Inber)

Sinonimija je skup sinonima jezika koji je nastao kao rezultat ponovljenih sinonimnih kombinacija riječi u prošlosti. Stvorena kroz niz stoljeća, sinonimija književnog jezika reguliše sinonimiju, čini jasnim pojedinačne sinonimske aproksimacije i zamjene, povećavajući točnost i ekspresivnost govora. Riječi sinonimnog niza razlikuju se po nijansi značenja i emocionalnoj i stilskoj obojenosti. Razmotrite seriju s referentnom riječi oči. Serija je bazirana na sinonimnom paru oči - oči; uz njega su riječi vezda, zenitsa, burkaly, trn, peepers, bljeskalice, zenki, lopte, kao i složeni naziv organ vida (koristi se u posebnoj naučnoj i naučno-popularnoj literaturi). Između sinonima oči - oči postoje semantičke, stilske i emocionalne razlike. Riječ oko odnosi se na organ vida kod ljudi i životinja: boli oko, mačje oči itd. Oči su samo ljudske oči, najčešće lijepe ženske oči. Reči „vezda” i „zenica” su takođe poetične, ali su i arhaične. Preostale riječi sinonimnog niza su kolokvijalne, kolokvijalne. Ako riječi iz knjige nose pozitivnu, visoku ocjenu, onda kolokvijalne riječi nose negativnu, smanjenu ocjenu. Dakle, riječi viriti i trn imaju značenje neodobravanja i prezira. Postoji i semantička razlika između sinonima za smanjenu emocionalnu procjenu: oči i jaja su velike, obično ispupčene i neizražajne oči osobe, a bljeskalice i peeers su male, također bezizražajne oči. Sinonimi se međusobno razlikuju po mnogim komponentama sadržaja riječi. Međutim, jedna komponenta može biti uočljivija i relevantnija. Na osnovu dominacije jedne ili druge vrste distinktivnosti razlikuju se tri vrste sinonima: 1. Pojmovni ili ideografski sinonimi. One se međusobno razlikuju prvenstveno po leksičkom značenju. Ova razlika se očituje u različitim stupnjevima označenog znaka (mraz - hladan, jak - moćan i moćan, krupan i zdrav), te u prirodi njegove oznake (prošivena jakna - prošivena jakna, grimizno - ljubičasta - krvava), i po obimu izraženog pojma (bajrak i zastava, temelji i počeci, drsko i smjelo), te po stepenu povezanosti leksičkog značenja (smeđi i smeđi, crni i gavran). Na primjer, pridjev crn označava boju dlake, dok crni označava crnu boju konja. 2) Sinonimi su stilski ili funkcionalni. Međusobno se razlikuju po obimu upotrebe. Prije svega, to su riječi različitih stilova književnog jezika; Među stilskim sinonimima, sinonimi - poetizmi i sinonimi - kolokvijalne riječi suprotstavljaju se jedna drugoj. Na primjer, poetski sinonimi pridjeva borbeni su tradicionalne poetske riječi uvredljiv i vojnički, a imenica novac je kolokvijalna riječ peni. Među funkcionalnim sinonimima nalaze se i dijalektizmi, arhaizmi i barbarizmi (strane riječi). Strane riječi, kao što je već napomenuto, posebno su česte među terminološkim i tehničkim rječnikom: sinolog (sinolog) - sinolog, avion - avion, upražnjen - slobodan, klasifikovati (sistematizovati) - grupirati. Među sinonimima-dijalektizmima potrebno je razlikovati najčešće korištene dijalektizme i uskoregionalne riječi. Prva grupa uključuje riječi kao što su kochet (pijetao), baskoy (lijepo) i zdravo (veoma). Regionalne riječi su pima (filcane), vikati (oranje), cluck (ljubav), zap (odmah). 3. Sinonimi emocionalno-evaluativni. Posebnost emocionalno-evaluativnih sinonima je u tome što, za razliku od neutralnih sinonima po nijansi značenja i obimu upotrebe, oni otvoreno izražavaju govornikov stav prema naznačenoj osobi, predmetu ili pojavi. Ova ocjena može biti pozitivna ili negativna i obično je praćena emocionalnim izražavanjem. Na primjer, dijete se može svečano nazvati djetetom, od milja dječačić i dječačić, prezrivo dječak i naivčina, a pojačano i prezrivo štene, naivčina, derište.

