Нови факти за смъртта на Маяковски. Владимир Владимирович Маяковски. Любов и смърт - Тайните на смъртта на руските поети

МАЯКОВСКИ. МИСТЕРИЯТА НА СМЪРТТА: i Е СВЪРШЕНО
За първи път беше извършена професионална експертиза на ризата, с която поетът беше намерен в кабинета си на Лубянка, пистолета му и смъртоносния куршумIN В единадесет часа сутринта на 14 април 1930 г. в Москва, на Лубянския проезд, се чува изстрел в стаята на Владимир Маяковски... Ленинградската „Червена газета“ съобщава: „Самоубийството на Маяковски. Днес в 10:17 часа Владимир Маяковски се самоуби в работното си помещение с револверен изстрел в областта на сърцето. Пристигналата линейка го установила вече мъртъв. Последните дни
В.В. Маяковски не показа признаци на психически раздор и нищо не предвещаваше катастрофа. През нощта вчера той, противно на обичайното, не е нощувал вкъщи. Върнал се у дома в 7 часа. сутрин. През деня не излизаше от стаята. Прекара нощта вкъщи. Тази сутрин той излезе някъде и след малко се върна в таксито, придружен от художника на МХАТ Х. Скоро от стаята на Маяковски се чу изстрел, последван от художника Х. Веднага беше извикана линейка, но още преди да пристигане Маяковски умира. Тези, които изтичаха в стаята, намериха Маяковски да лежи на пода с куршум в гърдите. Починалият оставя две бележки: едната на сестра си, в която й дава пари, а другата на приятелите си, в която пише, че „много добре знае, че самоубийството не е решение, но няма друг начин... ”.
За смъртта на В. Маяковски е образувано наказателно дело, ръководено от следовател Сирцов.
Следобед на 14 април тялото на Маяковски беше транспортирано до апартамент на улица Гендриков, където той живееше постоянно. В малка стая на апартамента в 20 часа изследователи от Института за мозъка извадиха мозъка на поета.
Известно е, че последният човек, който е видял поета жив, е 22-годишната актриса от Московския художествен театър Вероника Полонская, която сутринта бързаше за репетиция. В. Полонская си спомня: „Излязох. Тя направи няколко крачки до входната врата. Чу се изстрел. Краката ми се подкосиха, изкрещях и се втурнах по коридора, не можех да се насиля да вляза.

Безименен убиец?
Журналистът-изследовател V.I. Скорятин успява да събере и анализира богат фактически материал. Много факти от живота на поета и хора, близки до него преди това изследване, публикувани в списание „Журналист“ (1989-1994), а по-късно в книгата „Мистерията на смъртта на Владимир Маяковски“ (М., „ Звонница-МГ”, 1998 г.), остана неизвестен.
Той успя да установи, че през 1930 г. в общинския апартамент на Лубянски проезд, в който се намираше кабинетът на поета, имаше още една малка стая, която впоследствие беше преградена със стена. „Сега си представете“, разсъждава журналистът, „Полонская бързо слиза по стълбите. Вратата на стаята на поета се отваря. Има някой на прага. Виждайки оръжието в ръцете си, Маяковски извиква възмутен... Застрелян. Поетът пада. Убиецът се приближава до масата. Оставя писмо върху него. Той оставя оръжието си на пода. И след това се скрива в банята или тоалетната. И след като съседите дотичаха в отговор на шума, той мина през задната врата към стълбите. Е, това е смела версия, която със сигурност изисква значителни доказателства.
За да потвърди версията за убийството на поета, журналистът цитира снимка, на която тялото на Маяковски лежи на пода, „устата му е отворена в писък“. В. Скорятин пита: „Самоубиецът крещи преди да стреля?!“
Между другото, това също може да бъде. Трябва също да знаете, че след смъртта човешкото тяло се отпуска, мускулите стават меки и сякаш идват в състояние на покой. Устата на мъртвеца се отваря леко, долната му челюст виси, което всъщност се отразява на снимката.
Вероника Витолдовна се върна веднага след изстрела. И кога „някой” е успял да извърши престъплението си и да се скрие така, че никой да не го види?
Трима „млади“ съседи на Маяковски, както пише В. Скорятин, по това време бяха в „малка стая в кухнята“. Естествено, след като чуха изстрела и се втурнаха в коридора, те трябваше да се натъкнат на човек, който излизаше от стаята на поета. Въпреки това нито актрисата, нито „младите съседи“ видяха никого.
Полонская твърди, че Маяковски лежи по гръб. Но редица изследователи смятат, че тялото на поета е лежало с лицето надолу. Въпреки това, на снимки, направени на мястото на инцидента, поетът лежи с лице нагоре, с тъмно петно ​​от лявата страна на ризата си. Ето как обикновено изглежда кръвта на черно-бели снимки.
Имаше и сензационни изявления, че Маяковски е бил прострелян два пъти... В предаването „Преди и след полунощ” известният телевизионен журналист Владимир Молчанов предположи, че на показаната от него снимка на мъртвия Маяковски има следи от два изстрела.
И имаше много клюки за съдебномедицинската експертиза на тялото на поета. Още в първия ден аутопсията на тялото на поета е извършена от известния професор-патолог В. Талалаев в моргата на Медицинския факултет на Московския държавен университет. Според спомените на В. Сутирин, през нощта на 17 април е извършена повторна аутопсия на тялото поради факта, че се разпространяват слухове за това, че Маяковски има венерическа болест. Аутопсията, извършена от проф. Талалаев, не открива следи от полово предавани болести.
Слуховете и спекулациите за смъртта на Маяковски напомпаха нездравословно вълнение, но в същото време посочиха грешните изчисления на следователите от 30-те години.
Журналистът Скорятин, очевидно, дори не си е представял каква ценна услуга е оказал на специалистите, споменавайки ризата, с която Маяковски е бил в момента на кадъра. Следователно ризата оцеля! Но това е най-ценното веществено доказателство!
След смъртта на поета тази реликва се съхранява от Л.Ю. Тухла. В средата на 50-те години Лиля Юриевна предава ризата за съхранение на музея, за което има съответен запис в „Приходната книга“ на музея.
В специалното хранилище на музея началникът на сектор материални ценности Л. Е. Колесникова извади продълговата кутия и внимателно разопакова няколко слоя хартия, напоена със специален състав. Оказва се, че нито през 1930 г., нито през следващите години не е правена експертиза на ризата!Веднага е постигната договореност с музея ризата да бъде предадена на специалисти за изследване.

Експертиза
Изследователите от Федералния център за съдебна експертиза на Министерството на правосъдието на Руската федерация Е. Сафронски веднага започнаха изследването.
И. Кудешева, специалист в областта на огнестрелните следи, а авторът на тези редове е експерт-криминалист. На първо място, беше необходимо да се установи, че именно тази риза, закупена от поета в Париж, е била облечена в Маяковски по време на изстрела.
На снимките на тялото на Маяковски, направени на мястото на инцидента, ясно се вижда моделът на тъканта, текстурата на ризата, формата и местоположението на петното от кръв и самата огнестрелна рана. Тези снимки са увеличени. Експертите заснеха представената риза от същия ъгъл и със същото увеличение и извършиха фотоподравняване. Всички детайли съвпаднаха.
От изследване: „От лявата страна на предницата на ризата има една перфорирана повреда с кръгла форма с размери 6 x 8 mm“. Така веднага гръмна версията за следи от два изстрела по фланелката.Резултатите от микроскопско изследване, формата и размерът на увреждането, състоянието на ръбовете на това увреждане, наличието на дефект (отсъствие) в тъканта ни позволиха да направим заключение за огнестрелния характер на дупката, причинена от изстрел от един снаряд.
Известно е, че за да се установи дали човек се е прострелял сам или е стреляно по него, е необходимо да се установи дистанцията на изстрела. В съдебната медицина и криминологията е обичайно да се разграничават три основни разстояния: изстрел от упор, изстрел от близко разстояние и изстрел от далечно разстояние. Ако се установи, че на 14 април 1930 г. в стаята на В.В. Маяковски е стрелян от голямо разстояние, което означава, че някой е стрелял по поета...
Специалистите трябваше да извършат интензивна и усърдна работа - да намерят признаци, характеризиращи далечината на изстрела, чут преди повече от 60 години.
От „Заключението”: „1. Повреда на ризата на В.В Маяковски е входно огнестрелно оръжие, образувано при изстрел от разстояние „странична опора“ в посока отпред назад и леко отдясно наляво, почти в хоризонтална равнина.
2. Съдейки по характеристиките на щетите, използвано е късоцевно оръжие (например пистолет) и е използван патрон с ниска мощност.
3. Малкият размер на окървавеното място, разположено около входната огнестрелна рана, сочи образуването му в резултат на незабавно изтичане на кръв от раната, а липсата на вертикални кръвни потоци показва, че непосредствено след получаване на раната В.В. Маяковски беше в хоризонтално положение, легнал по гръб.
Така че спорът за позицията на тялото на Маяковски след изстрела приключи.
„4. Формата и малкият размер на кървавите петна, разположени под нараняването, и особеността на подреждането им в дъга показват, че те са възникнали в резултат на падане на малки капки кръв от малка височина върху ризата в процеса на движейки се надолу по дясната ръка, опръскана с кръв или от оръжие, което беше в същата ръка."
Откриването на следи от изстрел отстрани, липсата на признаци на борба и самоотбрана са характерни за изстрел, произведен със собствена ръка.
Нито възрастта на изстрела, нито обработката на ризата със специално съединение трябва да служат като пречка за сложни медицински и балистични изследвания. По този начин проведеното изследване представлява не само исторически, но и научен интерес.

Автограф на смъртта
„Беше без яке. Сакото висеше на стола и имаше писмо, последното му писмо, което написа”, спомня си художникът Н.Ф. Денисовски. От тази стая - „лодката“, както обичаше да я нарича поетът, до наши дни достигнаха слухове, че това писмо не е написано от Маяковски. Освен това е посочено и името на „автора“ на писмото.
Но е невъзможно да се фалшифицира почерк, без да бъде открит от криминалисти. Едва сега се работи в чужбина за възможността за компютърна (!) фалшификация на почерк.
Колко копия кръстосаха самоубийственото писмо, написано с молив, почти без препинателни знаци: "Всеки. Не обвинявайте никого за факта, че умирам и моля, не клюкарствайте. Това ужасно не се хареса на починалия...”
На никого не му е хрумвало да вземе под внимание тази предсмъртна молба на поета.
Писмото е прехвърлено през декември 1991 г. за изследване в лабораторията за криминалистични експертизи на почерка на Всеруския научноизследователски институт по криминалистика към Министерството на правосъдието на Руската федерация (сега Федерален център за криминалистични експертизи към Министерството на правосъдието на Руската федерация). На специалистите беше зададен въпросът: да се установи дали споменатото писмо е изпълнено от В. В. Маяковски. или друго лице.
Изследването е започнато от ръководителя на Научноизследователския институт по съдебно-почеркова експертиза, кандидат на юридическите науки Ю.Н. Погибко и старши изследовател на същата лаборатория, кандидат на юридическите науки Р.Х. Панова. Направените от експертите „Изводи“ са в пълно съответствие с изследователската част: „Ръкописният текст на предсмъртно писмо от името на В. В. Маяковски, започващо с думите „До всички“. Не обвинявай никого за това, че умирам...”, и завършващ с думите „... Останалото ще получиш от Гр.В.М.”, от 12.04.30 г. е екзекутиран от Владимир. Самият Владимирович Маяковски.
Този текст е написан от В. В. Маяковски. под въздействието на някои фактори, които „нарушават“ обичайния му процес на писане, сред които най-вероятно е необичайно психофизиологично състояние, свързано с вълнение.. Но писмото не е написано в деня на самоубийството, а по-рано: „Непосредствено преди самоубийството признаците на необичайност биха били по-изразени.“Писмото, според експерти, то наистина е написано на 12 април, както го е датирал поетът.
Изследователите на творчеството V.V. Маяковски, журналистите се опитаха да открият наказателно дело за „факта на смъртта на Маяковски“. Но него го нямаше никъде... За да сложим край на изследването, за да проверим резултатите, които получихме, беше необходим „Случай“. Но нямаше „Случай“...

Папката на Ежов
Материалите за смъртта на Маяковски се съхраняват в Президентския архив, но в съвсем друга папка и накрая са прехвърлени в специалното хранилище на Държавния музей на В.В. Маяковски. Директорът на музея S.E. Стрижнева любезно се съгласи да ме запознае с документите.
Седя в малкия уютен кабинет на Светлана Евгениевна. Пред мен има сива картонена папка, надписът с едър черен шрифт веднага привлича вниманието ми: „ЕЖОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ“. По-долу - "Започнато на 12 април 1930 г. Завършено на 24 януари 1958 г." В папката има втора папка: „Наказателно дело No. 02 - 29. 1930 г. За самоубийството на Владимир Владимирович Маяковски. Започва на 14 април 1930 г. Следователно делото „За самоубийството на Владимир Владимирович Маяковски“ беше под контрола на всемогъщия и зловещ секретар на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, който ръководеше административните органи, включително службите за държавна сигурност. В папката има само няколко листа леко пожълтяла хартия. Представяме с правилен правопис извадки от протокола за оглед на местопроизшествието:
„ПРОТОКОЛ.
Трупът на Маяковски лежи на пода.
В средата на стаята на пода трупът на Маяковски лежи по гръб. Лежи с глава към входната врата... Главата е леко обърната надясно, очите са отворени, зениците са разширени, устата е полуотворена. Няма вкочаняване. На гърдите на 3 см над лявото зърно има кръгла рана с диаметър около две трети от сантиметър. Обиколката на раната е леко оцветена с кръв. Няма изходен отвор. От дясната страна на гърба, в областта на последните ребра, подкожно се усеща твърдо чуждо тяло без значителни размери. Трупът е облечен в риза... от лявата страна на гърдите, съответстваща на раната, описана на ризата, има дупка с неправилна форма, около един сантиметър в диаметър, около тази дупка ризата е изцапана с кръв за около десетина сантиметра. Обиколката на дупката на ризата със следи от опал. Между краката на трупа лежи револвер система Маузер, калибър 7,65 No 312045 (този револвер е занесен в ГПУ от другаря Гендин). В револвера нямаше нито един патрон. От лявата страна на трупа, на разстояние от тялото, лежи празна стреляна гилза от револвер Маузер с посочения калибър.
Дежурен следовател
/подпис/. Лекар-експерт
/подпис/. Свидетели /подписи/.”
Протоколът е съставен на изключително ниско методическо ниво. Но каквото имаме, имаме...
Обърнете внимание: „От дясната страна на гърба, в областта на последните ребра, се усеща твърдо чуждо тяло без значителни размери.“
Наличието на „чужд предмет” под кожата в областта на долните десни ребра, очевидно, предполага, че изстрелът е произведен отляво надясно, т.е. лява ръка. Експертите знаят за възможността за промяна на посоката на полета на куршум в тялото при среща с препятствие.
Професор А.П. Громов и В.Г. Науменко посочи: „Диаметърът на канала също се влияе от различни плътности, както и от вътрешен рикошет (промени в посоката на движение на куршума). Рикошетът може да възникне не само от сблъсък с кост, но и с мека тъкан. Американските експерти наричат ​​такива куршуми „скитащи“. И в този случай куршум от патрон с ниска мощност, срещнал препятствие (прешлен, ребро и т.н.), се плъзна надолу и, загубил разрушителната си сила, се заби в подкожната мазнина, където се палпираше в под формата на „твърдо чуждо тяло“.
Преглеждайки фланелката, без да знаят протокола, експертите се оказаха прави: изстрелът е произведен от упор, тялото на Маяковски лежеше по гръб. Паметта на В.В. също не изневерява. Полонская: „Той ме гледаше право и продължаваше да се опитва да вдигне глава...“
Следващ лист:
„Докладвайте. ...в 11 часа тази сутрин пристигнах на мястото на инцидента на Лубянски проезд 3, ап. No12, където се застреля писателят Владимир Владимирович Маяковски... впоследствие пристигат служители на МУР... нач. секретен отдел Агранов... Олиевски иззе предсмъртното писмо. Съдебномедицинска експертиза установи, че г-н Маяковски се е самоубил, като се е прострелял в сърцето с револвер Маузер, след което е настъпила мигновена смърт.
В.В. По време на разпита Полонская потвърди известните ни факти.
На втория ден след смъртта на В.В. Гражданите Н. Я. Кривцов, Скобелева и други съседи бяха извикани на разпит от Маяковски. Никой от тях не може категорично да твърди, че Полонская е била в стаята на Маяковски по време на изстрела.
В кръга на Маяковски имаше много познати служители по сигурността. Но трябва да се помни, че в онези години самата дума „чекист“ беше заобиколена от романтична аура. По-специално, поетът беше приятел с Я.С. Агранов, началник на секретния отдел на ОГПУ. Освен това Агранов подарява на Маяковски, голям любител на оръжията, пистолет. Агранов, който впоследствие беше застрелян, е зловеща фигура. Именно Агранов получи оперативна информация, събрана от агенти след смъртта на поета. На страниците на някога секретни документи можете да намерите най-неочаквани неща.
„СЪС. тайна.
Резюме.
От 9ч на улицата Воровски,
52, където се намира трупът на Маяковски, обществеността започва да се събира и около 10.20 ч.
3000 души. В 11 часа на публиката започна да се разрешава да види ковчега на Маяковски. Тези, които стоят на опашката... не се говори за причината за самоубийството на Маяковски и политическия характер на разговора.
Pom. начало 3 кат. Опера
/Подпис/".
"Помолвам. СО ОГПУ на другаря Агранов.
Разузнавателен доклад на агента
5 кат. СО ОГПУ № 45 от 18 април 1930 г
Новината за самоубийството на Маяковски направи много силно впечатление на обществеността... Говореше се изключително за романтичната причина за смъртта. От разговорите може да се подчертае следното...
Разговори, клюки.
Съобщенията във вестниците за самоубийство, романтична история и интригуващо посмъртно писмо събудиха в по-голямата си част болезнено любопитство сред филистера.
...Вестническият шум за Маяковски беше наречен хитър сблъсък за глупаци. Беше необходимо пред чуждите държави, пред общественото мнение в чужбина да се представи смъртта на Маяковски като смърт на поет-революционер, починал поради лична драма.
Те намират доклада на Сирцов (следовател) за дългото боледуване на Маяковски за изключително жалко. Говорят за сифилис и т.н.
Начало 5 кат. СО ОГПУ /Подпис/.”
Дори много години по-късно органите на държавната сигурност се опитаха да „проверят“ настроението на интелигенцията, отношението им към смъртта на Маяковски. Имах възможност да се запозная с “Протокола на разговора”
ММ. Зощенко със служител на Ленинградския отдел на НКГБ, проведено на 20 юли 1944 г.:
„22. Сега смятате ли, че причината за смъртта на Маяковски е ясна?
„Тя продължава да остава мистериозна. Любопитно е, че револверът, с който се е застрелял Маяковски, е дарение от известния чекист Агранов.
23. Позволява ли това да приемем, че самоубийството на Маяковски е подготвено провокативно?
"Може би. Във всеки случай не става дума за жени. Вероника Полонская, за която имаше толкова много различни предположения, ми каза, че не е била интимно близка с Маяковски.
Поразително е достойнството и смелостта, с които опозореният Зощенко се държа по време на така наречения разговор, а всъщност разпит.

Заключение на криминалисти
Адресирано до директора на Руския федерален център за съдебна експертиза от директора на Държавния музей Маяковски С.Е. На Стрижнева е изпратено писмо с молба за изследване на пистолета Браунинг, куршума и гилзата, получени от музея от Президентския архив, от материалите на следственото досие на Маяковски...
Да се ​​върнем към протокола: „...има револвер от системата Маузер, калибър 7,65“. С какво оръжие се е застрелял Маяковски? Според ID No 4178/22076 Маяковски е имал два пистолета: система Браунинг и система Баярд - късоцевно оръжие. Може би изстрелът е бил произведен от пистолет Браунинг? Но не вярвам, че професионален изследовател може да обърка Браунинг с Маузер.
На масата пред експертите има стреляна гилза, сачма и кобур с оръжие. С обичайно движение Емил Григориевич изважда от кобура... Браунинг № 268979!
„В резултат на изследването е установена съвкупност от признаци, сочещи, че от представеното за експертиза оръжие... не е произведен изстрел (изстрели)“, установи С. Николаева. означава, Грешното оръжие приложено ли е към делото като доказателство?Експертизата на извадения куршум от тялото на Маяковски и гилзата, също приложена към гилзата, е извършена от експерт Е.Г. Сафронски. След като прегледа куршума, експертът безстрастно пише: „Установените данни показват, че представеният куршум е част от 7,65 мм патрон Браунинг от модел 1900 г.“
И така, каква е сделката? Но експертът установи още, че изследваният куршум е изстрелян от пистолет "Маузер" модел 1914 г. "Въпреки това,- експертът продължава проучването, - За да проверим версията за възможността за изстрелване на тестовия куршум от представения за изследване пистолет Браунинг № 268979, ние проведохме опитна стрелба от посочения пистолет с пет патрона 7,65 мм Браунинг... Резултатите от изследването ни позволяват да направим категорично заключение, че представеният за експертиза куршум е 7. Патронът .65 mm модел 1900 Браунинг е изстрелян... от 7,65 мм пистолет Маузер модел 1914.Гилзата на представения за изследване 7,65 мм патрон "Браунинг" от образец 1900 г. е стреляна, установил експертът Сафронски, не от пистолет "Браунинг" № 268979, а от пистолет "Маузер" модел 1914 г. с калибър 7,65 мм.
следователно изстрелът е произведен от маузер!Брилянтно изследване! Именно Маузерът е отбелязан в протокола от проверката.
Кой смени оръжието? Да си припомним протокола от „разговора” на офицер от НКГБ с М.М. Зощенко: „Любопитно е, че револверът, с който Маяковски се застреля, му е даден от известния служител по сигурността Агранов. Възможно ли е самият Агранов да е сменил оръжието, използвайки Браунинг на Маяковски?

Вместо епилог
Решението да умреш в преобладаващата част от случаите е интимен въпрос: заключи се в една стая и не виждай никого.
Никога няма да разберем какво наистина се е случило с Владимир Владимирович. Той беше много голям поет с абсолютно незащитен емоционален живот. Самоубийството винаги е свързано с дълбоки слоеве на психиката. Духовният свят на човека е тайнствен и мълчалив космос...

Александър МАСЛОВ, професор по съдебна медицина, съдебен експерт

16.09.2002

Владимир Владимирович Маяковски.

Любов и смърт

След като чу за самоубийството на Сергей Йесенин (други версии за случилото се тогава не бяха разгледани), Владимир Маяковски доста категорично осъди поета, наричайки постъпката му малодушие. Минаха само пет години и Маяковски не можа да намери друг изход, освен да се самоубие.

Направени са много експертизи и е направено много категорично заключение: може да е само самоубийство. Но защо поетът, винаги говорейки срещу такава смърт, пише в последната си бележка: „... това не е начин (не го препоръчвам на други), но нямам избор“.

Мнозина смятат, че причината за самоубийството му е несподелена любов към Вероника Полонская, но всъщност тя отговори на чувствата на Маяковски. Други посочват като причина неуспешна изложба. Но в действителност вътрешният конфликт беше много по-дълбок от домашните или любовните неуспехи.

Когато Есенин почина, цялата страна веднага повярва в самоубийството му. Напротив, в самоубийството на Маяковски дълго време не се вярваше и онези, които го познаваха добре, не вярваха. Те твърдяха, че той винаги остро осъжда подобни действия, че Маяковски е твърде силен, твърде велик за това. И какви са били причините да се самоубие?

Когато Луначарски получи обаждане и беше информиран за случилото се, той, решавайки, че го играят, затвори. Мнозина, като чуха, че Маяковски се е застрелял, се засмяха и казаха: „Прекрасна първоаприлска шега!“ (трагичното събитие всъщност се случи на 1 април стар стил). След публикациите във вестниците хората започнаха да мислят за случилото се, но дори и тогава никой не вярваше в самоубийството. По-скоро вярвахме в убийство, в нещастен случай. Но предсмъртната бележка на Маяковски не оставя никакво съмнение: той се застреля и го направи умишлено.

Ето текста на бележката:

Не обвинявам никого за факта, че умирам, моля, не клюкарствайте. Това ужасно не се хареса на починалия.

Мамо, сестри и другари, съжалявам - това не е начинът (не го препоръчвам на други), но нямам избор.

Лиля, обичай ме. Другарю правителство, моето семейство е Лиля Брик, майка, сестри и Вероника Витолдовна Полонская.

Ако им осигуриш сносен живот, благодаря ти.

Дайте стиховете, които сте започнали, на Брикс, те ще го разберат.

Както казват -

"инцидентът е съсипан"

любовна лодка

блъснаха се в ежедневието.

Квит съм с живота

и няма нужда от списък

взаимна болка,

Честит престой.

Владимир Маяковски.

Другари Ваповци, не ме смятайте за страхлив.

Сериозно - нищо не може да се направи.

Кажете на Ермилов, че е жалко, че премахна лозунга, трябва да се бием.

Имам 2000 рубли в бюрото си - добавете ги към данъчната сметка.

Останалото ще получите от Гиза.

Можеше само да се гадае каква е причината за подобно деяние. И наистина, скоро започнаха да се правят най-невероятни предположения. Например писателят и журналист Михаил Колцов твърди: „Не можете да искате истински, пълноправен Маяковски да се самоубие. Някой друг стрелял, произволно, временно овладял отслабналата психика на поета-общественик и революционер. Ние, съвременниците, приятелите на Маяковски, изискваме това свидетелство да бъде регистрирано.

Поетът Николай Асеев пише година след трагедията:

Знаех, че нося олово в сърцето си,

Повдигайки стотонното тегло на багажника,

Не си натиснал спусъка сам,

Че нечия чужда ръка те е водила.

Не всички обаче бяха толкова категорични в преценките си. Например Лиля Брик, която Маяковски много обичаше и която познаваше добре поета, като научи за смъртта му, спокойно каза: „Добре, че се застреля с голям пистолет. Иначе щеше да стане грозно: такъв поет стреля с малък браунинг.” По отношение на причините за смъртта тя заяви, че поетът е бил неврастеник и че е имал „вид суицидна мания и страх от старост“.

И все пак не е лесно да се разбере действието на Маяковски. За да формирате определено мнение, трябва да се опитате да разберете какъв човек е бил, как е живял, кого е обичал. И най-важният въпрос, който тревожи всеки, който обича работата му: възможно ли е да го спасим?

Владимир Владимирович Маяковски е роден през 1893 г. в Кавказ. Въпреки благородния си произход баща му е бил лесовъд. От страна на майка ми в семейството имаше кубански казаци.

Като дете Маяковски не се различава много от връстниците си: учи в гимназията и в началото се справя много добре. След това интересът към ученето изчезна и А в сертификата бяха заменени с Д. Накрая момчето беше изключено от гимназията заради неплащане на такси за обучение, което изобщо не го разстрои. Това се случва през 1908 г., когато е на 15 години. След това събитие той се потопи с глава в живота на възрастните: срещна революционно настроени студенти, присъедини се към болшевишката партия и накрая попадна в затвора Бутирка, където прекара 11 месеца.

Именно това време Маяковски по-късно нарече началото на своя творчески път: в затвора той написа цяла тетрадка със стихове, която обаче му беше отнета при освобождаването. Но Маяковски вече имаше ясна представа за бъдещето си: той реши да „прави социалистическо изкуство“. Мислеше ли тогава, че това ще го доведе до такъв край?

Владимир винаги се интересуваше от литература и четеше много, докато учи в гимназията. Освен това той сериозно се интересуваше от рисуване, за което имаше добри способности. Затова през 1911 г. той постъпва в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура. Там се запознава с Давид Давидович Бурлюк, художник и поет, последовател на футуристичното движение.

Футуризмът (от латинското futurum, което означава „бъдеще“) е литературно и художествено течение, възникнало в началото на 20 век в Италия и станало популярно в други европейски страни, включително Русия. Същността му беше отричането на художествените и морални ценности на традиционната култура. Но в Русия терминът „футуризъм“ най-често обозначава всички леви движения в изкуството от онова време. Най-яркият израз на тази тенденция се смяташе за творчеството на поети и художници, които бяха част от групата Гилея, сред които беше Бурлюк. Те „отъждествиха поетичното слово с нещо, превърнаха го в знак на самодостатъчна физическа реалност, материал, способен на всяка трансформация, на взаимодействие с всяка знакова система, всяка природна или изкуствена структура. Така те смятаха поетичното слово за универсално „материално“ средство за разбиране на основите на битието и реорганизиране на реалността“ (TSB).

Маяковски се заинтересува от новото движение, прочете стиховете на Бурлюк и му показа своите. Бурлюк каза, че младият мъж има талант, че е прекрасен поет. Тъй като по това време вече е известен, той пита всеки познат: „Какво мислите за творчеството на Маяковски? Как така не сте чували нищо за него? Това е известен поет! Моят приятел!" Маяковски се опита да го спре, но Бурлюк беше неудържим. "Брилянтно, брилянтно!", извика той и каза по-тихо на новия си приятел: "Пиши, пиши повече, не ме поставяй в глупаво положение."

От този момент нататък Маяковски изоставя живописта за известно време, седи и пише. Бурлюк дойде при него, донесе книги и му даде по 50 копейки на ден, за да не умре приятелят му от глад. Написаното от Маяковски се различава значително от първите му поетични опити през затворническия период. Самият Маяковски по-късно каза, че тези стихове са доста слаби, но все пак направи опити да намери избраната тетрадка.

В края на 1912 г. Маяковски се проявява. Той получи покана да дойде в Санкт Петербург, за да участва в изложбата на художниците „Младежки съюз“. Наред с други творби, той показва портрет на Маяковски. Няколко дни по-късно се състоя първата му публична изява в клуб Stray Dog. Три дни по-късно той свири в Тринити театър, където прочете доклад „За съвременната руска поезия“. Няколко седмици по-късно, през същата година, стиховете му „Нощ” и „Утро” са публикувани в антологията „Шамар по обществения вкус”. В същия брой на алманаха е публикуван футуристичен манифест, който предлага да се изоставят класиците на руската литература - А. Пушкин, Л. Толстой, Ф. Достоевски и други, както и да се игнорират съвременните автори - М. Горки, А. Куприн, Ф. Сологуб, А. Блок, които според тях преследват само материална печалба. Манифестът е подписан от Д. Бурлюк, А. Кручених, В. Хлебников и В. Маяковски.

Още две години Маяковски продължава да рисува, но не се отказва от литературата, а също така се занимава активно с обществена дейност. Той се състои в това, че той изнася лекции по футуризъм, участва в дискусии за съвременната литература и чете поезия. Често публичната му дейност придобива скандален оттенък. И така, един ден той, наред с други поети, трябваше да говори на „Втория диспут за съвременното изкуство“. Без да обръща внимание на програмата на дебата, според която той трябваше да говори седми, Владимир силно заяви пред цялата зала, че е футурист и на тази основа иска да говори първи. Те се опитаха да го вразумят, на което младият мъж, повишавайки още повече гласа си, каза, обръщайки се към публиката: „Господа, моля за вашата защита от тиранията на шепа, която се размазва върху желето на изкуството.“ Разбира се, след тези думи в стаята се надигна страшен писък. Някои крещяха: „Страхотно, остави го да говори!“, „Долу!“ - настояха други. Шумът продължи 15 минути, спорът беше, може да се каже, прекъснат. Накрая Маяковски получи право да говори пръв. Човек може да си представи каква беше речта му след такива встъпителни думи. След това изказванията на останалите участници, разбира се, не можаха да направят силно впечатление.

Разбира се, на следващия ден всички вестници описаха скандала, избухнал на лекцията по модерно изкуство. Повечето от останалите публични изяви на младия поет протичат по този начин.

Заради скандалите около името на Маяковски той е изключен от художественото училище през 1914 г. Бурлюк беше изгонен заедно с него. Владимир (тогава беше на 21 години) каза за експулсирането: „Това е същото като да изриташ човек от тоалетната на чист въздух.“ Е, не се оказа художник, толкова по-добре, че ще бъде поет! Освен това той вече е издал първата си стихосбирка и това е само началото.

Всъщност Маяковски публикува първата си колекция през 1913 г., която включва само четири стихотворения, която е смело и просто озаглавена „Аз“. Това се случи по следния начин: Маяковски преписа на ръка четири стихотворения в една тетрадка, неговите приятели В. Н. Чекригин и Л. Шехтел ги илюстрираха. След това колекцията е литографски възпроизведена. Бяха произведени общо 300 копия, които бяха раздадени предимно на приятели. Но това не притесни младия поет. Бъдещето му се струваше светло и безоблачно.

Годината беше 1915. Маяковски пише известното си стихотворение „Облак в панталони“ и го чете навсякъде, където може, не само на литературни вечери, но и когато гостува на приятели. В онази гореща юлска вечер той, поддавайки се на убеждението на приятелката си Елза Коган, се съгласи да посети сестра си. Елза беше стара приятелка на Владимир, те се познаваха от много години. Момичето беше лудо влюбено в него, Маяковски, след като се влюби за кратко в Елза, бързо се охлади, но те все още останаха приятели и Елза, въпреки всичко, се надяваше, че може да си върне обичта на известния поет. И така, те дойдоха на гости.

Маяковски се представи, огледа събралите се, без да приковава поглед към никого. Тогава той по навик застана на прага, отвори бележника и, без да иска разрешение от никого, без да обръща внимание на никого, започна да чете.

Скоро всички млъкнаха и започнаха да слушат внимателно. Стихотворението наистина направи силно впечатление, което беше допълнително подсилено от факта, че самият автор го прочете. Щом свърши, всички започнаха да ръкопляскат и да се възхищават. Маяковски вдигна очи и срещна погледа на млада тъмнокоса жена. Тя го погледна предизвикателно и малко насмешливо. Изведнъж погледът й омекна, в него се четеше възхищение.

Маяковски внезапно чу Елза да казва: „Сестра ми Лиля Брик, а това е съпругът й Осип“, но дори не обърна глава към нея. Целият свят престана да съществува за него, той видя само Лиля. Тогава той се премести от мястото си, приближи се до Лила, каза: „Мога ли да посветя това на теб?“ - и без да чака отговор, отвори бележника, извади молив и внимателно го написа под заглавието „Лила Юриевна Брик”. В този момент Елза осъзна, че поетът е завинаги изгубен за нея.

Изминаха около четири години, през които между Лиля и Владимир се разви бурен роман. Срещнаха се, после се разделиха, после си написаха планини от писма, после се игнорираха. Маяковски обаче беше предимно игнориран от Лиля, той я бомбардираше с бележки, молейки я да отговори, иначе щеше да умре, да се застреля... Младата жена не обърна внимание на това, като спокойно съобщи в друго писмо, че е уморена от Петербург, че тя и съпругът й заминават за Япония, но скоро ще се върнат и ще донесат на своя Володя халат и за да не го забрави, той продължава да пише.

Но един ден, според Лили, Маяковски всъщност почти се застреля. Това се случи през 1916 г. Рано сутринта Лиля била събудена от телефонно обаждане. Тя вдигна слушалката и чу гласа на Маяковски: „Застрелвам се. Сбогом, Лилик." Младата жена се обърка, но само за секунда. Тя не го прие като лоша шега, напоследък Володя често говореше за смъртта. Тя не се усъмни нито за минута, че той е способен да направи това. Викайки в телефона: "Чакай ме!" - Тя, хвърляйки халат и леко палто върху него, изтича от къщата, взе такси и забърза към апартамента на Маяковски. След като стигнала до апартамента, тя започнала да блъска с юмрук по вратата. Самият Маяковски й го отвори, жив. Той я пусна в стаята и спокойно каза: „Стрелях, не успя. Вторият път не посмях, чаках теб.