Antonimi i njihova klasifikacija

Jedna od upečatljivih manifestacija sistemskih odnosa u vokabularu je korelativna opozicija dvije ili više riječi koje su suprotne po najopštijoj i najznačajnijoj semantičkoj osobini za njihovo značenje. Takve riječi se nazivaju leksičkim antonimima (grčki anti - protiv + onyma - ime). Antonimi zasnovani na vrsti izraza pojmova su:

Kontradiktorni korelati su one suprotnosti koje se međusobno nadopunjuju do tačke cjeline, bez prijelaznih veza; oni su u odnosu privatne opozicije. Primjeri: loše - dobro, laž - istina, živo - mrtvo. - kontrastni korelati - antonimi koji izražavaju polarne suprotnosti unutar jednog entiteta uz prisustvo prijelaznih veza - unutrašnja gradacija; oni su u odnosu postepenog suprotstavljanja. Primjeri: crni (- sivi -) bijeli, stari (- stariji - srednjih godina -) mladi, veliki (- prosječni -) mali. - vektorski korelati - antonimi koji izražavaju različite smjerove djelovanja, znakove, društvene pojave, itd. Primjeri: ulazak - izlazak, spuštanje - uspon, svjetlo - gašenje, revolucija - kontrarevolucija. - konverzije - riječi koje opisuju istu situaciju sa stanovišta različitih učesnika. Primjeri: kupiti - prodati, muž - žena, naučiti - naučiti, izgubiti - pobijediti, izgubiti - pronaći. - enantiosemija - prisutnost suprotnih značenja u strukturi riječi. Primjeri: pozajmite nekome novac - pozajmite novac od nekoga, okružite nekoga čajem - počastite, a ne počastite. -pragmatični - riječi koje se redovno suprotstavljaju u praksi njihove upotrebe, u kontekstima (pragmatika - “radnja”). Primjeri: duša - tijelo, um - srce, zemlja - nebo. U pogledu strukture, antonimi su: - različitog korijena (naprijed - nazad); - jednokorijenski - formira se korištenjem prefiksa koji su suprotni po značenju: ulazak - izlaz ili korištenjem prefiksa dodanog izvornoj riječi (monopol - antimonopol). Sa stanovišta jezika i govora, antonimi se dijele na: - lingvističke (uobičajene) - antonime koji postoje u jezičkom sistemu (bogat - siromašan); - govor (povremeni) - antonimi koji nastaju u određenom kontekstu (da biste provjerili prisutnost ove vrste, morate ih svesti na jezični par) - (zlatno - pola bakra, tj. skupo - jeftino). Često se nalaze u poslovicama. Sa stanovišta radnje, antonimi su: - dimenzionalni - akcija i reakcija (ustati - ići u krevet, obogatiti se - siromašiti); - proporcionalno - djelovanje i nedjelovanje (u širem smislu) (svijetli - ugasi, razmisli - predomisli se). Među antonimima nema vlastitih imena, zamjenica ili brojeva.

Umjetnički jezik, koji je osmišljen za percepciju i razumijevanje na pozadini zajedničkog, nacionalnog jezika, razlikuje se od njega po tome što je stvarnost jezika umjetničkog djela stvarnost cjelovitog umjetničkog svijeta, zbog čega se jezička a vanjezički (sadržajni) aspekti umjetničkog djela spojeni su mnogo čvršće nego u drugim funkcionalnim stilovima. Stoga se obrasci građenja umjetničkog jezika ne objašnjavaju gramatičkim i sintaksičkim pravilima, već pravilima građenja značenja. Jezik sa svojim direktnim značenjima je, takoreći, potpuno preokrenut u temu i ideju umjetničkog koncepta. Dakle, semantička dvojnost umjetničkog jezika nastaje kao rezultat kolizije objektivnog značenja riječi.

sa svojom subjektivnom semantičkom orijentacijom. To objašnjava pojavu dodatnih značenja koja „izgledaju kao da sijaju kroz direktna značenja riječi u poetskom jeziku“ (Vinokur).

3. “Imidž autora” kao zamjena za govorni žanr u umjetničkom djelu

Govorni žanr u proznom djelu je personificiran. Za razliku od komunikacijskog procesa u nefikcionalnim funkcionalnim stilovima, gdje stvarni ljudi djeluju kao komunikanti, a sam komunikacijski proces je jednoslojan, u umjetničkom djelu komunikacijski proces je dvoslojan: jedan komunikativni sloj čine fiktivni komunikanti, oni dio su umjetničkog djela. Drugi sloj čine pravi autor-pisac i prava čitalačka publika. Budući da je svijet prikazan u djelu fiktivan, izmišljen, fiktivan je i sistem komunikacije u djelu, koji je pisac izmislio kako bi sadržaj djela učinio pouzdanim, živim i stvorio iluziju stvarne komunikacije. Dakle, fiktivni komunikatori u umjetničkom djelu nisu stvarni autor i stvarni čitatelj, već kreacija pisca – „slika autora“ i „slika čitaoca“. U tom smislu, „govorni žanr“, kao apstraktna kategorija, u umjetničkom djelu dobiva konkretnost zahvaljujući izmišljenim komunikantima koji specificiraju komunikacijski proces. Zauzvrat, radnja i slike likova su već proizvod „slike autora-naratora“, a ne pravog autora. U proznom djelu neko mora ispričati o događaju. Taj „neko” je zamena za pravog pisca u delu – „slika autora-naratora”. Čitajući djelo, čitalac ima predodžbu kako o likovima koji se otkrivaju u direktnom govoru, tako i o autoru-naratoru koji se otkriva u govoru autora. Svaki iskaz ima svog autora, nema govora koji niko ne izgovori, uvek je vezan za temu govora, govornika ili pisca. Takav predmet govora u djelu beletristike i proze je „o-

puta autor-pripovedač." Čitalac razvija ideju o pripovedaču čak i kada on nije imenovan u delu i ni na koji način nije okarakterisan. Čak i u najobjektivnijem pripovedanju postoji "slika autora", jer ta objektivnost nije ništa drugo do posebna konstrukcija, posebna konstrukcija „slike autora-naratora“.

“Slika autora” je slika posebnog tipa, različita od ostalih slika djela. To je kreacija pravog pisca i dijalektički je povezana s njim, jer je stvaralaštvo pisca konkretno. Stvoritelj je uvijek prikazan u njegovoj kreaciji. Dakle, postoje objektivni razlozi za miješanje ovih pojmova: tvorac djela je stvarna osoba, ali je specifičnost proze takva da neko mora ispričati roman, pripovijetku ili pripovijetku. Stoga se ličnost pisca povlači u drugi plan, a njegova uloga u djelu prenosi se na pripovjedača koji rekreira događaje i sudbine.

„Slika autora-naratora” organski je povezana sa korelativnom kategorijom čitaoca. Čitalac nije stvarna javnost za koju se ispostavilo da je čitalačka masa datog pisca, već nešto što je on stvorio – „slika čitaoca“. Karakter čitatelja, priroda komunikacije i oblici kontakta s njim određuju strukturu umjetničkog narativa.

Unutrašnji svijet i razmišljanje svake osobe ima svoju stabilnu društvenu publiku, u čijoj atmosferi se grade njegovi unutrašnji argumenti, unutrašnji motivi, ocjene itd. Govor je uvijek usmjeren na sagovornika. To je proizvod odnosa između govornika i slušaoca. Svaki iskaz se konstruiše između dvoje društveno organizovanih ljudi, a ako nema pravog sagovornika, onda se pretpostavlja da je on normalan predstavnik društvene grupe kojoj govornik pripada.

Izvana- to je određena govorna organizacija djela, iza koje se u svim aspektima njegovog funkcionisanja blista „lice“ pripovjedača.

Tipologija autora-naratora slična je klasifikaciji govornih žanrova u nefikcionalne stilove. Postoje tri glavna tipa autora-naratora u proznom djelu: 1) „autorski autor-narator” u obliku „on” (Er-Erzähler); 2) „lični autor-narator“ u obliku „ja“ (Ich-Erzähler), ili u obliku lika u djelu, ali koji govori u ime „ja“; 3) „personalizovani autor-pripovedač“, takozvani „narator određen (nekim imenom).“ U granicama ovih tipova autora-naratora postoje različiti prelazni oblici.