След това Лиля започва да обръща повече внимание на Маяковски, защото той е необикновен човек, известен поет.

С други думи, заформил се е типичен любовен триъгълник: Лиля, нейният съпруг и любовник. Развръзката обаче беше напълно неочаквана и далеч от типичната. Лила беше уморена от такава връзка и покани Маяковски да живее с тях. Маяковски беше на седмото небе. Съпругът на Лили също нямал нищо против.

Те решиха да живеят в Москва и намериха малък апартамент без удобства. Закачиха табела на вратата: „Брики. Маяковски“. Така тримата започнаха да живеят заедно.

Слуховете се разпространяват из цяла Москва. Всички започнаха да обсъждат това необичайно „семейство от трима души“. Лиля нарече Маяковски свой съпруг, а той я нарече своя съпруга. Осип прие това напълно спокойно. Той беше абсолютно сигурен, че въпреки темперамента си (тя винаги имаше много почитатели), тя го обичаше сама. Лиля наистина го обичаше много или го уверяваше, че го обича. И така, въпреки многото си хобита, тя остана с първия си съпруг до смъртта му, а когато той почина, тя призна: „Когато Маяковски се застреля, великият поет умря. И когато Осип умря, аз умрях.

Но дори и след смъртта на Осип Брик, характерът и темпераментът на Лили изобщо не се промениха: тя все още имаше много почитатели, след което отново се омъжи за литературния критик Василий Абгарович Катанян, когото, казват, тя също много обичаше и който я обичаше много, въпреки напредналата си възраст.

След като се установи в същия апартамент със съпруга и любовника си, Лиля по всякакъв начин отрече слуховете за „любовта на тройка“. Ето как самата Лиля описва такъв живот (тя направи това признание много години след смъртта на Маяковски и Осип): „Обичах да правя любов с Ося. След това заключихме Володя в кухнята. Той се втурна към нас, драска по вратата и плаче.”

Маяковски беше принуден да се примири с присъствието на Осип: той не можеше да живее без Лили. Имаше отлични отношения със съпруга й. Но когато Лиля започна да започва нови романи, Маяковски не издържа и започна да организира сцени на ревност за любимата си. Осип се опита да го успокои с думите: „Лили е стихия, трябва да го вземем предвид. Не можете да спрете дъжда или снега по свое желание. Но Володя не искаше да слуша нищо, той продължаваше да изисква Лиля да принадлежи, ако не само на него, то поне на двамата. Един ден в пристъп на ярост той счупи стол, но Лиля не обърна внимание на ревността му. Когато приятелите й започнаха да й говорят за втория й съпруг, тя безгрижно отговори: „Добре е Володя да страда. Той ще страда и ще пише добра поезия.” В това Лиля не се заблуждаваше: тя отлично познаваше характера на Маяковски и че любовното страдание е най-добрият стимул за творчество. И наистина, Володя писа много. През този период той създава поемата „150 000 000“ и се състоя премиерата на неговия „Мистериозен буф“.

Това не можеше да продължи дълго. Маяковски беше напълно изтощен, но не можеше да напусне „своята Лиличка“, не си представяше живота без нея. Освен това, живеейки с Лиля и Ося, той прие условията за съвместен живот, които му предложи Лиля: през деня всеки има право да прави каквото иска, а през нощта и тримата се събират в апартамента си и се наслаждават на общуването помежду си.

Семейство Брик замина за Рига. Маяковски нямаше друг избор, освен да пише писма. Лиля, уморена от ревността му, предложи да се разделят за известно време. Но Маяковски не се съгласи с това. Той обаче нямаше избор: беше принуден да се подчини на решението на Лили да се разделят точно три месеца, през което време не правеше никакви опити да се видят, не се обаждаха, не си пишеха писма.

Маяковски седеше в стаята съвсем сам. Той не позволи на приятелите си да го посетят, въпреки че те, като чуха, че Лиля го е изгонила, дойдоха да подкрепят поета. Въпреки състоянието, той виждал Лиля всеки ден: идвал до входа на къщата, в която живеела, и я чакал да излезе, но не смеел да я доближи. След това се върна у дома и започна да й пише писма с уверения за вечна любов, вярност и я помоли да му прости за ревността му. Ето откъс от едно от тези писма: „Никога не ми е било толкова трудно - наистина трябва да съм пораснал твърде много. Преди, прогонен от теб, вярвах в срещата. Сега чувствам, че съм напълно откъснат от живота и че нищо друго никога няма да се случи. Няма живот без теб. Винаги съм казвал това, винаги съм знаел, сега го усещам с цялото си същество, всичко, за което съм мислил с удоволствие сега няма стойност - отвратително.

Не мога да ти обещая нищо. Знам, че няма обещание, на което да повярваш. Знам, че няма начин да те видя, който да не те накара да страдаш.

И все пак не мога да не пиша и да не те помоля да ми простиш за всичко. Ако сте взели решението с мъка и мъка, ако искате да опитате второто, ще простите, ще отговорите.

Но ако дори не отговориш, ти си единствената ми мисъл: как те обичах преди седем години, така те обичам и тази секунда, каквото и да искаш, каквото и да ми кажеш, ще го направя точно сега, ще го направя с удоволствие. Колко ужасно е да се разделите, ако знаете какво обичате и вие сте виновни за раздялата.

Седя си в едно кафене и продавачките реват и ми се смеят. Страшно е да си помисля, че целият ми живот ще продължи да е така..."

Три месеца минаха така. Маяковски изтича до гарата: там се уговориха да се срещнат с Лиля, за да могат заедно, само двамата, да отидат в Петроград. В чантата си носеше подарък за любимата си - стихотворението „За това“, което той написа в „изгнание“.

Виждайки Лиля, той веднага забрави за всичките си терзания и й прости всичките си предателства. Той също й липсваше, радваше се да го срещне и след като прочете стихотворението, тя му прости всичко. Мирът беше възстановен, Володя се върна в апартамента на Брикс и всичко вървеше както преди. Но може ли това да продължи безкрайно?

Минаха още седем години. Външно животът му изглеждаше доста успешен. Той постигна всеобщо признание, нямаше конфликти с властите. След смъртта на Ленин, която дълбоко го шокира, поетът написва стихотворението „Владимир Илич Ленин“, което е добре прието и скоро излиза в отделно издание. Той многократно даваше репортажи, които вече не бяха толкова скандални, колкото в младостта му. Издават се и други негови творби, пиесите му се поставят в театрите.

Маяковски направи няколко пътувания в чужбина. Първото пътуване се състоя през 1922 г., той посети Рига, Берлин и Париж. През 1925 г. той отново пътува до Европа и също така посещава Мексико и Съединените щати. През 1928 г. поетът отново пътува до Берлин и Париж.

През 1930 г. беше решено да се отпразнува уникалната годишнина на Маяковски: 20 години творческа дейност или, както пишеше на плакатите тогава, 20 години работа. Дойде време да обобщим и Маяковски си помисли: какво е направил през тези 20 години? Тази година той навърши 37 години. Той отдавна е изоставил футуристичните си възгледи за изкуството, което се проявява в признанието му за творчеството на Пушкин, Достоевски, Толстой и други класици на руската литература.

През годините на творческа дейност той успя да направи много и не само в литературата. На 1 февруари беше открита изложба с негови творби, а скоро след това се състоя премиерата на пиесата „Баня“.

Но личният му живот не му донесе радост. Всички и най-вече Лиля се смееха на желанието му да има нормално семейство и деца. Тя увери, че докато страда, той е истински поет, но ако тя роди дете, той никога няма да роди нито един талантлив стих. Самият Маяковски отдавна се беше примирил с предателствата на Лили. Защо му трябва нормално семейство, деца, ако не живее дълго? Според очевидци самият той многократно е казвал: „Ще се застрелям, ще се самоубия. 35 години е старост. Ще живея до трийсет. Няма да продължа повече."

И все пак той се опитваше, отчаяно се опитваше да намери жена, която да го разбира като Лиля, но да не го измъчва толкова много. Но Лиля много добре знаеше това и беше нащрек. Всичко започна с факта, че един от неговите романи неочаквано завърши с бременността на момичето. Това се случва през 1926 г., когато Маяковски пътува из Америка. Там се запознава с Ели Джоунс.

Володя, след като научи за случилото се, беше зашеметен. Да, разбира се, той няма да обича никого така, както Лиля, но детето... Разбира се, Маяковски поема цялата отговорност и ще изпрати пари. Може би щеше да се стигне до брак, но Лиля направи всичко възможно Володя да забрави за тази жена възможно най-скоро. Тя използваше изпитан неведнъж метод: заплаши с раздяла. Това беше единственото нещо, с което Маяковски все още не можеше да се бори: той не можеше да живее без Лили, заради нея беше готов да се откаже от целия свят.

Повече не се говори за женитба с Ели. Маяковски, като верен рицар, продължаваше да следва Брик навсякъде, но ставаше все по-тъжен и по-тъжен. Той осъзна, че това не може да продължава повече, това е задънена улица. Лиля има неограничена власт над него. И започна да прави опити на всяка цена да се освободи от тази власт. Скоро той се запознава с библиотекарката Наталия Брюханенко и се влюбва в нея. След известно време двамата заминаха на почивка в Ялта, а Лиля беше скъсана и окъсана. Изпращаше му писма, в които не спираше да пита дали Володинка все още я обича? В Москва всички лъжат, че иска да се жени, наистина ли е спрял да обича своята Лиличка? Маяковски отговори уморено: да, той иска да се ожени и да живее с Наталия. Може би този път Маяковски щеше да има сили да напусне Лили. Освен това Наталия беше много умна жена и отлично разбираше вътрешното му състояние, но нямаше достатъчно сила да се бори с такъв елемент като Лиля.

Брик дойде на гарата, за да посрещне Володя от Ялта. Тя стоеше на платформата весела и уверена. Володя пръв напусна каретата и се втурна да целуне Лиля. Тогава се появи Наталия... срещна погледа на Лиля... Това беше достатъчно. Тя се обърна и отиде в апартамента си. Сам, без Володя.

Маяковски все повече започва да говори за самоубийството като единствен изход. Омръзна му да възприема целия свят през очите на Лили. Тя забеляза депресията му, разтревожи се, започна да организира вечери, опита се да го забавлява, предложи да чете поезия. Четеше, всички пляскаха и се възхищаваха, а Лиля най-шумно от всички. Минаха седмици, Маяковски стана по-страшен от облак, Лиля не знаеше какво да прави. Накрая тя реши, че едно пътуване в чужбина ще му помогне да се отпусне. Заминава за Париж, където скоро се запознава с красивата Татяна Яковлева. Момичето беше наистина невероятно красиво и работеше като модел на Коко Шанел. Тя имаше много фенове, сред които беше известният оперен певец Фьодор Шаляпин.

Лиля, разбира се, знаеше за новото хоби на Маяковски. Освен това тя планира запознанството им: сестра й Елза живееше в Париж, която й помогна да уреди всичко. Лиля смяташе, че една лека афера ще помогне на Маяковски отново да почувства вкуса на живота. Елза информира сестра си за всяко движение на Маяковски в Париж. Случвало се е и преди, когато той дойде във Франция, и обикновено Елза пише на сестра си за всички хобита на Володя: „Празно, не се тревожи“. Но този път Маяковски, възползвайки се от факта, че Лиля беше далече, направи нов опит да прекъсне тази връзка, която разрушаваше душата му: той предложи на Татяна.

Елза веднага съобщи това на Лила, която алармира. Маяковски се върна в Москва спокоен, бодър и се захвана за работа. С Лили беше много внимателен и грижовен. Поетът гледаше уверено в бъдещето. Брик не знаеше какво да прави, но Татяна беше далече, във Франция, а Володя беше тук, в Москва... Скоро тя му показа писмо от сестра си от Париж: между другото Елза пише, че приятелката на Маяковски, Татяна Яковлева, прие предложението за брак и сърца от виконт дьо Плеси.

Имаше страшен шум: Маяковски беше този, който хвърли чаша в стената, преобърна стола си и избяга от стаята. Не можеше да повярва на предателството, уверяваше се, че тук има нещо друго. Той се втурна за виза, но бриците, които от няколко години сътрудничиха на ЧК, използваха влиянието си. На Маяковски е отказано пътуване в чужбина.

Маяковски яростно окачи лист хартия на вратата на Брикс с думите: „Тук живее Брик - не изследовател на поезията. Брик, следовател от ЧК, живее тук“, но не можеше да направи повече. Поредният опит за свобода завършва с неуспех.

Маяковски вече не беше доволен от нищо. Речи по случай 20-годишнината на творчеството му се превръщат в мъчение за него. Струваше му се, че вече не се интересуват от работата му, не отиват на изложбата на неговите творби и продукцията на „Баня“ беше неуспешна. Не му е останало нищо, така че защо да живее? Все по-често се оплакваше от силно главоболие. Умираше бавно и го осъзнаваше добре.

Не само Бриките, но и всички наоколо, приятели и непознати на Маяковски, започнаха да забелязват това. Да, изложбата му беше бойкотирана от писателите, които той очакваше с най-голямо нетърпение. Но тези, които дойдоха, отбелязаха състоянието на самия Маяковски. Луначарски, след като посети изложбата, говори за нея по следния начин: „Може би ми става ясно защо имам неприятен послевкус от днешната изложба. Виновникът за това, колкото и да е странно, е самият Маяковски. Беше някак съвсем различен от себе си, болен, с хлътнали очи, преуморен, безгласен, някак изчезнал. Той беше много внимателен към мен, показваше ми, даваше обяснения, но всичко насила. Трудно е да си представим Маяковски толкова безразличен и уморен. Трябваше да го наблюдавам много пъти, когато той беше неразположен, раздразнен от нещо, когато буйстваше, възмущаваше се, удряше надясно и наляво и понякога нараняваше силно „своите“. Предпочитам да го виждам такъв в сравнение с моментното му настроение. Имаше депресиращ ефект върху мен.

Изложбата беше открита на 1 февруари, но работата й беше удължена до 25 март. През цялото това време Маяковски беше тъжен и депресиран. На 16 март се състоя премиерата на „Баня“. Пиесата не беше лоша, но постановката се смяташе за неуспешна. Публиката посрещна доста студено изпълнението. Но най-тъжното нещо бяха рецензиите за него, които се появиха във вестниците. Първата статия се появи седем дни преди премиерата. Критикът, който го е написал, по собствено признание, не е видял продукцията, но все пак е написал доста остра рецензия. Писателите, които бойкотираха изложбата на Маяковски, също реагираха на пиесата, като започнаха кампания във вестниците за преследване на поета. Поетът се опита да отвърне на удара, но практически никой не го подкрепи. Конфликтът с писателите беше сериозен и дълбок и започна много отдавна. Някога Маяковски беше поет на революцията, но тя отдавна приключи. Възникна някакво недоразумение между него и другите писатели, те не разбираха неговото изкуство, а той не разбираше тяхното. Той се кара с много от съвременниците си, с тези, с които някога е работил, например с Борис Пастернак, а с други, като Есенин, никога не намира общ език.

Но сега беше твърде късно да се поправи всичко това и никой не се нуждаеше от това. Той обаче не искаше да остави нападките срещу „Баня” без отговор. Той беше особено възмутен от статия на критика Ермилов, озаглавена „За настроенията на буржоазното „левичарство“ в художествената литература“. Именно тя беше публикувана седмица преди премиерата. В отговор на статията Маяковски окачи лозунг в залата на театъра, който гласеше:

не се изпаряват

рояк бюрократи.

Няма да е достатъчно

и няма сапун за вас.

бюрократи

писалката помага

критици -

Като Ермилов..."

Маяковски беше принуден да премахне лозунга и той беше принуден да се съобрази. Именно този инцидент той споменава в предсмъртната си бележка.

Явно тогава вече се е решил на фаталната крачка, но я е бавил, отлагал я за ден, за седмица. И все пак не можеше да говори за нищо друго, освен за предстоящата си смърт. И така, на 9 април той изнесе реч в Института за национално стопанство "Плеханов". Присъстващите бяха изумени, че той говори за себе си като за човек, който знае, че скоро ще умре: „Когато умра, ще четете стиховете ми със сълзи на умиление. И сега, докато съм жив, говорят много глупости за мен, много ме ругаят...” (по спомените на В. И. Славински). Поетът започна да чете стихотворението „С пълно гърло“, но беше прекъснат. Тогава Маяковски предложи да напише бележки с въпроси, на които той ще отговори. Подадоха му първата бележка и той прочете на висок глас: „Вярно ли е, че Хлебников е брилянтен поет, а ти, Маяковски, си измет пред него?“ Но и тук поетът прояви воля и учтиво отговори: „Не се състезавам с поети, не меря поетите по себе си. Би било глупаво." Така протече цялото представление. Ако в началото на творческата си кариера той самият не се поколеба да вдигне скандал, сега се опита да го спре, но не успя и скандалът се разгоря не само на представлението, но и около целия живот на Маяковски и работа.

Но може ли това да е причина за самоубийство? Поетът винаги е бил безразличен към нападките срещу творчеството му, винаги е имало хора, които не са го разбирали, но е имало и много почитатели на неговия талант. Разбира се, той не се страхуваше от атаките, страхът не можеше да повлияе на решението му да посегне на живота си. Гневът, който малко по малко го завладя, можеше да повлияе на душевното му състояние. Очевидци твърдят, че на изказванията е имало хора, които са му напомняли, че той многократно е казвал, че няма да доживее до старост, че ще се застреля, и са го питали кога ще стане това, колко време да чака? Сега е моментът, той се е изписал, работата му не е разбираема и интересна за никого.