1) Auditorni autor-narator u formi "on" je izvan radnje djela, izvan svijeta sadržaja naracije, on stoji iznad ovog svijeta. Kako ga čitalac vidi zavisi od uloge koju igra - istoričara-hroničara, objektivnog izdavača, eruditskog pisca ili neukog grafomana. Autor-narator u obliku „on“ može jednostavno objektivno ispričati priču, ograničavajući se na komentare. Ili se možda mešati u to. U slučaju kada se čini da autor-pripovjedač u obliku “on” nestaje iz narativa, skrivajući se iza junaka djela, on ipak postoji, ali nastupa u najobjektivnijim ulogama: posmatrača, reportera, reditelja itd. Narativ izgleda kao ovaj bezlični slučaj. Najčešće su to nijeme scene, detaljne, snimljene kao u krupnom planu. Jezik je, po pravilu, u takvom narativnom obliku posebno obrađen književni jezik koji ima strukturu govora žanra pisma.

Često se pripovjedač u obliku "on" poistovjećuje s ličnim pripovjedačem, u kom slučaju upotreba "on" služi za naglašavanje činjenice da je narator izvan radnje, izvan prikazanog svijeta. Ali njegova ličnost se manifestuje u jeziku, u smislu njegove društvene ili neke druge karakteristike. Autor u obliku „on“ može glumiti različite uloge.

2) Lični autor-narator u formi "ja" veoma raznolika. Iz te raznolikosti treba razlikovati dva glavna oblika takvog pripovjedača – subjektivnu i objektivnu. Za subjektivno Formu naratora karakteriše veća individualizacija, veći stepen osećaja prisustva žive individualne ličnosti. Lični subjektivni pripovjedač stvara iluziju odsustva pripovjedača, odsustva naracije, on pokazuje, predstavlja, prikazuje. Najčešće, takav pripovjedač u obliku "ja" djeluje ili kao očevidac ili kao povjerljiva osoba junaka, rjeđe kao lik. U ovom slučaju se mijenja i pozicija čitaoca: on ili neposredno sagledava svijet, bez vođenja i komentatorske pomoći pripovjedača, ili na sve gleda očima junaka, sudjelujući u osjećanjima i mislima junaka. Često se ovaj oblik ne povezuje s pripovijedanjem nekog događaja, već s izražavanjem stanja, raspoloženja i iskustava osobe. Narator u obliku "ja" može kombinovati dvije funkcije - glumca i naratora. Ovaj oblik se široko koristi u autobiografskim i ispovjednim romanima. U takvim narativima najpotpunije su prikazane sve prateće društvene i karakterološke osobine pripovjedača. U takvim slučajevima „ja“ sa sobom nosi svakakve uvodne reči, rezerve, zagrade, jer on otvoreno govori za junake u svoje ime, a ovde, da bi autorovo saznanje o skrivenom životu junaka bilo uvjerljivo, nemoguće je ne navesti da, kažu, ti, autor, izgleda da misliš, da si uvjeren, ali, međutim, nisi siguran, iako nagađaš i, kako sam kasnije saznao, bilo je potvrđeno, itd., itd. u tom duhu.

Lični narator često kreira vrlo detaljan narativ, fokusirajući se na detalje. Takođe može pristupiti ili auditornom ili objektivnom narativu u obliku sopstva.

Objektivna forma narator u obliku „ja“ je blizak auditornom. Takav narator, kao i slušni, nalazi se izvan ili na periferiji događaja i zadovoljava se ulogom dopisnika, posmatrača, svjedoka. Događaji opisani od strane objektivnog naratora u formi

“on” dobija osvjetljenje izvana, a događaje koje objektivni pripovjedač opisuje u obliku “ja” – iznutra.

Pisci često koriste i subjektivne i objektivne forme ličnog autora-naratora u različitim dijelovima narativa u istom djelu.

Između dva oblika ličnog naratora – objektivnog i subjektivnog – nalaze se njihove različite modifikacije. Dakle, narator u obliku „ja“ postoji u pričama, pismima, memoarima, autobiografijama i ispovestima.

Kao primjere ovih pripovjedača mogu se navesti sljedeće: u romanu T. Manna "Doktor Faustus" umetnut je pripovjedač Serenus Zeitblom. U romanu M. Frisch "Stiller" u prvom dijelu pripovijedanje je ispričano u ime junaka, u drugom - u ime jednog od njegovih prijatelja. U Strittmaterovom romanu Tinko priču pripovijeda dječak Tinko. U romanu istog pisca "Ole Binkopp" narativ je jasno subjektivne prirode. Iako narator govori u formi „on“, stvara se potpuni utisak da se radi o jednom od likova u romanu, a ponekad se direktno obraća junacima romana, tj. miješa se u njihove živote, zaboravljajući da čitaocu sve govori.

U vezi strukturnu organizaciju“slika autora-pripovjedača”, onda je to zbog raznolikosti ovog fenomena i njegove rasute prirode u djelu. Postoje tri tipa organizacije „slike autora-naratora”: 1) „slika autora-naratora” predstavlja jedinstvenu tačku gledišta kroz čitavo delo; 2) “slika autora-naratora” u djelu je jedna, ali se u procesu pripovijedanja dijeli na različita “lica” i 3) “slika autora-naratora” predstavlja mnoštvo pripovjedača, gdje svaki slika izražava vlastitu tačku gledišta, svoj stav prema onome što je prikazano. U tom pogledu zanimljivo je svjedočenje S. Maughama: „Moguće je da u svakom

Među nama je pomiješano nekoliko pojedinaca koji se međusobno isključuju, ali pisac, umjetnik to jasno osjeća. Za druge ljude, zbog stila života, jedna ili druga strana prevagne, a svi ostali nestanu ili su gurnuti daleko u podsvest.... pisac nije jedna osoba, već mnogi. Zato može da stvori mnogo, njegov talenat se meri brojem hipostaza koje uključuje... Pisac ne saoseća, on oseća za druge. On ne osjeća simpatiju, već ono što psiholozi nazivaju empatijom, čini se da je Gete prvi među piscima shvatio njegovu različitost..."

Knjižna sfera komunikacije izražena je kroz umjetnički stil – višenamjenski književni stil koji se historijski razvijao i ekspresivnim sredstvima izdvaja od ostalih stilova.

Umjetnički stil služi književnim djelima i estetskoj ljudskoj djelatnosti. Glavni cilj je uticati na čitaoca uz pomoć senzornih slika. Zadaci kojima se postiže cilj umjetničkog stila:

• Stvaranje žive slike koja opisuje rad.
• Prenošenje emocionalnog i čulnog stanja likova na čitaoca.

Osobine umjetničkog stila

Umjetnički stil ima svrhu emocionalnog utjecaja na čovjeka, ali nije jedini. Opća slika primjene ovog stila opisana je kroz njegove funkcije:

• Figurativno-kognitivni. Predstavljanje informacija o svijetu i društvu kroz emocionalnu komponentu teksta.
• Ideološki i estetski. Održavanje sistema slika kroz koje pisac čitaocu prenosi ideju djela čeka odgovor na koncept radnje.
• Komunikativna. Izražavanje vizije objekta kroz čulnu percepciju. Informacije iz umjetničkog svijeta povezane su sa stvarnošću.

Znakovi i karakteristične jezičke karakteristike umjetničkog stila

Da bismo lakše prepoznali ovaj stil književnosti, obratimo pažnju na njegove karakteristike:

• Originalni slog. Zbog posebne prezentacije teksta, riječ postaje zanimljiva bez kontekstualnog značenja, razbijajući kanonske obrasce građenja teksta.
• Visok nivo organizacije teksta. Podjela proze na poglavlja i dijelove; u predstavi - podjela na scene, činove, pojave. U pjesmama, metrika je veličina stiha; strofa - proučavanje kombinacije pjesama, rime.
• Visok nivo polisemije. Prisutnost nekoliko međusobno povezanih značenja za jednu riječ.
• Dijalozi. U likovnom stilu dominira govor likova kao način opisivanja pojava i događaja u djelu.