Разбира се, това не беше така. Ако стиховете на Маяковски бяха безинтересни, неуместни, ако не бяха разбрани, тогава просто щяха да спрат да го публикуват, просто щяха да спрат да посещават речите му, щяха да забравят за съществуването му. Той, напротив, беше център на внимание, както никога досега, но негативно внимание.

Лиля беше сигурна, че ако беше в Москва по това време, Маяковски щеше да оцелее. Но тя не беше там: тя и съпругът й бяха в Лондон.

Възползвайки се от нейното отсъствие, Маяковски направи опит да уреди личния си живот за последен път в живота си, този път с актрисата Вероника Полонская. Вероника беше омъжена, но се влюби дълбоко в Маяковски. Това не му беше достатъчно, той искаше още и още доказателства за любовта й, настояваше тя да напусне театъра заради него и да му принадлежи неразделно. Напразно Вероника се опита да обясни, че театърът е целият й живот.

Маяковски не искаше да разбере това. Целият й живот трябваше да бъде само той, останалият свят не трябваше да съществува за нея.

Така че, без да го забелязва, Владимир се опита да наложи на Вероника същия стил на връзка, който имаше с Лили, само че този път той играеше ролята на Лили. Знаейки как да забрави за всичко на света в името на жената, която обичаше, сега той изискваше същото отношение от Вероника. Вероника обичаше Маяковски, но нямаше намерение да напуска театъра. Маяковски също я обичаше, но любовта му беше по-скоро като мания, той изискваше: „Всичко или нищо!“

Вече беше април. Маяковски все повече се превръщаше в жив труп, навсякъде го ругаеха, много приятели публично се отказаха от него, той избягваше да се среща с хора, продължаваше да поддържа отношения само с най-близките си, но вече беше уморен да общува с тях.

На 12 април той пише предсмъртно писмо. Денят свърши, дойде нощта, после още един ден. Маяковски не се е застрелял и не е унищожил писмото. Вечерта на 13-ти той отиде да посети Катаев, след като научи, че Полонская и съпругът й Яншин ще бъдат там.

Присъстващите се подиграваха на Маяковски, понякога доста жестоко, но той не отговаряше на атаките, без да им обръща внимание. Надяваше се да уреди нещата с Полонская и прекара цялата вечер, хвърляйки й бележки, които написа точно там. Полонская прочете и отговори. И двамата не си казаха нито дума, лицата им първо се проясниха, после отново станаха мрачни. Катаев нарече тази кореспонденция „смъртоносно мълчалив дуел“.

Най-после Владимир се приготви да тръгва. Впоследствие Катаев твърди, че гостът изглежда болен, кашля и вероятно е болен от грип. Собственикът, усещайки, че нещо не е наред, настоя Володя да остане да преспи при него, но поетът категорично отказа, придружи Полонская с Яншин, след което се прибра в апартамента на Брикови. Той прекара нощта сам, а сутринта на 14 април отиде при Полонская и я закара с такси в апартамента си. Какво се случи между тях след това, Полонская разказа повече от веднъж, включително на следователя:

„Владимир Владимирович бързо обиколи стаята. Почти избяга. Той поиска да остана с него тук, в тази стая, от този момент. Да чакаш за апартамент е абсурдно, каза той.

Трябва веднага да напусна театъра. Няма нужда да ходя на репетиция днес. Самият той ще влезе в театъра и ще каже, че няма да дойда повече.

Отговорих, че го обичам, ще бъда с него, но не мога да остана тук сега. Наистина обичам и уважавам съпруга си и не мога да му причиня това.

И аз няма да се откажа от театъра и никога не бих могъл да се откажа... Така че трябва и трябва да отида на репетиция, и ще отида на репетиция, после ще се прибера, ще кажа всичко... и вечерта ще се преместя изцяло с него.

Владимир Владимирович не беше съгласен с това. Той продължаваше да настоява всичко да се направи веднага или нищо. За пореден път отговорих, че не мога да го направя...

Казах:

"Защо дори не ме изпратиш?"

Той се приближи до мен, целуна ме и каза съвсем спокойно и много нежно:

„Ще се обадя. Имаш ли пари за такси?

Той ми даде 20 рубли.

„И така, ще се обадиш ли?“

Излязох и направих няколко крачки до входната врата.

Чу се изстрел. Краката ми се подкосиха, изкрещях и се втурнах по коридора. Не можах да се накарам да вляза.

Стори ми се, че е минало много време, преди да реша да вляза. Но очевидно влязох малко по-късно: в стаята все още имаше облак дим от изстрела. Владимир Владимирович лежеше на килима с разперени ръце. На гърдите му имаше мъничко кърваво петно.

Спомням си, че се втурнах към него и само повтарях безкрайно: „Какво направи? Какво си направил?

Очите му бяха отворени, той гледаше право към мен и продължаваше да се опитва да вдигне глава. Изглежда, че искаше да каже нещо, но очите му вече бяха безжизнени...”

Но дори и след трагичната смърт атаките срещу Маяковски не спряха веднага. 150 000 души дойдоха на погребението, проведено в Москва, за да се сбогуват с поета.

В Ленинград се проведе погребална среща. Атмосферата на скандал се поддържаше известно време, но след известно време напълно се разсея, като нощна мъгла, отнесена от свежия утринен вятър.

| |

И така, обещахме тийзър. Ето го.

Неведнъж сме публикували материали, които сме обединили под заглавието „Смъртта на забележителни хора“. И сега сме в последния тласък на подготовката на книга, в която сме събрали всички тези - и много други клинични случаи. За съжаление подготовката се забави с няколко седмици поради повреда на компютъра на един от авторите на блога. Но можем да преодолеем всичко. И ето една от главите на бъдещата книга.

Маяковски и Лиля Брик

"Cherchez la femme." Тази кратка фраза, дошла от Франция, може да се използва, за да озаглави почти целия ярък, богат и необичайно трагичен живот на „певецът на пролетариата“ Владимир Владимирович Маяковски, чийто език гореше с огън, а словото му порази сърцата и на двамата обикновените работещи хора и най-изтънчената интелигентна публика. Той не знаеше как да направи нещо наполовина: ако пишеше, той се посвещаваше на това напълно; ако говореше, тогава всичко, което беше в мислите му и от дъното на сърцето му; ако обичаше, тогава страстно, безразсъдно и за остатъка от живота си. Но попадна на дами на сърцето си, меко казано... неблагодарни. И последният от тях, между другото, тринадесетият поред, все пак стана фатален, играейки важна роля в „трагедията“, в сюжета на която Маяковски се изправи лице в лице с Маузер. Изглежда, че историята е стара като времето: жена, нещастна любов, насложена върху природата на фина психическа организация, също с признаци на депресия - чисто самоубийство. Но по думите на популярния телевизионен водещ от 80-те години Владимир Молчанов от предаването „Преди и след полунощ” питаме „Това самоубийство ли е или...?”

Всъщност това наистина е самоубийство. Освен това фактът му е наистина научно доказан: в разследването са включени специалисти от всички области, включително най-опитните лекари и съдебни експерти, както и най-съвременните и точни методи на изследване. Журналистът Валентин Скорятин пръв предложи убийство и започна да се съмнява дали наистина има лични причини, дали Маяковски наистина иска да отиде в Париж, за да види любимата си Татяна Яковлева и защо на аутопсията устата му е отворена като в писък. Той събра много аргументи за постепенно укрепващата си самостоятелна теория, но... Ние обаче ще ви разкажем всичко по ред.

Anamnesis vitae

Самият поет често се наричаше „грузинец“. Не е случайно, защото той е роден на 7 юли 1893 г. в грузинското село Багдати, провинция Кутаиси. Ако броим двамата братя на младия мъж, Константин и Александър, които починаха рано, тогава в семейството на Маяковски имаше пет деца. Да кажеш, че на майката й е било трудно е да не кажеш нищо. След като завършва три класа в гимназията в Кутаиси, Владимир страда от мъка - баща му умира, а той умира от доста странна и обидна смърт: пробожда пръста си с игла, когато шие работни документи за своето горско стопанство (работеше като трети класен лесничей), след което развива сепсис (генерализирано бактериално отравяне на кръвта).

По-рано бедното семейство имаше много трудно време, те трябваше да се преместят в Москва, където Володя влезе в четвърти клас на 5-та класическа гимназия на улица Поварская. Но нямаше достатъчно пари за обучението си и след две години той беше изключен.

Трябва да се каже, че момчето, докато все още е в Грузия, участва в революционна демонстрация, чете пропагандни брошури и като цяло се отличава с радикални възгледи и смелост. силен характер. Още в Москва, рано, на 15-годишна възраст, той написа първото си стихотворение, което самият той нарече „невероятно революционно и също толкова грозно“. Естествено, той не остана без компания, така че почти веднага след като беше изключен от училище, той се присъедини към Руската социалдемократическа работническа партия, където се занимаваше с доста активна пропаганда, беше арестуван три пъти, лежа в няколко затвора, където беше прехвърлен защото обичаше „да прави скандал“. В резултат на това, след 11 месеца от последното изолиране в затвора в Бутирка, той беше освободен, без да бъде осъден. След затвора остана само надраскана тетрадка, която беше конфискувана при освобождаване, за което самият поет се радваше, защото според него стиховете се оказаха изключително сълзливи. Въпреки това, той изчислява творчеството си точно от тази тетрадка.

След това, през 1911 г., бохемската приятелка на поета Евгения Ланг вдъхновява Владимир, който по това време вече е два метра висок с „коси сажени“ в раменете, да рисува. Ето защо, след няколко месеца подготовка в Строгановското училище, той постъпва в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура - между другото, единственото място, където не се изисква свидетелство за благонадеждност (в противен случай той нямаше да бъде приет с миналото си на не толкова отдалечени места). В резултат на това той се превръща в кубофутурист и след това публикува първото си истинско стихотворение „Нощ“ в сборник с много красноречиво заглавие „Шамар в лицето на обществения вкус“. И през същата 1912 г. Владимир свири за първи път в артистичното мазе „Stray Dog“.

Маяковски, потвърждавайки аксиомата за талантливи хора, беше талантлив във всичко, следователно, в допълнение към изкуството и писането, той се зае с драма, поставяйки трагедия, кръстена на себе си през 1916 г., където самият той играеше главната роля (кой би се съмнявал) . След това произведения, колекции, режисьорски и филмови произведения започнаха да се натрупват в купчина, а заедно с тях - слава и народна любов. Той беше поканен да изнася представления в различни градове на СССР, той отиде на турне в Европа и Америка, носейки от всяко място все по-нови и необичайни, пронизителни, безкомпромисни и напълно „голи“ стихове.

Поетът, пламенен и суров по природа, обичаше да се влюбва в красиви жени, за което плати, може да се каже, с живота си. Най-забележителният му роман беше връзката му с омъжената Лиля Брик, която той срещна в апартамента на Брикс, където го доведе сестрата на момичето, Елза Триолет, която по това време беше „повърхностна“ дама на сърцето му. От този момент нататък Маяковски посвещава всичките си творби с изключение на поемата „Владимир Илич Ленин“ изключително на Лила, а от лятото на 1918 г. започва да живее при семейство Брикови, следвайки изключително популярната любовна концепция „Теорията на чашата“. вода” по това време. Според нея понятието брак е размито като такова, а сексът е приравнен към толкова важни ежедневни нужди като къпане или същата чаша вода при жажда.

Животът му обаче не се ограничава само до Лили, а в „списъка с победи“ има и други красиви хора (предимно женени) от интелигентни среди. Някои от тях дори оставиха извънбрачни деца, тъй като поетът никога не е бил в регистрирана връзка. Но нито една жена не може да блокира образа на Лили в мислите му, дори въпреки факта, че веднъж след съвместното им (заедно със съпруга на Лили, Осип Брик) посещение в Германия през 1923 г., Маяковски пише за „непоправима фрактура“ и „свобода от любов." и от плакати."

Тримата живяха така до последните дни на Владимир в апартамента му в улица Гендриков (която сега се нарича улица Маяковски) и станаха прототип на семейството за сюжета на филма „Любов за трима“, сценарият за който е написан от Виктор Шкловски, „който е в течение на всички въпроси“, техният семеен приятел. Цялото отношение на Лили към Маяковски може да се изрази в няколко нейни забележки на вече преклонна възраст, според мемоарите на поета Андрей Вознесенски: „„Обичах да правя любов с Ося. След това заключихме Володя в кухнята. Той беше нетърпелив, искаше да дойде при нас, драскаше по вратата и плачеше: „Полезно е за Володя да страда, той ще страда и ще пише добра поезия“.

В допълнение към Лили, връзката на поета с руската емигрантка Татяна Яковлева, с която Маяковски се запознава в Париж, може да се нарече поразителен роман. Между другото, това запознанство също беше „уредено“ от Триолет, която, едва след като научи, че Владимир е дошъл от Ница и е отседнал в същия хотел като нея, помоли своя „внезапно появил се“ стар приятел да я придружи до лекаря , при когото по това време в момента дойде Татяна. Защо тя направи това, ще попитате? По напълно разбираеми егоистични причини. Първо, Маяковски можеше да замине за САЩ по всяко време, за да се присъедини към новия си любовник, което значително би подкопало репутацията на сестра му, „първата муза на поета“ Лили Брик. И второ, тя използваше парите му и не искаше той да напуска Париж твърде бързо, предполагайки, че нова любовна връзка може да го задържи в града.

Но Владимир се влюби до уши и обгърна Яковлева с пълна грижа и изключителна нежност. Това обаче не попречи на Татяна да се съгласи да се върне с него в Москва. Историята, че той е платил с парижкия си хонорар за дълги години доставка на цветя до вратата на апартамента й в Париж, които продължават да се доставят дори след смъртта му, се разпространи в много уши и се появи пред много очи от екраните.

Най-трагичната беше последната любов на Маяковски - Вероника Полонская, млада актриса от Московския художествен театър, която беше само на 21 години по време на срещата с поета. Тя вече беше омъжена за Михаил Яншин и ценеше съпруга си, въпреки факта, че редовно посещаваше любовниците си. Но Владимир не беше доволен от съдбата на „следващия“ и след известно време започна буквално да изисква от нея да вземе едно решение, а не да бърза от една страна на друга...

Anamnesis morbi (mortis)

Тя седна на дивана, а той коленичи пред нея и ридаеше, казвайки, че не може да живее без нея. Тя не го обичаше и често отговаряше в отговор на тези думи: „Е, не живей“. Това ли е бил подтикът за действие в онази съдбовна сутрин на 14 април 1930 г.? Може би…

Вероника Полонская

Тя закъсня за репетиция с Немирович-Данченко, който страшно й се скара за закъснението. Той попита дали има пари за такси и като чу отрицателен отговор, й даде 20 рубли. След това тя изтича през входната врата на малък комунален апартамент на Полуектов Лейн и чу изстрел.

Да, беше самоубийство. И не, не може да е имало убийство, защото, първо, според съдебния експерт Александър Маслов и доктор Михаил Давидов, които са проучили подробно исторически документи, строителни планове и показания на очевидци, общинският апартамент е бил в пряк достъп до кухнята, от където дори можеше да се види ръба на същата злополучна стая и там в този момент съседите разговаряха на масата. И дори ако Лиля беше слязла на 1-вия етаж, а в това време убиецът беше почукал в апартамента и „довърши“ с изстрел отворения възмутено уста поет (именно фактът, че леко отворена уста, върху която притискаха привържениците на теорията за насилствената смърт), тогава тя просто физически нямаше да чуе слабото пляскане на Маузера и убиецът със сигурност нямаше да остане незабелязан. Второ, ако беше чула, нямаше да има време да стане, преди „облакът, замръзнал във въздуха от изстрела“ да се стопи (според спомените на Полонская). И фактът на леко отворена уста може да се обясни с факта, че веднага след смъртта мускулите преди rigor mortis се отпускат малко, сякаш идват в състояние на покой. Поради това челюстта ми леко падна.

Маяковски след смъртта

Трето, имаше мнение, че посмъртната бележка, която Маяковски е оставил на масата в същата стая, уж не му принадлежи, защото е написана с молив (докато поетът използва писалка на Паркър) и с голям брой странни малки неща, допълнения и правописни грешки.грешки. Тя също беше с дата 12 април. Тоест Владимир го е написал два дни преди убийството, което също е тревожно. По този въпрос беше извършена проверка, която потвърди, че „ръкописният текст на предсмъртно писмо от името на В. В. Маяковски, започващо с думите „До всички“. Не обвинявай никого за това, че умирам...”, и завършващ с думите „... Останалото ще получиш от Гр.В.М.”, от 12.04.30 г. е екзекутиран от Владимир. Самият Владимирович Маяковски под въздействието на някои фактори, които го „събориха“ от обичайния процес на писане, сред които най-вероятно е необичайно психофизиологично състояние, свързано с тревожност.

Четвърто, след 60 години е извършено задълбочено изследване на ризата, с която поетът е бил по време на убийството. Извършено е в Научно-изследователския институт по съдебна медицина от цяла комисия от професорите Александър Маслов (съдебен експерт от най-висока категория), Емил Сафронски (специалист по съдебна балистика) и Ирина Кудешова (експерт по изследване на следи от огнестрелно оръжие). ). Дори не им беше казано чия фланелка ще бъде в ръцете им, за да бъде всичко възможно най-обективно (сляпо проучване).

Дифузно-контактният метод за определяне на метали в газов облак по време на изстрел, който се утаи върху ризата, даде ясна представа за неговата посока и приложение (изстрел при страничен ограничител). Също така, според извадка от заключението за формата и малкия размер на кървавите петна под нараняването, както и особеностите на разположението им по дъга, „сочат, че са възникнали в резултат на падането на малки капки от кръв от малка височина върху ризата в процеса на движение надолу по дясната ръка, опръскана с кръв или от оръжие в същата ръка.