Književni tekst sadrži svo bogatstvo vokabulara ruskog jezika. Prezentacija emocionalnosti i slikovitosti svojstvenih ovom stilu provodi se pomoću posebnih sredstava nazvanih tropi - jezična sredstva izražajnog govora, riječi u figurativnom značenju. Primjeri nekih tropa:

• Poređenje je dio rada, uz pomoć kojeg se dopunjava slika lika.
• Metafora je značenje riječi u figurativnom smislu, zasnovano na analogiji s drugim predmetom ili pojavom.
• Epitet je definicija koja čini riječ izražajnom.
• Metonimija je kombinacija riječi u kojoj se jedan predmet zamjenjuje drugim na osnovu prostorno-vremenske sličnosti.
• Hiperbola je stilsko preuveličavanje neke pojave.
• Litota je stilsko potcenjivanje fenomena.

Gdje se koristi stil fikcije?

Umjetnički stil inkorporirao je brojne aspekte i strukture ruskog jezika: trope, polisemiju riječi, složenu gramatičku i sintaksičku strukturu. Stoga je njegov opći opseg primjene ogroman. Uključuje i glavne žanrove umjetničkih djela.

Žanrovi umjetničkog stila koji se koriste vezani su za jedan od žanrova koji na poseban način izražavaju stvarnost:

• Epski. Prikazuje vanjski nemir, autorova razmišljanja (opis priča).
• Tekstovi. Odražava autorove unutrašnje emocije (iskustva likova, njihova osećanja i misli).
• Drama. Prisustvo autora u tekstu je minimalno, postoji veliki broj dijaloga između likova. Takva djela se često pretvaraju u pozorišne predstave. Primjer - Tri sestre A.P. Čehov.

Ovi žanrovi imaju podvrste, koje se mogu podijeliti u još specifičnije varijante. osnovno:

Epski žanrovi:

• Ep je žanr djela u kojem dominiraju istorijski događaji.
• Roman je veliki rukopis sa složenom linijom radnje. Sva pažnja posvećena je životu i sudbini likova.
• Kratka priča je djelo manjeg obima koje opisuje životnu priču jednog junaka.
• Priča je rukopis srednje veličine koji ima obilježja radnje romana i kratke priče.

Lirski žanrovi:

• Oda je svečana pjesma.
• Epigram je satirična pjesma. Primjer: A. S. Puškin "Epigram o M. S. Voroncovu."
• Elegija je lirska pjesma.
• Sonet je poetski oblik od 14 stihova, čija rima ima strogi konstrukcijski sistem. Primjeri ovog žanra uobičajeni su u Shakespeareu.

Žanrovi dramskih djela:

• Komedija - žanr je zasnovan na zapletu koji ismijava društvene poroke.
• Tragedija je djelo koje opisuje tragičnu sudbinu junaka, borbu likova i odnosa.
• Drama – ima strukturu dijaloga sa ozbiljnom pričom koja prikazuje likove i njihove dramatične odnose međusobno ili sa društvom.

Kako definisati književni tekst?

Lakše je razumjeti i razmotriti karakteristike ovog stila kada se čitatelju pruži književni tekst sa jasnim primjerom. Vježbajmo na primjeru odrediti koji je stil teksta pred nama:

„Maratov otac Stepan Porfirijevič Fatejev, siroče od detinjstva, bio je iz porodice astrahanskih veziva. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Mikhelson u Moskvi, kurseve mitraljeza u Petrogradu..."

Glavni aspekti koji potvrđuju umjetnički stil govora:

• Ovaj tekst je zasnovan na prenošenju događaja sa emotivne tačke gledišta, tako da nema sumnje da se radi o književnom tekstu.
• Sredstva upotrijebljena u primjeru: “revolucionarni vihor je puhao, vukao” nije ništa drugo do trop, odnosno metafora. Upotreba ovog tropa svojstvena je samo književnim tekstovima.
• Primjer opisa nečije sudbine, okruženja, društvenih događaja. Zaključak: ovaj književni tekst pripada epici.

Svaki tekst se može detaljno analizirati koristeći ovaj princip. Ako vam gore opisane funkcije ili karakteristične karakteristike odmah upadnu u oči, onda nema sumnje da je riječ o književnom tekstu.

Ako vam je teško sami nositi se s velikom količinom informacija; osnovna sredstva i karakteristike književnog teksta nisu vam jasni; Čini se da su primjeri zadataka teški - koristite resurse kao što je prezentacija. Gotova prezentacija sa ilustrativnim primjerima jasno će popuniti praznine u znanju. Oblast školskog predmeta „Ruski jezik i književnost“ opslužuju elektronski izvori informacija o funkcionalnim stilovima govora. Imajte na umu da je prezentacija sažeta i informativna i da sadrži sredstva objašnjenja.

Dakle, kada jednom shvatite definiciju umjetničkog stila, bolje ćete razumjeti strukturu djela. A ako vas posjeti muza i poželite sami da napišete umjetničko djelo, pratite leksičke komponente teksta i emocionalnu prezentaciju. Sretno sa studiranjem!

Jezik fikcije se često smatra posebnom funkcionalnom varijantom jezika – uz poslovni, naučni, publicistički, itd. Ali ovo mišljenje je pogrešno. Jezik poslovnih dokumenata, naučnih radova (itd.) i jezik umetničke proze i poezije ne mogu se smatrati pojavama istog reda. Književna proza ​​(a u naše vrijeme poezija) nema onu leksičku „skupinu“ koja razlikuje jednu funkcionalnu sortu od druge, i nema specifične znakove u području gramatike. Upoređujući djela različitih pisaca, ne može se a da se ne dođe do zaključka da razlike među njima mogu biti izuzetno velike, da nema ograničenja u upotrebi jezika.
Postoji „ograničenje“, ali ono je čisto kreativno, a ne vezano za upotrebu određenih jezičkih resursa: sve u radu mora biti umjetnički primjereno. Pod ovim uslovom, pisac slobodno koristi odlike svakodnevnog govora, naučnog, poslovnog i publicističkog - bilo kojim sredstvima jezika.
Posebnost jezika fikcije nije u tome što koristi neka specifična sredstva – riječi i gramatičke strukture koje su njemu svojstvene. Naprotiv: specifičnost jezika fikcije je u tome što je on „otvoreni sistem“ i ni na koji način nije ograničen u upotrebi bilo kakvih jezičkih mogućnosti. Književni tekst može usvojiti ne samo one leksičke i gramatičke osobine koje su karakteristične za poslovni, publicistički, naučni govor, već i osobine neknjiževnog govora - dijalekta, kolokvijalnog, slenga - i njime se organski asimilirati.
S druge strane, jezik fikcije je posebno strog u odnosu na normu, zahtjevniji, osjetljivije je čuva. A to je i specifičnost umjetničkog jezika – govora. Kako se mogu kombinovati

takva suprotna svojstva: s jedne strane, potpuna tolerancija ne samo prema svim književnim varijetetima jezika - govora, već čak i prema neknjiževnom govoru, s druge strane, posebno stroga, koja zahtijeva pridržavanje normi? Ovo treba uzeti u obzir.

Više o temi § 8. SPECIFIČNOST JEZIKA FEKCIJE:

1. Koncept funkcionalnih stilova RL. Glavne kategorije stilistike. Korelacija i interakcija narodnog jezika, književnog jezika i jezika beletristike.
2. OPŠTI PROBLEMI I ZADACI PROUČAVANJA JEZIKA RUSKOG FEKSA
3. PROUČAVANJE JEZIKA FEKCIJE U SOVJETSKO DOBA
4. O POVEZANJU PROCESA RAZVOJA KNJIŽEVNOG JEZIKA I STILOVA FEKCIJE
5. V. V. VINOGRADOV1. O JEZIKU FEKCIJE Državna izdavačka kuća beletristike Moskva 1959, 1959
6. Multifunkcionalnost ruskog jezika: ruski jezik kao sredstvo za opsluživanje svih sfera i vidova komunikacije ruskog naroda. Književni jezik i jezik fikcije.
7. 3. Riječ kao jedinica jezika. Specifičnosti leksičkog sistema jezika. Gramatička značenja i svojstva.
8. Stilski slojevi ruskog vokabulara. Funkcionalni stilovi savremenog ruskog jezika (stil fikcije, kolokvijalni stil govora i njegove karakteristike). Interakcija stilova govora u novinarstvu.