Следователно в крайна сметка експертизата показа, че откриването на следи от изстрел отстрани, липсата на признаци на борба и самоотбрана са характерни за изстрел, произведен от собствената ръка. А самоубийството на Владимир Маяковски се превърна в научно доказан факт.

Смъртната маска на Маяковски

За съжаление, данните за аутопсията (аутопсията) все още не са намерени, така че можем да бъдем „доволни“ само от спомените на очевидци. Линейката, която пристигна 5 минути след обаждането (преценете скоростта на 30-те години!), констатира само „незабавна смърт“ от огнестрелна рана в сърцето, тоест според медицинските концепции клинична смърт в рамките на 5 минути след нараняването. Благодарение на записите в дневника на един литературен персонаж, Михаил Презент, беше възможно да се установи хода на канала на раната: куршумът влезе в лявата половина на гръдния кош по средноключичната линия (следата беше 3 см над зърното) , ударил сърцето и левия бял дроб, след което се спуснал надолу, отзад и вдясно и след като наранил десния бъбрек, се забил в подкожната тъкан на дясната лумбална област. Така каналът на раната имаше низходяща посока. Според Давидов поетът е получил огнестрелна рана в сърцето, левия бял дроб, диафрагмата, горния полюс на десния бъбрек и меките тъкани на дясното ретроперитонеално пространство и е починал от огнестрелна рана в сърцето с остра сърдечна тампонада и сърдечен арест. Дори в условията на съвременната медицина такива наранявания са несъвместими с живота и хората умират преди пристигането на линейката само за няколко минути. Така се случи с Маяковски.

Няма данни за аутопсията, но има пълно и подробно изследване на мозъка, който беше отстранен от служители на Института за мозъка в същия ден след смъртта на Владимир Владимирович (тогава беше модерно да се изследват мозъците на велики съвременници). Изненадващо, мозъкът на Маяковски тежеше значително повече от мозъка на обикновен човек (1700 грама срещу 1330). Въз основа на структурата на кората беше установено, че тя е високо организирана с най-развития прецентрален извивка (амбивалентност, способност да се работи еднакво добре с двете ръце), фронталните и долните теменни лобове (характеристики на мислене и поетичен дар) , областта на речта (красноречие) и специална комбинация от долните теменни фронтални и тилни лобове (артистични наклонности). В допълнение, площта на кората на лявото полукълбо е 88 хиляди mm2, а на дясното полукълбо е 87,5 хиляди mm2 срещу „обичайните“ 82,7 хиляди mm2. Така дори имало анатомични и физиологични предпоставки за необикновения талант на поета (добре знаем обаче, че размерът на мозъка не играе решаваща роля).

Такъв човек - надарен, богат, величествен, красив, със силен глас, грижовна природа, невероятно богат вътрешен свят - е погубен от женска лекомислие. Но той просто искаше да обича и да бъде обичан...

Румянцева Наталия Леонидовна е родена през 1948 г. в Ерфурт, Германия. Завършва Московския регионален педагогически институт на името на. Н. К. Крупская, специалност руски език и литература. Пенсиониран подполковник от полицията. Публикувана в сп. „Историк и художник”. Живее в Москва. Публикувана в "Нов свят" за първи път.

В деня на смъртта на Владимир Маяковски един от журналистите успя да се обади в Ленинград, а "Червена газета" на 14 април 1930 г. излезе със съобщение, че Маяковски е застрелян от актрисата на Московския художествен театър. „Тази сутрин той<…>се върна в таксито, придружен от художника на Московския художествен театър Н. Скоро от стаята на Маяковски се чу револверен изстрел, последван от художника Н. Веднага беше извикана линейка, но преди да пристигне, В. Маяковски почина. Тези, които изтичаха в стаята, намериха Маяковски да лежи на пода с куршум в гърдите. Но няколко часа по-късно започнаха да говорят за самоубийство. Главният редактор на вестник „Известия“ В. М. Гронски си спомня, че в този ден е присъствал на вечерно заседание или на Съвета на народните комисари, или на Политбюро на ЦК: „И Ягода ми каза за това. Той и аз седнахме отстрани до прозореца. Попита ме дали знам за самоубийството на Маяковски. Казвам, че тук е Могилни (асистент на Вячеслав Молотов, по това време член на секретариата на ЦК. - Н.Р.) казах. Е, той ми каза някои подробности<…>„След срещата Гронски пристигна в редакцията около 23 часа, изхвърли, по думите му, подготвените материали за самоубийството в кошчето и написа кратка статия, която започваше с думите: „Той почина (не се самоуби! - Н.Р.) Владимир Владимирович Маяковски“, извика Сталин и прочете текста. Сталин одобрява текста и по негово указание съобщават РОСТА, Правда и всички други медии.

Редове от писмото на В. Вешнев от 16-18 април 1930 г. са цитирани от Бенедикт Сърнов: „В първия ден, както обикновено, се разпространяват най-нелепи слухове, като например, че е бил застрелян от артиста на МХАТ. Вероника Полонская. Вестниците разсеяха всички нелепи слухове."

За да се обоснове официалната версия през първата половина на 30-те години, е поканен служител на Института за мозъка Г. И. Поляков, който състави кореспонденциязаключение въз основа на показанията на Лили и Осип Брикови и хора от тяхното обкръжение: Лев Касил, Александър Бромберг, Николай Асеев. Имайте предвид, че този списък не включва майка, сестри или приятели, които не са свързани с Briks. Поляков отбеляза редица психични характеристики на личността на Маяковски и се опита да възстанови физическото и психическото му състояние в навечерието на самоубийството. Поляков счита грипа, който Маяковски прекара малко преди смъртта си, като един от сериозните фактори, като посочва, че поетът е дрезгав и преуморен; Преди смъртта му се появи апатия, той се оплакваше от самота, беше нервен и раздразнителен. Поляков посочи, че на фона на такова състояние „фаталният изход“ може да бъде провокиран от „неуравновесеността на характера“ на поета и „склонността му към импулсивни, под влияние на момента, реакции“.

заключения кореспонденцияИзследванията на Г. И. Поляков пораждат съмнения: според Поляков се оказва, че всеки, който е болен от грип, може да се самоубие. Вярно е, че идеята за грипа като причина за самоубийство за първи път хрумна не на служител на Института за мозъка, а на някой друг; тя беше изразена малко след смъртта на Маяковски: в дневника на Михаил Презент е написано: „ 20.4.30 ч. При изследване на мозъка на Маяковски бяха открити грипни микроби, които причиниха умствената умора на поета.

Заключенията за липсата на воля и самообладание на Владимир Владимирович се опровергават от хора от кръга „небриковци“, които го познават отблизо. Странно звучи и изводът за импулсивността при вземането на решение за смърт: Маяковски, според официалната версия, два дниходеше с писмено самоубийствено писмо, работеше, уговаряше срещи, решаваше с Вероника Витолдовна Полонская въпроса за създаване на семейство, посещаваше гости, играеше на карти.

Роднини и приятели, които познаваха характера на Маяковски не по-зле от Брикс, отрекоха да има склонност към самоубийство. Василий Каменски твърди, че по време на тяхното приятелство Володя никога не е мислил за самоубийство. „Маяковски също говори за любовта към майка си и признанието, че никога няма да се самоубие главно заради нея, на Вероника Полонская в онази трудна за него година, когато го попитаха, привидно на шега, дали ще напусне този свят“ . Съсед по апартамента в Лубянски Лейн, студентът Болшин, каза на следователя, че Маяковски „имал уравновесен характер и много рядко бил мрачен“.

От протокола за разпит на М. Яншин: „... в компанията на Вл. Вл. За нас винаги е било удоволствие да го посещаваме. За мен и Нора (съпругата ми) беше приятно да бъдем с човек, който е психически силен и здрав, лишен от всякакъв вид └мордизъм” и меланхолия, които често се срещат сред хората около нас.”
В доклад от агента на Арбузов Я. Агранов от 18 април 1930 г. се казва, че „сестрата на поета Людмила, която не беше допусната в кабинета (течеше следствие), повтаряше: „Не мога да повярвам“. Трябва да го видя сам. Не може Володя, толкова силен, толкова умен, да може да направи това. Планът на разговора на Маяковски с Полонская в навечерието на смъртта му съдържа параграфа: „11). Няма да сложа край на живота си, няма да доставя такова удоволствие<вия>тънък<ожественному>театър."

Между другото, Николай Асеев каза: „През 1913 г. в Санкт Петербург, под прикритието на партия, се проведе тайна консултация на психиатри за определяне на умствените му способности.“ Тайният съвет не откри никаква патология: Маяковски беше признат за психически здрав човек.

Това доказателство поставя под въпрос обективността на прегледа на Г. И. Поляков. Би било интересно да се знае мнението на независими експерти относно направения извод задочно.

Версията за самоубийство, одобрена от официалното разследване, беше усърдно преследвана от Лиля Брик и нейното обкръжение. Те – а не майката, не сестрите, не приятелите – са търсили в характера на поета предразположеност към самоубийство. Лиля Брик твърди, че Владимир Владимирович е правил повече от веднъж опити да се самоубие. Първият е през 1916 г.: „...рано сутринта ме събуди телефонно обаждане. Тъпият, тих глас на Маяковски: └Застрелвам се. Сбогом, Лилик.
Извиках: └Чакай ме!” - тя метна нещо върху халата си, търкаля се по стълбите, молеше, гонеше и удряше таксиметровия шофьор в гърба. Маяковски ми отвори вратата. На масата в стаята му имаше пистолет. Той каза: „Стрелях, не успях, втори път не посмях, чаках те“. Въпреки това от 1915 г. Маяковски живее на улица Надеждинская в Санкт Петербург, която е на пет минути пеша от улица Жуковски, където живеят Брикс. Епизодът с таксиметровия шофьор е явна неточност, която поставя под съмнение достоверността на цялата история. Лиля разказа на художника от Лефовка Елизавета Лавинская за втория инцидент: „... когато той написа └За това“, той също се застреля. Обади ми се по телефона и каза: „Сега ще се застрелям“. Казах му да изчака пристигането ми - сега съм на път. Тя изтича до Лубянка. Седи, плаче, револвер лежи наблизо, казва, че е имало прекъсване на огъня, няма да стреля втори път. Изкрещях му, сякаш беше момче." Известно е обаче, че Маяковски и Л. Брик са имали споразумение да не се виждат два месеца. Твърдяха, че той е задържан и не се е срещал
по време на създаването на поемата „За това“. Нека обърнем внимание на един и същ сюжет на всяка история, който включва телефонни разговори и прекъсвания, несъответствия и липса на свидетели, които биха могли да потвърдят случилото се.

Л. Брик направи опити да открие такъв свидетел. И така, тя пише на Елза Триола на 29 юни 1939 г. (писмо № 29): „2. Володя много често говори за самоубийство. Почти като заплашващ: „Ще се застрелям...” Триолет реагира веднага и внимателно (писмо № 30): „2”. Володя в онези дни не говореше за самоубийство с непознати, никога не съм чувал за това.

Освен това през октомври 1929 г. Лиля Юриевна, ако вярвате на нейния дневник, всъщност провокира Маяковски да се самоубие: тя прочете на глас пред свидетели редове от писмо, което се твърди, че е получено от Елза Триоле, че Татяна Яковлева се омъжва. Очевидно се очакваше ексцесия, но тя не последва. Владимир Владимирович отиде в Ленинград, за да изнесе лекции. Седмица по-късно Л. Ю. Брик пише в дневника си: „17.10.1929 г. Притеснявам се за Володя. Сутринта му се обадих в Ленинград.<…> Попитах дали би го ударил в челото заради Татяна(курсив мой. - Н.Р.) - тревожат се в Париж."

Лиля Юриевна твърди, че Маяковски е писал предсмъртни писма повече от веднъж, но не е предоставила нито едно писмено доказателство. Няма потвърждение за съществуването на споменатото писмо от Елза Триолет.

Възниква въпросът: защо Брик трябваше да уверява обществеността в самоубийството на поета? Бих си позволил да предположа, че Яков Агранов я е питал за това, тъй като фактите показват, че именно тази версия е устройвала ръководството на ОГПУ; Нека да видим защо по-нататък.

Почти всички съвременници на поета имаха чувство на някаква резервираност, мистерия, която покриваше последния период от живота и смъртта му. Събитието е обградено от легенди. Те шушукаха и намекваха за убийство. В същото време те не вярваха много в „любовната лодка, която се разби в ежедневието“: както знаете, тя се „разби“ в къщата на Маяковски повече от веднъж през последните осем до десет години. Mariengof написа: „Каква └любовна лодка“ се разби? Явно бяха двама. Или може би три." „Когато има толкова много жени, те не се стрелят от нещастна любов“ (от тетрадките на А. Ахматова).

Агент „Арбузов” докладва на 18 април 1930 г.: „Разговори по литературни и художествени въпроси. кръговете са значими. Римската подплата е напълно подвижна. Казват, че тук има по-сериозна и дълбока причина. У Маяковски отдавна настъпи повратен момент и той самият не вярваше в това, което пишеше, и ненавиждаше това, което пишеше.” Агент „ШОРОХ” стига до извода „ами ако причина
до самоубийство любовните неуспехи са били причината, тогава причините са много по-дълбоки: в творческата област: отслабване на таланта, раздор между официалната линия на творчество и вътрешни, бохемски тенденции, неуспехи с последната пиеса, съзнание безполезностпопулярността, която Маяк имаше и т.н., основният акцент е върху раздора между соц. ред и вътрешни мотивации<…>Това мнение беше изразено в различни нюанси и вариации от: Um. ГЕРМАН (КРОТКИ), Е. СТИРСКАЯ, В. КИРИЛОВ, Б. ПАСТЕРНАК, И. НОВИКОВ, БАГРИЦКИ, В. ШКЛОВСКИ, АРГО, ЛЕВОНТИН, ЗЕНКЕВИЧ и много други. приятел, - и всички се позовават на факта, че „говорят за това“. Следователно това мнение може да се счита за доминиращо."

Няколко жени споменаха, че са имали предчувствие за смъртта на поета: според мемоарите на Е. Лавинская, написани 18 години по-късно, Маяковски твърди, че говори за намерението си да се застреля на съпругата на Нейтън Алтман, която случайно дойде и дори прочете писмо за самоубийство . Лавинская казва също, че художничката Рейчъл Смоленская била разтревожена от странния му външен вид и пистолета, който лежеше открито на масата. Твърди се, че Владимир Владимирович е планирал да отиде в Ленинград с Ирина Щеголева в нощта преди смъртта си. Същата нощ Муса Малаховская, Валентина Ходасевич и Наталия Брюханенко, според думите им, предложили да прекарат нощта в апартамент в улица Гендриков. В тетрадките на Гинзбург намираме: Муся Малаховская твърди, че последната вечер той й се обаждал по телефона в Ленинград на всеки час. От дневника на Л. Брик: „6.9.1930. Володя попита Зина Свешникова дали би напуснала съпруга си, ако той започне да живее с нея.<…>Обадих й се на 12-ти през нощта в дванадесет и половина и я помолих да дойде, но тя се чувстваше неудобно. Тези спомени създават усещане за неизбежност на трагедията.

Не е известно дали Маяковски наистина е поканил някоя от жените да го посети или това са митове, но със сигурност се знае, че през последните два дни той не е бил сам: всеки ден се е срещал с Полонская, бил е на репетицията на своя играят, посетени, според съседи, апартамент на Lubyanka. През нощта от 12 срещу 13 играх карти в къщата на Асееви. Последната вечер прекарах на гости на Валентин Катаев в компанията на артисти и артисти, където присъстваше Вероника Полонская, и те си тръгнаха почти в пет часа сутринта. Никой от присъстващите - нито по време на разпитите на следователя, нито в мемоарите - не спомена, че Маяковски непрекъснато тичаше до телефона и звънеше на някого. Няма такава информация в публикуваните доклади на агентите на ОГПУ, които между другото потвърждават версията на журналиста Валентин Скорятин, че Маяковски е бил под наблюдение в последните дни от живота си.

Агентите на ОГПУ получиха заповедта да „водят“ Владимир Владимирович, разбира се, от своето ръководство, което предизвиква особено недоумение поради добре известното близко „приятелство“ на Маяковски с органите на Политическото управление.
Кръгът от близки приятели на поета включва твърде много техни сътрудници, за да смятат това за случайност. Сред „приятелите чекисти“ бяха Й. Агранов (заместник-народен комисар на вътрешните работи Г. Ягода); З. Волович (кадрови разузнавач); Маяковски беше близък с друг професионален офицер от разузнаването, Л. Елберт, в продължение на десет години, срещайки се в чужбина и в Москва до деня на смъртта му. Владимир Владимирович също беше приятел с Горб (известен още като Ройзман), резидент на ОГПУ в един от центровете на руската емиграция - Берлин, където поетът и Брики посещаваха толкова често.

Маяковски беше приятел с началника на Харковското ГПУ В. М. Горожанин, прекарваше много време с него, беше на почивка на море, донесе му от Париж Събраните съчинения на Анатол Франс, посвети стихотворение на „Войниците на Дзержински“. „Гражданинът му подари чисто нов маузер с документ за собственост.

Познатите на Маяковски също включват: П. Л. Войков (Вайнер), пълномощен представител на СССР в Полша; Л. Хайкис, секретар на пълномощната мисия в САЩ; Й. Мага-лиф, служител на пълномощната мисия в Берлин; журналист А. Гай (А. Меншой), служил в Народния комисариат на външните работи; М. Левидов, работил в Търговската мисия в Лондон; М. Кричевски от Пресбюрото на съветското посолство в Рига. Имената им се срещат многократно в кореспонденцията на поета с Лиля Брик.

Маяковски също поддържа връзки с чуждестранни интернационалисти, които оказват помощ на ОГПУ: американският комунист Морено, който по време на престоя на поета в Ню Йорк е убит, както съобщава Маяковски, от „правителствени убийци“; с мексиканския художник Диего Ривера, който посети Владимир Владимирович заедно с Теодор Драйзер през ноември 1927 г., а през 1928 г. Маяковски го доведе в стаята си на Лубянка, където му показа пистолетите си.

Косвено потвърждение за сътрудничеството на Маяковски с ОГПУ може да се счита за твърде чести пътувания в чужбина, както и наличието на лично оръжие. Книгата „Следствено дело на В. В. Маяковски” възпроизвежда копия на пет сертификата за пистолети (револвери), принадлежали на поета. Изстрелът обаче е произведен от пистолет, който не е в този списък. Това означава, че е имал и нерегистрирани оръжия. Няма информация за предаване на оръжие от Маяковски.

„Маяковски пътуваше доста в чужбина. И точно тези събития от неговия творчески и личен живот бяха оформени като изпълнение на някаква важна политическа задача за популяризиране на идеите на ЛЕФ сред поетите от работническата класа (и не само) в редица европейски страни.” От 1922 г. той пътува в чужбина средно два пъти годишно. През 1922 - 1929 г. Маяковски многократно посещава Рига, Прага, Варшава, Берлин, Кьонигсберг, Париж, а през 1925 г. посещава Мексико и САЩ. В същото време той често пише на Лиля Брик за нежеланието си да отиде: „Седя в Париж, защото обещаха да ми дадат отговор за американска виза след две седмици. Дори и да не го дадоха, тогава още на секундата ще замина за Москва..."

В. Скорятин отбелязва за последното пътуване на Маяковски през 1929 г.: „Този ​​път пътуването в Париж се оказа най-дългото - над два месеца. През това време той ще говори публично само два пъти“.

Възникват въпроси: какво е правил в чужбина, кой определя продължителността на престоя му, с какви пари живее там? През 1924 г. Маяковски организира банкет за 20 души за Сергей Дягилев в престижното Café des Anglais. Той постоянно помагаше финансово на Елза Триола и Луис Арагон. Татяна Яковлева припомни: „Маяковски беше страхотно щедър, разглези ги (Триолет и Арагон. - Н.Р.), водеше ме по ресторанти, правеше скъпи подаръци.<…>В този момент те живееха предимно от парите на Маяковски<…>". И той обсипа Татяна с цветя, плащайки поръчка за доставка на кошници по време на заминаването й за Москва.

Поради факта, че архивите на ОГПУ за 20-те и 30-те години не са напълно разкрити, не можем да кажем, че Маяковски е бил персонален агент на тази организация, но той е взаимодействал с нея доста тясно. Членовете на неговото „семейство“ - Осип и Лиля Брик - бяха щатни служители на Чека - ГПУ - НКВД.
За да докаже това В. Скорятин цитира в книгата си фотокопия на съответните документи, както и мемоари на съвременници, включително Райт-Ковалева, за притежаването на свидетелство на Л. Брик, което й „позволява лесно да влиза в институции, затворени за всички други смъртни“, издадено й от “Янечка” Агранов.

Може би Брикс изпълнява конкретна задача да наблюдава московската интелигенция, привличайки писатели и художници в LEF, REF или техния „салон“.

Първоначално съвременниците смятаха само Бриков за служители на Чека - ОГПУ, след това дойде ред на Маяковски. Л. Ф. Кацис пише: „... тази трансформация се случи (на образа на Маяковски. - Н.Р.) точно между 1923 и 1924 г." Изглежда, че не се случи, но стана забележимо. „На вечния въпрос: └Защо Маяковски се застреля?“ - Ахматова спокойно отговори: „Нямаше нужда да бъдем приятели със служителите по сигурността.“

Какво направи Маяковски, което накара ОГПУ да организира наблюдение над него? От кога е?

Може да се е заинтересувал от "органите" след срещата с Ели Джоунс в Ница през 1928 г. Не става дума за тяхната романтика. По-скоро това е резултат от пътуването на Маяковски до Америка през 1925 г., по време на което беше убит Исая Хургин, председател на борда на Amtorg, който се грижеше за Маяковски по време на пътуването и беше приятел с Е. Джоунс. Бившият секретар на Сталин Б. Бажанов си спомня: „Няма дипломатически отношения с Америка. Там няма посолство или търговско представителство. Има Amtorg - търговска мисия, която търгува. Всъщност той изпълнява функциите на пълномощно представителство, търговско представителство и база за цялата нелегална работа на Коминтерна и ГПУ...” Маяковски пристигна в Ню Йорк на 1 август, а на 19 август Хургин отиде да си почине в предградията с директора на тръста на Мосукно Е. М. Склянски, който дойде в командировка. Те не поканиха Маяковски с тях. Склянски е заместник на Троцки в Революционния военен съвет (преместен в Мосукно малко преди пътуването) и негов приятел, изпратен в Америка по настояване на Сталин. На 24 август Хургин и Склянски трагично се удавиха при мистериозни обстоятелства. Бажанов пише в мемоарите си: „Мехлис и аз бяхме твърдо убедени, че Склянски е удавен по заповед на Сталин и че „злополуката“ е организирана.

Маяковски преживя тежко смъртта на Хургин и Склянски. Ели Джоунс (с истинско име Елизавета Зиберт), която е работила в мисия за подпомагане на гладуващите в Самара по време на Гражданската война и по-късно емигрирала в Съединените щати, каза, че Маяковски е знаел: тази смърт не е случайна. През 1928 г. той среща Ели в Ница и двамата разговарят цяла нощ. Маяковски пазеше в тайна връзката си с Ели, въпреки че и той, и Брики не смятаха любовните си връзки за срамни и не ги криеха. По някаква причина Л. Ю. Брик търсеше Джоунс и нейната дъщеря.

По време на анализа на документите на Маяковски след смъртта му бяха намерени две снимки на „неидентифицирани“ жени и добавени към материалите на следственото дело. Има предположение, че Л. Брик ги е дал на Агранов, тъй като пликът не е номериран и не е архивиран. Няма информация за изземване на документи, включително снимки на жени, от стаята на поета на 14 април 1930 г. Пет дни по-късно обаче в решението за приключване на следственото дело вече фигурират тези две снимки: на едната е Татяна Яковлева, на другата е или сестра й Людмила (Маяковски й помогна да напусне Съветска Русия за Париж), или Надежда Саймън, съпругата му, парижкият лекар, където Маяковски за първи път видя Татяна. Дадено е спешно разпореждане на агентите да съберат информация за Т. Яковлева, агентурното удостоверение е заведено в досието. Удивителното внимание, с което в деня на смъртта на поетакак служителите на ОГПУ реагираха на този, с когото Маяковски не се е срещал от година; Освен това през това време тя се омъжи, а той започна да се интересува от друга.

Маяковски е представен на Яковлева от Е. Триоле през 1928 г., веднага след завръщането на поета от Ница в Париж, в приемната на д-р Симон. При сравняване на спомените на двете жени се появяват интересни подробности: лекарят - специалист с изненадващо широк профил - лекува зъби (за Елза) и бронхит (за Татяна); съпругата на лекаря разбира за внезапното обаждане на Яковлева до лекаря и успява да предупреди Елза; лекарят записва час и за двамата веднага, рано сутринта; Триоле довежда Маяковски при него почти от гарата. Въпреки това, съдейки по спомените на очевидци, запознанството е било планирано и следователно необходимо за нещо. Версията за неслучаен познат се потвърждава от редовете на писмото на Татяна до майка й, която живееше в Пенза: „На него (Маяковски. - СРЕЩУ.) <…>Еренбург и други познати говореха безкрайно за мен и аз получавах поздрави от него, когато той още не ме беше виждал. След това ме поканиха в една къща специално, за да се запознаем.”

Кръгът от емигранти, които оказваха помощ на Министерството на външните работи и ОГПУ в чужбина, беше много по-широк, отколкото обикновено се смята. Париж по това време е центърът на разузнаването в света. Татяна, която се движи в смесено общество от руски емигранти, парижка „златна младеж“, дипломати и артисти, може да представлява известен интерес за разузнавателните служби. Възможно е това да е причината Триолет да я запознае с Маяковски. И може би не Маяковски се е „грижил“ за Татяна, а тя се е грижила за него.

Роман Якобсон пише, че Татяна Яковлева е отговорила „уклончиво“ на предложенията за брак на Маяковски. Тя прие авансите на други ухажори, включително обеднелия виконт дю Плеси, за когото по-късно се омъжи. Разликата във възрастта между него и Маяковски беше значителна. Съмненията относно любовта на Яковлева се подсилват и от писмото на Триола до Лиля Брик, което цитира клюки за Яковлева от думите на Пиер Симон, брат на лекаря: с дю Плеси „Татяна е живяла много отдавна, както преди Володя, така и по времето на Володя. Те наеха къща във Фонтенбло." От своя страна Маяковски не се ограничава до Яковлева: той си кореспондира с Ели Джоунс, рекламира връзката си с Л. Брик и заедно с Татяна купува на Лила кола и подаръци, въпреки че би било по-логично да пазарува с Елза Триолет , която беше по-добре запозната с вкуса на сестра си. Месец след последното си пътуване до Париж той започва афера с Полонская. Възниква въпросът дали Маяковски и Яковлева наистина са имали любов или това е просто игра на любов?

Очевидно наблюдението на Маяковски е извършвано не само от агенти на ОГПУ, но и от Брики. „Лилия Юриевна, знаейки колко тежко понася отсъствието на близките си, осигури не само Елберт да остане в Гендриковово, но и помоли други общи познати да посетят поета.<…>П. Лавут често посещаваше Маяковски, а дългогодишният приятел на Бриков Л. Гринкруг идваше всеки ден.<…>Дойдоха Полонская и Яншин, но освен тях през цялото това време никой не дойде...”
В. А. Катанян пише: „През март 1930 г. Сноб (Елбърт. - Н.Р.) дори живя няколко дни с него в Гендриково...” „В какви разговори със Сноба<…>техните закуски и вечери се състояха, не знаем, но душевното състояние на Маяковски очевидно не се подобри от тях. И не е съвсем ясно защо „Снобът“, който имаше удобни жилища в Москва, се засели в улица Гендриков.

През май 1929 г. Осип Брик запознава Маяковски с Вероника Полонская - Нора, приятелка на Лили Юриевна. Маяковски знаеше как да угоди на жените, имаше фенове и Брикс никога преди не бяха търсили момичета за него. И ето Татяна, след това Вероника. Очевидно нещо в поведението на поета започна да притеснява Брикс, може би те усетиха някаква тайна, излизаща от него. Предполагам, че именно това, а не ухажването на Яковлева, доведе до известната кавга с Лиля след завръщането на Маяковски от Париж: в „семейството“ те не се караха за романи. Може би Вероника Витолдовна му беше представена, защото Полонская се свърза с един от Бриките и тя беше инструктирана да разбере въпроса, който представлява интерес.

Съдейки по плана за разговор с Полонская, съставен преди смъртта й, Владимир Владимирович се съмняваше в любовта й - и искаше да „разбере какво става“. В дните преди трагедията Маяковски, който имаше настинка, работеше, проверяваше подготовката на меломимата и решаваше въпроси, свързани с Нора. Полонская се държеше двусмислено: на 11 април тя и Владимир Владимирович имаха силна кавга, „разделиха се във взаимна враждебност“, но вечерта бяха видени заедно в колата му. Вечерта четиримата играха покер с Асеев и Яншин. На 12 април Владимир Владимирович се обади на Полонская в театъра и си уговори среща за 15:00 часа. В същия ден, както следва от датата, той пише предсмъртно писмо и план за „примирие с жената, която обича“. „Планът“ съдържа следните фрази: „Ако те обичат, значи разговорът е приятен“; „Няма да сложа край на живота си, няма да доставя такова удоволствие. тънък театър“ (вече го цитирахме); „Счупи сетази секунда или знайте какво се случва." Очевидно този разговор е бил много важен за поета, щом е обмислял толкова внимателно хода му. Както пише Полонская в мемоарите си, на този ден (12 април) „след представлението се срещнахме у него“. По време на разговора Маяковски сключва мир с Полонская. Тя си припомни това уж обещала отново да стане негова съпруга: след това той беше в добро настроение, изпрати я до вкъщи с кола, отиде до апартамента й на улица Гендриков, вечерта й се обади; „Говорихме дълго и много добре“, вечеряхме в ресторант Herzen House. Но по някаква причина Полонская (докато имаше добър разговор!) „го помоли да напусне, поне за два дни някъде в почивен дом. Спомням си, че отбелязах тези два дни в бележника му. Тези дни бяха 13 и 14 април“. Молбата да не се среща в близките дни е отбелязана както в протокола за разпит, така и в спомените, което убеждава в нейната достоверност. Пауза от два дни предполага, че Полонская е трябвало да се консултира с някого относно въпросите, поставени от Маяковски.

Полонская пише, че този ден са сключили мир. Изглежда, че са се помирили на 11-ти - ако са играли карти заедно; и завещанието, уж написано на следващата сутрин, не се вписва в този контекст. Едно е сигурно: на 12, 13 и 14 Маяковски се опита да повика Вероника Витолдовна на важен за себе си разговор и тя се опита да избегне този разговор. Полонская твърди, че разговорът е за това, че тя напуска Яншин за Маяковски. Имайте предвид, че това е известно самоспоред Полонская.

Показанията на Полонская, дадени пред следователя след смъртта на Маяковски, и нейните мемоари, написани осем години по-късно, имат значителни разминавания. Така от протокола за разпит следва, че на 13 април Маяковски я е завел на сутрешно представление със спирка в апартамент на улица Lubyansky Lane, през деня той се обажда няколко пъти по телефона в театъра, а в 16 часа самата Полонская отидох при Маяковски и го помолих „да ме остави“ сам за 3 дни, след което ще се срещна с него. В мемоарите си тя пише, че „на 13 април не се видяхме. Той се обади на обяд и предложи да отидем на състезанията сутринта. Казах, че ще отида на състезанията с Яншин и хората от Московския художествен театър<…>. Попита ме какво ще правя вечерта. Казах, че са ме викали при Катаев, но че няма да отида при него и какво ще правя, още не знам.” Но от протокола за разпит следва, че на 13 април (с предсмъртно писмо в джоба?) Поетът превежда Полонская през Москва, отива на гости, планира работа за следващите дни. След „добър разговор“ той не унищожава предварително подготвеното предсмъртно писмо. Обещава да отиде на почивка за два дни – и веднага след това я кани на следващия ден на състезание... Пълни противоречия.

Едно е сигурно: на 13 април те имаха сериозен разговор. Тя казва на следователя, че в 16 часа е дошла от театъра, за да го види „за половин час“. Съседите потвърждават, че е идвала, но звънят в друг час. От разпита на икономката на Маяковски и съсед Н. А. Гаврилова: Полонская “<…>Много често бях в стаята му<…>. 13 април т.г. около 13 часа Маяковски ме помоли да донеса две бутилки вино, които внесох под подгъва на виното през малката дупка на вратата, а в стаята имаше някаква жена по това време<…>несъмнено беше Полонская, докато сервирах вино, Маяковски каза да му донеса цигара за последен път.<...>Донесох му две кутии и си тръгнах, той взе и цигарите през вратата. От протокола за разпит на съседка М. С. Татарийская: „На 13 април той ми даде 50 рубли. и поиска да каже на Гиза, през тези два дни той беше забележимо нервен, често бягаше<л>, и изтича в апартамента. Тези дни имаше жена, но не я видях, чух само гласа й. Вечерта на 13 април той беше зад стената, пъшкаше и пъшкаше. Не знам кога си отиде. Явно е късно."

От думите на Гаврилова се оказва, че Вероника Витолдовна е дошла при Маяковски не „след представлението“ в 16:00 часа, а много по-рано, когато уж е имала следобедно представление. Според съседи разговорът се оказал дълъг, а не половин час, както тя пише в мемоарите си; На 13-ти Маяковски, както отбеляза по време на разпита неговият съсед Болшин, който дойде да го види през деня, „беше в депресивно състояние“. Очевидно Полонская не е обещавала да отиде при него и да стане негова съпруга, както хитро пише в мемоарите си. Вероника Витолдовна не можеше да не си спомни такъв разговор.

В протокола от разпита е записано, че Полонская казала на Маяковски, че не го обича и не възнамерява да напусне съпруга си. В спомените е обратното.

Изводът предполага, че по време на първия разпит, развълнувана, Полонская каза истината (може би не цялата истина). През зимата на 1929/1930 г. тя решава да прекъсне усложнилата се връзка, но по някаква причина не може да го направи сама: тя иска той да замине за няколко дни, надявайки се (след пристигането на Брикови? ), за да разрежете заплетения възел на връзката. Маяковски упорито търсеше срещи, за да зададе важни въпроси. Може би той усети, че през нея минава някакъв вид изтичане на информация, усъмни се в любовта й и започна да настоява за брак, искайки да провери как е всичко в действителност. Следователно в плана за разговор елементът „Знай какво се прави“. Например, не от името на Брикс тя толкова бързо се „влюби“ в него и дали „семейството“ разбра всички подробности за техните отношения и разговори. Затова отидох без покана да посетя Катаев, където трябваше да бъде Полонская.

Там той се опита да разбере нещо от Вероника Витолдовна. Свидетели на разправата бяха Катаев, съпругата му и гости - Регинин, Яншин, Ливанов. Присъстващите го нарекоха „флирт с цветя“. Катаев отбеляза, че поетът хвърли бележките си през масата с жест на комарджия. Докато чакаше отговор, той беше нервен и си играеше с кожата на мечката. Само Полонская ги е чела. Но тя не разкри какви въпроси са обсъдили с Маяковски писмено. Полонская не споменава бележките в протокола за разпит, но в мемоарите си тя казва, че Маяковски по време на сериозен разговор преди изстрела й е казал, че „вече е унищожил листовете от тетрадката, на която вчера беше нашата кореспонденция, изпълнена с взаимно обиди, се състояха.” Благоразумно.

Маяковски, очевидно, не успя да изясни въпроса, който го интересуваше, затова отиде да придружи Полонская у дома и се съгласи - с Яншин - за разговор с Вероника Витолдовна утре. Позицията на Яншин в този контекст изглежда интересна: уж знаейки за исканията на Маяковски по отношение на съпругата му, той не проявява нито любопитство към кореспонденцията, нито ревност и спокойно позволява разговор с нея на следващия ден. Чувството, че Михаил Михайлович е сигурен, че разговорът не е за любов и развод, че Яншин знае за задачата, е принуден да издържи настъпленията на поета и, ако е възможно, сам да покрие жена си. Това обяснява както отношението му към „приятелството“ на съпругата му с Маяковски, така и защо Полонская не се омъжи за Маяковски и не му отказа директно. Тя не остави детето му и направи аборт. Нека си спомним: когато близките отношения между Полонская и Маяковски станаха публични, Яншин веднага се разведе с нея.

Несъответствията в показанията и спомените на Полонская са очевидни. Вероника Витолдовна явно иска да коригира поведението си „към по-добро“ и крие нещо. Изглежда, че показанията на свидетелите на смъртта на Маяковски и документите, включително протоколът за разпит, съставен по горещи следи, като по-малко обмислени, дават по-достоверна информация. Да, Полонская не искаше публичността на близките си отношения с Маяковски и излъга следователя в отговор на въпрос за съжителството с него, но е малко вероятно да е имала време да обмисли всички малки подробности под впечатлението от случилото се , и следователно свидетелството може да се окаже по-правдиво от спомените, които са обмислени, претеглени с хладна глава и дори обсъдени с Л. Брик. Нека се опитаме, сравнявайки наличните документи, да си представим как всъщност се е случило всичко.

Спомняйки си, че в протокола за разпит Полонская директно казва, че на 13 април тя му е казала окончателно, „че не го обичам, няма да живея с него, както и не възнамерявам да напусна съпруга си“, да видим как по-нататък се развиха събитията.

На 14 април в 9:15 сутринта „МАЯКОВСКИ се обади по телефона в апартамента ми и каза, че ще пристигне сега; Отговорих, че е добре, той ще чака на портата. Когато се облякох и излязох на двора, МАЯКОВСКИ вървеше към вратата на нашия апартамент. Дойдохме да го видим на Лубянка; Полонская предупреди, че има репетиция в десет и половина. Влязохме в стаята. „Беше около 10 часа. сутрин. Аз не се съблякох, той се съблече; Седнах на дивана, той седна на килима, който беше поставен на пода в краката ми и ме помоли да остана при него поне една-две седмици. Казах му, че това е невъзможно, защото не го обичам. На това той каза „добре“ и попита дали ще се срещнем; Отговорих с „да“, но не сега. Приготвяйки се за репетиция в театъра, той каза, че няма да отиде да ме изпрати и ме попита дали имам пари за такси. Отговорих не. Той ми даде 10 рубли, които взех; каза сбогом с мен, стисна ми ръката." Нека отбележим, че Полонская, като зомби, послушно отива в къщата му, за да повтори своето „не“. Защо това не може да се каже близо до дома й или в колата, например? Трябваше ли да вземете нещо от стаята си в Лубянка? Може би в тази стая е останало нещо след дълъг и труден разговор предния ден? Тя не се съблича: свидетели потвърждават, че е била облечена с лятно палто и синя шапка. Маяковски очевидно е очаквал да остане в стаята, тъй като той окачи бастуна си и свали сакото си, оставяйки го само по ризата.

Какво си говореха? Наистина ли става въпрос за брак? Или за нещо друго? Дойде книжар - Маяковски му отвори вратата, не го пусна в стаята. Книжарят Локтев, поканен като свидетел, потвърди показанията на Полонская, че поетът коленичи пред нея, докато тя седеше на дивана: „В съседната стая се чу тропот в стаята на Маяковски с една жена, която не ми е позната , но го видях, че момента, в който гр. Маяковски ми отвори вратата, тя седеше; гр. Маяковск<ий>коленичи пред нея(курсив мой. - Н.Р.)". Валентин Скорятин прочете думата като „шепот“, но в сравнение с изписването на буквите „т“ и „ш“ с други думи, съмнението, че е написано „топот“, изчезва.

И така, продавачът на книги дойде в апартамента на Маяковски в 10 часа сутринта. Почуках. След второто почукване „много развълнуваният Mr. Маяковски дръпна вратата и каза: другарю, не влизайте тук с вашите книги, но ще получите парите в съседната стая. Изглежда, че Маяковски не му отвори вратата на колене. Очевидно, след като е чул гласове и не е чакал вратата да бъде отворена, продавачът на книги е погледнал през процепа и е видял „сцена на колене“. След това почука втори път и Маяковски, като скочи, отвори рязко вратата и изпрати пратеника до съседа. Книжарят дал книгите на съсед, написал касова бележка и получил парите за предишната поръчка.

Очевидно Полонская се опита да избяга (след аборта тя изпита физическо отвращение към поета) - затова в стаята имаше „тропане“ - и Маяковски насила я остави при него. Тяхната борба може да продължи дори след като книжарят си отиде. Ако Маяковски започне да я задържа, тогава в един момент тя може да грабне пистолет, да стреля от отчаяние и да я удари в сърцето. Версията, че Полонская го е застреляла, когато се е опитал да не я пусне, не изглежда неправдоподобна. Ето защо той лежеше на дивана, както си спомня съседът на Левин и художникът Денисовски, който беше един от първите, които пристигнаха на сцената. И устата му можеше да е отворена, както си спомня Лавинская, ако се опита да предотврати изстрела, когато видя пистолета в ръката на Нора.

От протокола на разпита на Полонская: „Излязох през вратата на стаята му, той остана вътре и отивайки към входната врата на апартамента, в това време в стаята му проехтя изстрел и веднага разбрах какво е случваше се, но не посмя да вляза, започнах да крещя . Съседите избягаха от писъка и след това само влязохме в стаята; МАЯКОВСКИ лежеше на пода с разперени ръце и крака с рана в гърдите. Приближавайки се до него, попитах какво си направил, но той не ми отговори. Започнах да плача, да крещя и не помня какво се случи след това.

От мемоарите на Полонская: тя излезе и „върви няколко крачки до входната врата“ на апартамента. „Прозвуча изстрел. Краката ми се подкосиха, изкрещях и се втурнах по коридора: не можех да се накарам да вляза. Стори ми се, че е минало много време, преди да реша да вляза. Но очевидно влязох малко по-късно: в стаята все още имаше облак дим от изстрела. Владимир Владимирович лежеше на килима с разперени ръце. На гърдите имаше мъничко кърваво петно." Часовникът показваше 10.15. Според нея Маяковски все още бил жив: „Очите му бяха отворени, той ме гледаше право и продължаваше да се опитва да вдигне глава. Изглежда, че искаше да каже нещо, но очите му вече бяха безжизнени. Лицето и шията бяха червени, по-червени от обикновено. Тогава главата му падна и той постепенно започна да бледнее.

И така, според Полонская, Маяковски се е застрелял, когато тя е излязла през вратата на стаята му в коридора. Но за какво Полонская беше в стаята по време на изстрела,свидетелстват съседи. Николай Кривцов, 23-годишен съсед на Маяковски: „След 10-15 минути бях в стаята си и чух някакво пляскане, като пляскане, и в същия момент влязох в стаята на Скобелев и казах с възбуден глас че има нещо в стаята на Маяковски, която се затръшна, аз веднага, заедно със Скоболева, напуснах стаята си и се насочих към апартамента на Маяковски, в този момент вратата на стаята на Маяковски беше отворена и оттам изтича непознат гражданин с крещи, както по-късно научих по името Полонская, крещейки „спаси, помогни“ „Маяковски се застреля“ се насочи към нашата кухня, първа от кухнята беше Полонская, видях Полонская на прага на стаята, заета от Маяковски, вратата беше отворена, не мога да кажа дали тя беше в стаята по време на изстрела или влезе след него, но този интервал беше няколко секунди, след нейните писъци веднага влязох в стаята. Маяковски лежеше на пода с огнестрелна рана в гърдите, той веднага извика линейка, Полонская стоеше на прага на стаята, плачеше силно и викаше за помощ, съседите, които я събориха, я посъветваха да посрещне линейка, която тя донесе в апартамента пет минути по-късно<…>". Кривцов е внимателен в показанията си - може би не е искал да нарани Полонская, без да знае всички обстоятелства.

Икономката на съседите на Болшини, Н. П. Скобина, се изказа по-ясно (Кривцов я нарече Скобелева и Скоболева). Скобина, в присъствието на свидетели, хвана Полонская да лъже и даде уверени доказателства, че е била в стаята по време на смъртта на поета. „Мояковски, заедно с Полонская, влязоха в стаята, вратата на която затвори зад себе си, не минаха 15 - 20 минути, когато чух изстрел в стаята на Маяковски в кухнята, звукът беше като от плашило, напускайки кухня в друга стая, веднага съобщих на Николай Осипович Кривцов, че имаме нещастие, той попита какво казах, че Маяковски има изстрел, няколко секунди беше тихо, чух само някакъв звук от Маяковски, слушайки какво ще се случи след това, когато бях на вратата на кухнята, която се намира срещу вратата на стаята на Маяковски, видях вратата отворена стая и в същото време чух Полонская да крещи „спасете ме“, хващайки се за главата, която излезе от стая, аз, заедно с Кривцов, се втурнахме в стаята, тогава Маяковски лежеше на пода. Кривцов започна да звъни на линейката по телефона и аз изтичах до стълбището и започнах да крещя, съседите се събраха, Полонская, имаше и стая в стаята, някой каза, че трябва да посрещнат линейката и това се насочи към двора на къщата, откъдето бързо изведе лекар, санитари и когато прегледа Мояковски, той каза, че е починал, обръщайки се към присъстващите, попита как може да е Полонская, застанала до мен, отговорих, че тя беше заедно с този гражданин, сочеше към Полонская, след което каза само, че е пристигнала на мястото с него и започна да си тръгва, когато чу изстрел, тя се върна, на което аз й отговорих не, не е вярно, вие две секунди по-късно отвори вратата и помоли за „помощ“ Знам, че Полонская много често ходеше при Мояковски, посещаваше я почти всеки ден през деня и вечер.

От разказа на Регинин, записан от Михаил Презент по горещи следи, също следва, че изстрелът е бил произведен в присъствието на Полонская: „... Регинин казва: няколко минути след като Маяковски доведе Полонская при него, агент на GIZ почука на врата<…>. Маяковски се ядоса - „Сега няма време за теб, другарю!“, но изглежда извади парите и агентът си тръгна. И след известно време, много кратко време, се чу изстрел и Полонская избяга от стаята на Маяковски и започна да звъни на хазяйката или на съседите..."

Ако Полонская е застреляла Маяковски, не е изненадващо, че е видяла и запомнила облак дим, кървава струя от изстрела, което е причинило моментално зачервяване и замъглено зрение. Съседите, влезли минута по-късно, не наблюдават описаната картина. Самата тя, описвайки как кръвта нахлу в лицето на Маяковски след изстрела, как той падна и се мъчеше да вдигне глава
и след това започна да бледнее, по същество потвърждавайки присъствието си до тялото в самия момент на смъртта. Може би в тези секунди Полонская видя последния му поглед и му каза: „Какво направи?“, което означава, че той я провокира да убие.

Присъствието на Полонская в стаята по време на убийството може да се счита за доказано от показанията на двама свидетели и косвено от нейните собствени. Ако приемем, че Маяковски се е самоубил, тогава се оказва, че докато Полонская направи две-три крачки до вратата и излезе в коридора, той успя да отиде до масата или до сакото, висящо на стола, извади пистолет , застана така, че след като изстрелът падна върху мека тахта, свали предпазителя, постави пистолета в доста неудобно положение: приближи лявата си ръка - не го натисна! - наляво (опитайте това!), леко отмести пистолета от ризата (няма следи от барут близо до дупката, както показа проверката) - и след това стреля. Малко вероятно е той да успее да направи това за няколко секунди, необходими на Полонская, за да излезе в коридора. И обикновено стрелят с пистолет в главата, а не в гърдите: това е по-удобно и надеждно.

В протокола от огледа на местопроизшествието следователят Синев пише: „По фланелката има следи от обезцветяване“. Това означава, че гилзата е изгорила тъканта по диаметъра на отвора. Но когато се стреля от упор, трябва да останат точки от частици барут, които не са имали време да изгорят. Няма нито един от тях. Самият Валентин Скорятин изследва смъртната риза на поета и твърди, че дори с помощта на лупа не е открил никакви следи от изгаряне на барут. Това означава, заключава той, че дулото е било достатъчно далеч от гърдите. Ляво означава, че е стрелял с лявата си ръка. Не без причина след аутопсията, която откри куршум от лявата страна, Яков Агранов се чудеше дали Маяковски е левичар. М. Презент пише: „Маяковски беше левичар. Куршумът е пронизал сърцето, белите дробове и бъбреците. Денисовски си спомня: „...изведнъж идва Агранов и пита: левичар ли е Владимир Владимирович. Много е важно. Оказа се. Че куршумът е минал отляво и е можел да се простреля само с лявата си ръка. Всички потвърдихме, че е левичар и десничар. Раздадено наляво, играно билярд надясно и наляво
и т.н." . Но по някаква причина не откриха с коя ръка обикновено стреля.

Нека отбележим, че куршумът премина отгоре надолу: сякаш стрелецът стоеше, а простреляният седеше. В протокола от огледа на местопроизшествието е посочено, че входният отвор с диаметър около 6 мм се намира на 3 сантиметра над лявото зърно. Няма изходен отвор. От дясната страна на гърба в областта на последните ребраподкожно се усеща твърдо чуждо тяло с малки размери. Нека да разгледаме заключението от изследването на ризата, в която поетът почина, направено през 1991 г.: „Повредата на ризата на В. В. Маяковски е входна огнестрелна рана, образувана при изстрел от разстояние със страничен акцент в посока отпред към назад и леко от дясно на ляво, почти в хоризонтална равнина.<…>Веднага след раняването В. В. Маяковски беше в хоризонтално положение, легнал по гръб.<…>Формата и малкият размер на кървавите петна, разположени под нараняването, и особеността на подреждането им по дъга показват, че те са възникнали в резултат на падане на малки капки кръв от малка височина върху ризата в процеса на движейки се надолу по дясната ръка, опръскана с кръв или от оръжие, което е било в същата ръка." Интересно е заключението на експерта за следи от антимон, които се образуват при термичното разлагане на състава на капсулата: то показва, че центърът на входния отвор на ризата „спрямо центъра на повредата е изместен малко надясно“.
Тоест или някой, който стоеше пред Маяковски, стреля с дясната си ръка, или самият поет стреля с лявата си ръка, тъй като е изключително неудобно да носите дясната си ръка с оръжие от лявата страна. И за Маяковски беше невъзможно да държи пистолета с лявата си ръка на такова разстояние от гърдите си, че барутните газове да не изгорят ризата му.

Времето показва, че Маяковски не може да се самоубие за 2-3 секунди, необходими на Полонская, за да излезе в коридора. Трябваше да извади оръжието и или да го зареди, или (ако пистолетът вече е зареден) да го извади от предпазителя, да натисне ударника, да намери точното място на изстрела, да заеме неудобна поза с акцент върху лявата си страна. , движи ръката си, за да не изгори ризата си с прахови газове и дори вдигне тази ръка (куршумът премина отгоре надолу) - и едва след това стреля. Ако си представим, че Полонская се опита да стане и да си тръгне, а той, седнал на тахтата, я държеше, опитваше се да я придърпа към себе си и тя, в състояние на страст, стреля по него, тогава това обяснява движението на куршум от горе до долу и следите от опал по ризата и дори промените в лицето му, които тя забеляза в първите секунди след изстрела.

Изглежда, че тази версия може да бъде проверена в наше време чрез следствен експеримент.

От протокола за разпит на съседа на Татарийска: „Сутринта на 14 април той пристигна с Полонская (която често го посещаваше през зимата) в 9 часа. 40 мин. според часовника ми (но май беше бавен). Скоро дойде колекционер от Гиза и той много грубо го помоли да дойде при мен.<…>Около 10:30 Влад почука. Владим. и беше много спокоен. Поиска кибрит, за да запали цигара.
Предложих му да вземе разписки от Гиза и пари. Взе го в ръце, върна се от вратата, подаде ми го и каза: „Ще се чуем вечерта.” Излезе, през цялото това време зад стената беше тихо и спокойно. В 10 часа 8 мин. Ходих и на работа“. Нека отбележим, че няколко минути преди смъртта си Маяковски обеща на съседката си да говори с нея вечерта - и изведнъж самоубийство, към което уж вървеше от два дни...

Валентин Скорятин привлича вниманието на читателите към следната подробност: „Никой от присъстващите [в апартамента] (включително П. Лавут) не си спомни, че В. Полонская говори за револвера в ръцете на поета, когато изтича от стаята. . Защо? Това е важна подробност! Тя би обяснила всичко веднага: Полонская изтича - Маяковски веднага изстрелва куршум в сърцето. И няма съмнение за самоубийство“. Скорятин смята, че по-късно следователят или Агранов са измислили и принудили Полонская да подпише версията за пистолета. Предприемачът на Маяковски Лавут припомни, че следователят, който е взел показания от Полонская, първо е дал доклада на Агранов, който го е прочел на някого по телефона. „Актът гласи, че когато Полонская е чула изстрел на стълбите,<…>тя изтича надолу, качи се в колата и потегли. Твърди се, че тя е избягала от Владимир Владимирович, уплашена от револвера, който той е извадил. Тя мислеше, че той ще я застреля." Ако приемем, че пистолетът е бил в ръцете на Полонская, става ясно защо тя не е говорила за това в началото.

Полонская се изплаши, опита се да избяга, изскочи от стаята, затръшна вратата и се втурна по коридора. Заедно с пристигналите си съседи тя се приближи до прага - и се убеди, че поетът е мъртъв. От протокола за разпит на Полонская: „В резултат на това беше извикана линейка.“ Докато бях в стаята, някой ми каза да отида да я посрещна. Излязох на двора и на улицата и чаках около 5 минути. Пристигна линейка, която показах в апартамента и при прегледа на МАЯКОВСКИ беше констатирана смъртта му. След това се почувствах зле, излязох на двора, а след това отидох в театъра, тъй като там трябваше да ми е репетицията.

В протокола за разпит се казва, че Полонская е излязла „на двора и навън на улицата(курсив мой. - Н.Р.), изчаках около 5 минути.“ Всъщност мисля, че тя изтича да предупреди Агранов: наблизо е - от другата страна на пътя. Тя успя да доближи пристигането на линейката и влезе заедно с бригадата. Показанията на Болшин потвърждават, че Полонская е чакала линейка на портата, тоест е можела да има време да изтича до Лубянка, да съобщи за инцидента и да се върне. Между другото, нито един източник не казва който се обади толкова спешноАгранов и неговите колеги. От мемоарите на Е. Лавинская: „Съсед<…>каза, че когато дотичала да чуе изстрела, го намерила жив – още дишал. Веднага дойдоха другарите(курсив мой. - Н.Р.)". Нека отбележим - не просто оперативна група, а "другари с генералски презрамки" - Ю. Агранов и С. Гендин.

С пристигането на офицерите от ОГПУ започват мистерии - с промяна в позицията на тялото, с оръжието, с което е убит поетът. Според някои източници той е лежал с глава към вратата. Ето какво се появява в протокола от огледа на мястото на инцидента, съсед Р. Я. Гуревич говори за това: „Спомням си, че в малкия коридор имаше тълпи от хора. Полонская стоеше, облегната на рамката на вратата, водеща към стаята на Маяковски. Тя, притеснена, объркано разказа за случилото се. Спомням си ясно: единият крак на Полонская е в коридора, другият е в стаята. И почти в самите й крака е лицето на Маяковски, сякаш приклекнало към паркета. Главата е обърната настрани. Цялото му тяло сякаш се подпираше на стар, износен килим. До тахтата имаше пистолет." Н. Асеев, който също се озова в Lubyansky Lane известно време след изстрела, си спомня: „Той лежеше с пръсти на краката си, докосващи бюрото, тръгнете към вратата". Други очевидци си спомнят например художника Денисовски, че лежи с глава към прозореца.

Ако трупът лежеше върху тахтата, с висящи дясна ръка и крак (както посочиха Левина и Денисовски), тогава гилзата не би могла да се намира на разстояние един метър от лявата страна, както е посочено в протокола: задната част на тахтата е разположена отляво. От протокола за оглед на мястото на инцидента: „Между краката на трупа лежи револвер Маузер“,<…>В револвера нямаше нито един патрон. От лявата страна на трупа, на разстояние един метър, на пода лежи празна стреляна гилза от револвер Маузер с посочения калибър. Гуревич, както беше посочено по-горе, видя пистолета „до тахтата“, Денисовски - „на пода“, но не между краката си: „Той лежеше с глава към прозореца, крака към вратата, с отворени очи, с малко отворено петно ​​върху светлата му риза близо до сърцето. Левият му крак беше на табуретката, десният беше леко спуснат, а тялото и главата му бяха на пода. Имаше Браунинг на пода." Оказва се, че тялото наполовина се е плъзнало на пода. Най-вероятно тялото, наполовина спуснато от тахтата, първо е било поставено на пода, след което е било обърнато или по време на оглед на мястото на инцидента (помнете позоваването в протокола на липсата на изходен отвор в назад), или когато са търсили нещо под него. Например, ръкав. Явно след преместването на тялото е съставен протокол за оглед на местопроизшествието. В. Скорятин видя това като умишлено укриване на някакви доказателства.

Следващата подробност привлича вниманието: нито Полонская, нито съседите споменават звука на падащо на пода тяло. Можеше да го няма, ако тялото падна върху тахтата. Съседката Нина Левина (тогава беше на 9 години) играеше с други деца в стаята си. Те не разбраха веднага какво се е случило и напуснаха стаята, когато Полонская се втурна пред вратата в голям коридор. Виждайки децата, актрисата каза, че Владимир Владимирович се е застрелял и веднага си тръгна. Отвориха вратата на стаята: Маяковски лежеше преобърнат на ъгъла на тахтата. Дясната ръка висеше на пода. А на пода имаше револвер. Момчетата се втурнаха към съседния апартамент, 11-ти, и се обадиха на Л. Д. Райковская. Тя нареди Маяковски да бъде поставен на килима пред табурета. Владимир Владимирович беше положен с глава към прозореца, крака към вратата. „Видях го добре и го запомних до края на живота си.“ От разпита на съседа по апартамента М. Ю. Болшин: „На 14 април около 10:11 сутринта се върнах от аптеката в апартамента и ми казаха, че Маяковски се е застрелял, влязох в стаята му, там беше гр. Райковская, той не видя никой друг в стаята в този момент, Маяковски беше жив още около 4 минути, но беше в безсъзнание, лежеше на пода..." Показанията на Болшин потвърждават присъствието на Райковская в стаята на Маяковски още преди пристигането на полицията: може би той наистина е бил спуснат на пода от дивана преди пристигането на следствената група.

Подобни несъответствия важат и за оръжието, от което е произведен изстрелът: в протокола от огледа на местопроизшествието е посочен маузер № 312045, по нечии думи Михаил Презент пише за маузера в дневника си. В. Катанян пише, че е видял Маяковски, който „лежи на пода, с протегнати ръце и крака, с петно ​​от засъхнала кръв на ризата си и Маузер 7,65 (което означава калибър - Н.Р.), същият, който придоби през двайсет и шестата година в └Динамо” - крек! - легна наляво. Взведен, това означава, че последният патрон е изстрелян, с други думи, осемзарядният пистолет е бил подготвен за един изстрел.“ Катанян или не знаеше, или пази тайната за закупуването на Маузер, но в Динамо можеха да се купят само спортни оръжия, а не бойни. Сред оръжията, посочени като на Маяковски, нямаше пистолет с този номер.

Денисовски смята, че Маяковски се е застрелял с пистолет Браунинг. Като веществено доказателство Агранов представя Браунинг № 268979, който също не е регистриран при Маяковски. Или номерата на Браунинга и баярда на Маяковски (№ 268579) са объркани - номер 9 вместо 5 - или пистолетът е от същата серия, издаден на друг, така че разликата е един номер. (От четирите браунинга, които Маяковски притежава, само един лиценз е с номер на пистолет: No 42508.) По някаква причина разследващите не са проверили по регистрационен номер кой е собственик на пистолета, от който е произведен фаталния изстрел.

Тъй като в случая е замесен друг пистолет, големи съмнения възникват в твърдението на Лили Брик, че Маяковски отново е заредил пистолета с един патрон. От кореспонденцията на Л. Брик и Е. Триоле (писмо 7): „Володя стреля като комарджия от съвсем нов, никога не стрелян револвер; Извадих скобата, оставих само един куршум в цевта - и това е 50 процента пропуск. Такава грешка се случи преди 13 години в Санкт Петербург. Изпробваше късмета си за втори път. Той се застреля пред очите на Нора, но тя може да бъде обвинена като портокалова кора, върху която се подхлъзна, падна и падна до смъртта си. Към следствената преписка е приложен плик с стреляна гилза, който не е номериран и „най-вероятно написан с ръка на Л. Брик.<…>Как пликът с патрона е попаднал в ръцете на Лили Юриевна и кой й е инструктирал да го подпише, не е известно. Откъде Л. Брик, който уж не е бил в Москва през онези дни, е взел този патрон? В протокола от огледа на местопроизшествието разследващите записали наличието на гилза - те трябвало да изземат гилзата. Или Лиля е донесла гилза от друг пистолет, която Агранов представи като доказателство и която не е на Маяковски? И къде е куршумът, който беше изваден по време на аутопсията и който, според показанията на Денисовски, Агранов държеше в дланта си? Съвпада ли приложената гилза с куршума, открит по време на аутопсията, с пистолета, представен като доказателство? Така и не беше установено кой пистолет е прекъснал живота на Маяковски.

Откъде Л. Брик има точни сведения за револвера, ако дори не е установено точно каква е марката? Колко куршума имаше в него? Нов ли беше или използван? Защо - „втори път“, ако по-рано тя самата уж говори за два предишни случая? Отново или несъответствия, или създаване на мит.

Наличието на множество „провали“ в разследването на обстоятелствата на смъртта потвърждава мнението, че не е имало самоубийство, че най-вероятно Маяковски е бил застрелян от Полонская, но разследването не е разгледало тази версия по някои убедителни причини. Не без причина на мястото на инцидента незабавно пристигнаха високопоставени ръководители от няколко служби на ОГПУ: освен началника на секретния отдел Я. С. Агранов, също С. Г. Гендин, началник на отдела за контраразузнаване, ръководителят на операцията Рибкин и помощникът на ръководителя на операцията Олиевски (правилно - Алиевски).
В книгата на Аркадий Ваксберг „Мистерията и магията на Лили Брик“ пише: „Каква връзка съществуваше между Маяковски и контраразузнаването? Или интелигентност? Ако не беше там, тогава защо, за бога, има толкова висок ранг от този отдел (S.G. Gendin. - Н.Р.) се втурнаха веднага след изстрела и лично претърсиха кабинета на поета, интересувайки се главно от писма и книжа?<…>Търсенето на измислени уличаващи доказателства нямаше веднага да доведе такава плеяда лубянски големци от първия ред до Гендриков.<…>В неграмотен полицейски протокол, съставен по горещи следи, Гендин е посочен като началник на 7-ми отдел на КРО, какъвто той наистина е бил до 16 февруари 1930 г.<…>. Всъщност горепосоченият другар ръководи новосъздадените (през февруари) 9-ти и 10-ти (и двата наведнъж!) отдели на КРО (отдел за контраразузнаване) на ОГПУ.<…>Деветият се занимаваше с „контакти с контрареволюционната бяла емиграция“, десетият беше „контакти с чужденци“.<…>Другарю Гендин<…>се втурнал при Гендриков веднага след убийството и това е съвсем логично, тъй като току-що самоубилият се бил пряко свързан с компетентността и на девето, и на десето управление. Отблъсквайки другите тълпи, Гендин се втурна към чекмеджетата на бюрото на писателя Мояковски Владимир Владимирович. Това пише в полицейския доклад. Очевидно документите, които търсихме, бяха много важни и имаше надежда, че може да се намират тук някъде. Само Гендин не дойде при Гендриков веднага след убийството - тук Ваксберг греши, Гендин и цялата група бяха в апартамент в Лубянски Лейн, както се вижда от други, които пристигнаха на мястото на смъртта на Маяковски.

В следственото дело има бележка за изпращане на 4 май 1930 г. лично на началника на контраразузнавателния отдел на ОГПУ Гендин „за всеки случай“ снимка на Татяна Яковлева с изписан на ръка адрес, т.к. заяви в случая Маяковски. Имаше и известие за брака й с Бертран дю Плеси, нейна снимка и снимка на непозната жена. Според една версия, това е съпругата на д-р Саймън, според друга, това е снимка на сестрата на Татяна, Людмила Яковлева (вече споменахме това). Ден след смъртта на поета агентът Валентинов представи удостоверение за сестрите Яковлеви. Според дъщерята на Т. Яковлева Франсин дю Плеси, „след смъртта на Маяковски служители на ОГПУ иззеха част от писмата на Татяна до майка й Любов Николаевна Орлова“.

Възниква въпросът: предизвикан ли е такъв интерес към Яковлева от предположението, че Маяковски може да е оставил някакви документи при нея или да й е казал за тях? Не е ли свързано с това търсене, че веднага след погребението Л. Брик започна да преглежда архива на поета? Лиля подреди нещата и документите си в отсъствието на роднините си и те не възразиха, но по време на този анализ тя запази свидетели със себе си - Райт и Брюханенко. Тя посети няколко пъти майката и сестрите на Маяковски, с които преди това не поддържаше отношения. Но не взех урната с праха на поета повече от месец...

Междувременно Агранов прикрива Полонская и в същото време представя версията за самоубийството на Маяковски, взема пистолета, оповестява публично появилото се от нищото завещание и по-късно с помощта на Л. Брик отстранява Полонская от участие в погребение. От дневника на М. Презент: „Нито тя, нито Яншин, нито Ливанов бяха на погребението. Първите двама били поканени сутринта при следователя, който ги задържал до вечерта. Те казват, че това е направено със специална цел - да не бъдат на погребението.<…>". В. Скорятин беше объркан от въпроса: кой е следователят Сирцов? Той се опита да установи откъде е, къде е регистриран - в прокуратурата или полицията, но не намери следи. Ако Полонская, излязла да посрещне линейката, каза на Агранов, че е убила Маяковски, последният можеше да вземе със себе си един от подчинените си, който беше или следовател Сирцов, или се нарече с това име и затова толкова бързо го предаде следствените материали към Агранов .

Какво накара Агранов да „покрие“ В. Полонская? Ако е вярно предположението, че е била и агент на ОГПУ, всичко си идва на мястото. Ако Полонская беше просто актриса, любовница на известен поет, тогава това, което се случи, според терминологията на правоприлагащите органи, беше просто „ежедневен инцидент“. Полонская щеше да бъде изправена пред съда, който щеше да провери дали убийството или самоубийството е станало в стаята на Лубянски. Но ако един агент на ОГПУ е застрелял друг, тогава не е известно какви подробности могат да бъдат разкрити по време на разследването и на процеса. Следователно въпросът беше решен на най-високо ниво, а Агранов се скри и обърка въпроса. Поради това възниква странен прекъсване на разследването, забелязан от Скорятин за целия ден на 15 април, и манипулации по версията за самоубийство. Ето защо Маяковски беше кремиран толкова спешно: компетентна експертиза можеше да предостави доказателства за убийство. Въпросите за погребението също бяха решени от Агранов: той присъства на аутопсията и сбогуването и „взе за себе си“ всички материални доказателства (оръжие, куршум, завещание, снимки). Погребението беше организирано по такъв начин, че с невъоръжено око се виждаше, че служителите по сигурността погребват своя другар по оръжие. Те организираха погребението: изпратиха го, застанаха в почетния караул и първи подписаха некролога; писателската организация по-скоро им помогна.

В мемоарите си Полонская пише, че на 15 или 16 април Л. Ю. я повика при себе си.По правило ръководителят се обажда на подчинения. Така наредиха на Маяковски - какво да прави, с кого да живее.

Татяна Алексеева в бележките към статията „Lilina Love“ пише за Вероника Витолдовна: „Синът, внукът и правнукът заминаха за САЩ по различно време, но на Полонская не беше позволено да напусне.“ Въпросът е: какви държавни тайни би могъл да притежава средностатистически артист, ако пътуването й беше блокирано? Мисля, че изобщо не. Но ако е била таен агент на ОГПУ, това е друг въпрос.

„Завещанието на Маяковски“ беше използвано като доказателство за факта на самоубийството. Но е възможно самоубийственото писмо да е добре изпълнен фалшификат. Беше написано набързо, с молив, върху двоен лист хартия. Не са взети мерки за намиране на списанието, от което е изтръгната листовката. Стилът на документа е уникален. Това е смесица от самоубийствено писмо, предназначено да докаже доброволната смърт („Моля ви да не обвинявате никого за моята смърт“), парично и бизнес завещание, което не е нотариално заверено или засвидетелствано, и морално учение („това е не по начина (не го препоръчвам на други)”). Съвременниците забелязаха, че Маяковски хвърля сянка върху Полонская, омъжена жена, като прави публично достояние връзката си с нея и веднага я унижава с възклицанието: „Лилия - обичай ме“. И по-нататък: "<…>Защо, когато се подготвя за решаващ разговор с любимата си, той предопределя предварително, още на 12 април, изхода от разговор, който все още не се е състоял с нея - „любовната лодка се разби…“? Но като цяло не се разби: както знаем, предложението на поета беше прието от Вероника Витолдовна. При предварително завещание (два дни по-рано) или отиват при нотариус, или поне заверяват написаното с подписите на двама свидетели. Това не е направено, т.е. юридически документът не може да бъде признат за завещание.

Много хора имаха съмнения относно последното писмо на поета. Той е намерен не на мястото на смъртта на Маяковски, което би било логично, а не в личната му стая в Гендриковата улица, където тялото е прехвърлено. Писмото не е открито от Полонская, нито от съседите в Лубянски: то се появява същия ден в трапезарията на апартамента, който споделят с Брик на улица Гендриков. Е. Лавинская припомни: „Гласът на Агранов се чу от трапезарията. Той стоеше с документи в ръце и четеше на глас последното писмо на Вл<адимира>Вл<адимировича>. <...>Агранов прочете и запази писмото. Както отбеляза В. Скорятин, от 10.30 сутринта до полунощ имаше достатъчно време, за да се направи фалшификат.

И още нещо: думите за бележката се появяват за първи път в решението на следователя И. Сирцов да прехвърли делото в прокуратурата на 19 април; не е посочено в протокола за оглед на местопроизшествието. По случая обаче има съставен доклад деинсталиранлице, удостоверено от др неидентифициранлице на име Волков: и двамата служители не са посочили мястото на работа, длъжността или ранга си, а първият от тях дори не е посочил фамилията си и няма подпис. Пристигайки, както е написано в доклада, в апартамента на Маяковски на 14 април в 11 часа, той видя най-високите чинове на ОГПУ в малка стая, преглеждайки кореспонденцията на поета. Той също така отбеляза, че „Другарю. Олиевски взе предсмъртно писмо"